谈动物的绣法——从绣“螳螂猫”到绣“十俊犬”
[内容提要]苏绣双面绣《猫》、《狗》是驰名中外的名作。但是，如何将“猫”、“狗”等动物绣得生动逼真、呼之欲出，却是值得研究的。本文作者以亲身的刺绣实践，以“螳螂猫”与“十俊犬”为例，详细阐述了刺绣动物的针法和绣法。
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[内容提要]苏绣双面绣《猫》、《狗》是驰名中外的名作。但是，如何将“猫”、“狗”等动物绣得生动逼真、呼之欲出，却是值得研究的。本文作者以亲身的刺绣实践，以“螳螂猫”与“十俊犬”为例，详细阐述了刺绣动物的针法和绣法。
关键词：苏绣
我出生于苏州镇湖的一个刺绣世家,从小看着奶奶和母亲每天绣着美丽的图画,并且被这传统的手工艺术深深吸引,八、九岁便在读书之余时开始跟着奶奶学些基本针法。如此，四、五年下来运针已非常灵活,十三岁便跟随母亲童金媛学绣动物。母亲是个心灵手巧的绣女,其技艺远近闻名,很多乡女都慕名而来，师从母亲学刺绣。母亲善长绣动物,她绣的猫狗栩栩如生,所用针法,我们行话叫“活毛套”。猫、狗的绣法，需要灵活结合，穿插运用施针、接针、乱针等多种针法。我十三岁至十八岁的时候，就已绣过姿态各异的动物不计其数,且以双面、异色、异样为主。记得十八岁那年，我在绣一幅宽33公分，高43公分的一幅双面异色《螳螂猫》时,有机会得到了中国工艺美术大师李娥英和余福臻的指导。这使我受益匪浅，两位大师都是绣猫的大家，从她们那里我学到了许多针法和技法，从这以后，我绣猫就更得心应手了。
一、猫的绣法
那么，究竟怎样才能绣出一幅呼之欲出的“猫”呢？我的绣制过程如下：
首先，要上好绷子。绷子既不能太松又不能过紧。太松，拉手重时会出现布料折皱，过紧，又会在装裱时易伸缩而影响绣作。然后，在布料上勾画打样，勾画轮廓一定要准确。接下开绣的第一步用一根丝线的十六分之一下针来绣一只猫的外围轮廓。这是很关键的一步，也是一副画的轮廓定形，一丝线沿边起码要做上三至四批（音：比），猫爪一定要绣成弓形，用施针较短的针法，慢慢地顺着其弓势，这样看上去猫爪会非常有力。如果飘毛能够绣得飘逸自如，就会使猫极富灵性。不过在绣飘毛的时候，一定要用接针,切忌用滚针；接针法在塑造毛感时富有随意性,灵活性,感觉细腻、柔软,同时使用接针法，颜色可以随时参插,做到每个层次衔接得和顺。当然，还要掌握丝理的规律性,一幅猫的丝理走向定位是否准确，直接影响到整个画面。丝理走向的规律来自于它身上的毛的生长规律,在打底接近眼部时,要先把眼睛绣好。一双猫眼要用上三套颜色,蓝色一套,绿色一套,另外一套要绿中偏带黄；中间眼线则用黑色。上面粗至三四针,到下面剩一针。另外，还要把猫肉绣密,使其体现出肌理骨感,丝线要用到是十六分之二，也就是两丝。针脚约三至四厘米,不宜太长，要刺密绣实,一定要体现出苏绣的“精细雅洁”。接下来重新回到猫的轮廓边缘,用更细的三十二分之一，甚至六十四分之一,在原先打好的飘毛轮廓里面不断加接针和施针,注意虚实处理,慢慢往里面加密加粗,直到看不出有衔接的地方。接着就是要处理猫的斑纹,从背部、头部黄色到肚子、脸部白色的颜色转换。颜色由深到浅的逐渐过度,差不多要用到十来个深浅不一的颜色。下一个环节，就是要绣眼、耳、鼻、须。一双猫眼是至关重要的,猫眼颜色单一会造成视觉呆板,一旦色彩丰富感觉就有神气。眼线颜色用深紫色的最后两个色系来绣,绣眼线时就要用到滚针的针法,针脚不宜长,两眼角要平行,不能有丝毫高低。眼尾绣上四针左右,眼角比眼尾要大。猫的眉骨要突出，眼线要模糊,要在做好的眼线上面，用一丝白色线往眼线上面压上绣,眼线要绣的若隐若现。绣猫的耳朵时，要体现出毛感,颜色粉中略带紫,用接针法绣,长短疏密不一，同时在耳朵骨子边上绣上一些交叉的小乱针。在鼻梁和鼻子之间绣上些用线细要短的针法（带小乱的交叉针绣）,
二、“十俊犬”的绣法
在1983年间至1989年间，我所绣各种造型的动物，为我后来二十多年里各种题材的绣制奠定了非常扎实的基础。也正因为如此，后来绣郎世宁的动物画时才能够得心应手。
郎世宁原是意大利建筑设计师，1715年以传教士的身份远涉重洋来到中国，就被重视西洋绘画的康熙皇帝召入宫中，从此开始了长达五十多年的宫廷画家生涯。在绘画创作中，郎世宁融中西技法于一体，开创了新的画风.。他先后为康熙、雍正、乾隆帝所御用。他的绘画人物、肖像、走兽、花鸟无所不精，成为当时宫廷绘画的代表人物。他的代表作品有《聚瑞图》、《嵩献英芝图》、《百骏图》、《平定西域战图》、《十俊犬》等。
