唐寅自刻“江南第一风流才子”印章，实也名不虚传。他不仅诗才出众，画也独见功力，除高雅的山水画外，人物、仕女以至神仙故实，都极精到，写意花鸟洒脱真切。书法源自赵孟钜惶澹÷蹰笕海募Ψ颉４送猓鼓茏髑嗖擅窀栊问剑绱硕嗖牛鞔娜酥惺巧偌摹
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唐寅自刻“江南第一风流才子”印章，实也名不虚传。他不仅诗才出众，画也独见功力，除高雅的山水画外，人物、仕女以至神仙故实，都极精到，写意花鸟洒脱真切。书法源自赵孟钜惶澹÷蹰笕海募Ψ颉４送猓鼓茏髑嗖擅窀栊问剑绱硕嗖牛鞔娜酥惺巧偌摹
《晴色湖光》
近写岩块突兀，用小斧劈皴，用笔森严挺劲。岩间石罅老树四株，近树墨浓，远树轻盈。后有茅屋，并以点簇成密林以相衬托，有木桥跨水通往。
中景自左侧陡起高耸山岩，岩头遍布林木，枝头新绿，红花怒放，看去一片红霞。山间时现屋顶，岩前则一楼突出，有倚栏而观者，有坐而啜茗者，楼顶屋瓦，所围栏干，皆以界尺画成，极为精到。远处一片湖山，洲渚时见，三数风帆，正载客远航。题句为：“红霞潋滟碧波平，晴色湖光尽不成，此际栏干能独倚，分明身是试登瀛。”由题句中点出画意来。
设色不多，但颇清明隽爽。
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《赏菊图》
二株长松，前后遥接，间以点点红枫，写出一片秋意。长亭坡间石上，二翁并坐，一回面扬手欲语，一人穆坐似聆听然。右侧右石桌，罗列杯盘，一童生火，二童正料理品茗，另一童则捧瓶灌溉。数丛秋菊散植岸边，以朱黄二色点出满园金黄。塘边巨岩用大斧劈，墨色上重下轻，墨气蕴藉，以苔点攒簇石罅暗处，更显苍劲。
远处化去，仅在松颠微露峰头，和色点出青峰三四，隐役云际。诗云：满地风霜菊锭金，醉来还弄不弦琴，南山多少悠然趣，千载无人会此心。
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《牡丹》
牡丹贵在艳而不俗，古人写者虽多，和墨点成而得其超逸之趣的，唐寅此帧可谓绝品。
唐寅以山水人物为多，然从故宫之临水芙蓉之墨写芙蓉，或写萱花、或写墨菊，得知他的写意花卉，也甚杰出。图中以深浅墨色随意写成盛开牡丹一朵，并以浓墨点蕊。正叶浓而反叶淡，勾出叶筋，叶有风势，若蹁跹欲舞。
题云：倚槛娇无力，临风香自生，旧时姚魏种，高压洛阳城。
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《松荫高士》
约为唐寅三十七岁的作品。
二松交荫于前，一松斜立于后，交柯盘绕，势向右引左侧别点一树以为均衡之处。凡作古松，均绕以枯藤，以增苍劲之势。
松下高士枕席而卧，正罢卷憩息，一道清瀑从左侧岩壁间流下，回经由高士前而奔出。左侧作岩脚，行笔柔和舒软，点以苔点，全系沈周家法。岩后并补夹叶竹林，在紧密中又现萧疏，颇见用心。右侧岩块重叠，矾头与平台相间，后山皴笔不多，连出远冈，皴笔染墨均极深厚，由于近墨深浓，空间留白处理得当，毫无迫塞之感。全图松风清流，天碧山青，极造境之妙。笔墨及设色，也多能渗和沈周法乳，尽去周臣范畴，可谓唐寅自我面貌长成中的代表作品。
文征明题字以笔迹论，应为晚年，文题唐画，每有六如没后追题之作。
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《小桥流水》
此图画法较稚拙，款与一般所书“吴郡唐寅”、“吴趋唐寅”、“晋昌唐寅”均不类，题为“苏台唐寅”，温肇桐在唐伯虎年表中曾说道：吴一鹏在贞寿堂图卷中为周母致祝，题云：“子畏年止十七，而山石树枝如篆籀，人物衣褶如铁丝，少诣若是，岂非天授。”唐寅在三十岁因考被黜，归号六如居士，方正式从周臣专意翰墨，然其天姿英发，早岁即已窥书画门径，如此图属真迹，应为早年面貌。
作高士携童负卷从岩间出，方涉木桥。桥头垂柳一株，疏叶点点。石作斧劈，笔较琐碎。石后出夹叶一株。染色除以赭墨略分外，以重绿点叶，石青染童衣。