上世纪九十年代，我绣制了郎世宁的大量作品,如:花鸟16张,《百骏图》、《十俊犬》等。特别是我绣制的“十俊犬”,每条犬的姿态都不一样。这就需要我必须平时留意观察大自然的万物。我的灵感悟性就是来自于我对每种物体结构的仔细了解。只有真正了解了动物的骨架和肌肉,毛发的自然生长规律,绣出来的东西才会富有灵性。当时我拿着郎世宁的十俊犬,仔细揣摩色彩的搭配和丝理的走向,抓住了几个要领。
作者简介：
我出生于苏州镇湖的一个刺绣世家,从小看着奶奶和母亲每天绣着美丽的图画,并且被这传统的手工艺术深深吸引,八、九岁便在读书之余时开始跟着奶奶学些基本针法。如此，四、五年下来运针已非常灵活,十三岁便跟随母亲童金媛学绣动物。母亲是个心灵手巧的绣女,其技艺远近闻名,很多乡女都慕名而来，师从母亲学刺绣。母亲善长绣动物,她绣的猫狗栩栩如生,所用针法,我们行话叫“活毛套”。猫、狗的绣法，需要灵活结合，穿插运用施针、接针、乱针等多种针法。我十三岁至十八岁的时候，就已绣过姿态各异的动物不计其数,且以双面、异色、异样为主。记得十八岁那年，我在绣一幅宽33公分，高43公分的一幅双面异色《螳螂猫》时,有机会得到了中国工艺美术大师李娥英和余福臻的指导。这使我受益匪浅，两位大师都是绣猫的大家，从她们那里我学到了许多针法和技法，从这以后，我绣猫就更得心应手了。
一、猫的绣法
那么，究竟怎样才能绣出一幅呼之欲出的“猫”呢？我的绣制过程如下：
首先，要上好绷子。绷子既不能太松又不能过紧。太松，拉手重时会出现布料折皱，过紧，又会在装裱时易伸缩而影响绣作。然后，在布料上勾画打样，勾画轮廓一定要准确。接下开绣的第一步用一根丝线的十六分之一下针来绣一只猫的外围轮廓。这是很关键的一步，也是一副画的轮廓定形，一丝线沿边起码要做上三至四批（音：比），猫爪一定要绣成弓形，用施针较短的针法，慢慢地顺着其弓势，这样看上去猫爪会非常有力。如果飘毛能够绣得飘逸自如，就会使猫极富灵性。不过在绣飘毛的时候，一定要用接针,切忌用滚针；接针法在塑造毛感时富有随意性,灵活性,感觉细腻、柔软,同时使用接针法，颜色可以随时参插,做到每个层次衔接得和顺。当然，还要掌握丝理的规律性,一幅猫的丝理走向定位是否准确，直接影响到整个画面。丝理走向的规律来自于它身上的毛的生长规律,在打底接近眼部时,要先把眼睛绣好。一双猫眼要用上三套颜色,蓝色一套,绿色一套,另外一套要绿中偏带黄；中间眼线则用黑色。上面粗至三四针,到下面剩一针。另外，还要把猫肉绣密,使其体现出肌理骨感,丝线要用到是十六分之二，也就是两丝。针脚约三至四厘米,不宜太长，要刺密绣实,一定要体现出苏绣的“精细雅洁”。接下来重新回到猫的轮廓边缘,用更细的三十二分之一，甚至六十四分之一,在原先打好的飘毛轮廓里面不断加接针和施针,注意虚实处理,慢慢往里面加密加粗,直到看不出有衔接的地方。接着就是要处理猫的斑纹,从背部、头部黄色到肚子、脸部白色的颜色转换。颜色由深到浅的逐渐过度,差不多要用到十来个深浅不一的颜色。下一个环节，就是要绣眼、耳、鼻、须。一双猫眼是至关重要的,猫眼颜色单一会造成视觉呆板,一旦色彩丰富感觉就有神气。眼线颜色用深紫色的最后两个色系来绣,绣眼线时就要用到滚针的针法,针脚不宜长,两眼角要平行,不能有丝毫高低。眼尾绣上四针左右,眼角比眼尾要大。猫的眉骨要突出，眼线要模糊,要在做好的眼线上面，用一丝白色线往眼线上面压上绣,眼线要绣的若隐若现。绣猫的耳朵时，要体现出毛感,颜色粉中略带紫,用接针法绣,长短疏密不一，同时在耳朵骨子边上绣上一些交叉的小乱针。在鼻梁和鼻子之间绣上些用线细要短的针法（带小乱的交叉针绣）,
二、“十俊犬”的绣法
在1983年间至1989年间，我所绣各种造型的动物，为我后来二十多年里各种题材的绣制奠定了非常扎实的基础。也正因为如此，后来绣郎世宁的动物画时才能够得心应手。
郎世宁原是意大利建筑设计师，1715年以传教士的身份远涉重洋来到中国，就被重视西洋绘画的康熙皇帝召入宫中，从此开始了长达五十多年的宫廷画家生涯。在绘画创作中，郎世宁融中西技法于一体，开创了新的画风.。他先后为康熙、雍正、乾隆帝所御用。他的绘画人物、肖像、走兽、花鸟无所不精，成为当时宫廷绘画的代表人物。他的代表作品有《聚瑞图》、《嵩献英芝图》、《百骏图》、《平定西域战图》、《十俊犬》等。
上世纪九十年代，我绣制了郎世宁的大量作品,如:花鸟16张,《百骏图》、《十俊犬》等。特别是我绣制的“十俊犬”,每条犬的姿态都不一样。这就需要我必须平时留意观察大自然的万物。我的灵感悟性就是来自于我对每种物体结构的仔细了解。只有真正了解了动物的骨架和肌肉,毛发的自然生长规律,绣出来的东西才会富有灵性。当时我拿着郎世宁的十俊犬,仔细揣摩色彩的搭配和丝理的走向,抓住了几个要领。
作者简介：