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《江深草阁》
全图染色以浅绛为主，偶以青绿作松针和树叶。
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《墨竹》
此帧扇面以二组浓叶为主枝，后出淡叶一组，再略衍生数笔为竹稍。左侧也作初叶数笔，以相呼应。叶均向右下急趋，所作风势极为生动，而用墨也颇潇酒自然，得一气呵成之神韵。
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《春游女几山》
山道前后山岩上，作古松三株，前二株横斜，后一株凌拔而相映成姿。间以桃杏之属，点出初春景色。高士携童行径山道前来山间草堂，欲相约前往访春。草堂前一桥跨溪，春水粼粼，溪草初长，迎水轻拂。屋后新枝初发，用淡墨烘染，与中景以云气截为两段。
湖头起一巨嶂，岩前松林围绕，高阁中作一高士，正凭栏远眺，山后屋宇连回，阁廊均依山建成，为临湖观赏之佳处。湖中两舟正在把竿垂钓，环湖高嶂低丘连绵不绝，林木蓊翳，景色凄迷。仅人面及茅屋楼台等处略以赭染，分处点出观赏的重心。唐寅亦不耐细染，故作品均以水墨为多。
诗云：女几山前春雪消，路傍仙杏发柔条。心期此日来游赏，载酒携琴过野侨。
唐寅画谱画意篇内亦收有相类之诗，后两句为：心期欲去知何日，惆怅回车下野桥。
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《雪山旅行》
此图笔法与茅屋风清图相近，然所作像雪景，用笔皴线较少，于石岩阴黯处的浓重结体，仍不难看出周臣的法则。
作枯树四绕的岩后草堂，二翁正围炉驱寒，却有行者，由童仆支伞挡雪，单骑匆匆行于琼山碎瑶间。画前主要枯树三株，枝干均用“直”“斜”“直”的三折法，向上一面微露白色而暗面特别浓黑以示雪意。屋后一岩成削壁当中直立，上端留白以示积雪，亮面皴法较纵长，略加勾斫而顺笔拖下，且以密苔摔点岩顶。壁后现山道，可通山洼的宫观。山岩壁面厚重，气势雄奇。
岩后以淡墨点写出枯林篱落绕成的村舍，一桥耸立于溪头芦苇丛上，正可横溪通达对岸。远处可见独钓江雪的钓者和一抹远烟笼成的密林和远山。天及水色，率以淡墨染成，芦苇上均将雪渍出，为全图雪意最浓处，图中溪旁山道边之围栏用墨最为浓重，使黑白强烈对比，也为写雪景的要法。
诗云：寒雪朝来战朔风，万山开遍玉芙蓉，酒深尚觉冰生脚，何事溪桥有客踪。
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《涧上清吟》
全图岩石树法类唐寅早年作品风格，也即更类周臣。书法笔法虽相近，而行气大差。词为祝嘏之意，然另题所署之款为嘉靖丁亥，丁亥为嘉靖六年，而唐寅于嘉靖二年十二月即已去世，故本图应为周唐风格之伪作殆无可疑。
作高士倚坐泉头，旁置笔砚，前岩石上并作一鹤。岩后出一道清瀑，垂注潭上，于岩块中奔出，故潭中水势激荡。岩后岩头均有枫林杂树，长松两株、琅琅挺立。水际并隐见木桥，作山峰虚见空中。
石用斧劈，用笔老硬，勾成石面后以侧锋着绢皴成。右侧暗处岩壁，和淡墨作长斧劈，类唐寅晚年笔法。松枝长而方硬，又不如唐寅柔雅挺秀，有力而乏韵味。
染色仅点枫叶，侍童所着裤以白粉略醒。
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《高山奇树》
溪桥下水流急湍成瀑，三间水榭，依水建成。一高士正倚栏聆听流水，二人兀坐谈诗，意态舒畅。小童二人正准备茗茶以待远客。近景围以山岩，古木倚斜罗列于岩际，溪畔芦苇逐水，与点点萋草烟萝之墨色浓淡相互掩映成趣。
屋后有山道通达岩后可渡桥达后侧之草堂，山岩与水榭合为中景，中景清明厚重，与村落及远山的淡远，可自然分为两重。远山谷间现瀑布，以示溪流源头。
全图用斧劈，皴笔较短，暗处浓黑。属早期作品。
诗为：高山奇树似城南，兀坐联诗兴不厌，一自韩孟归去后，谁人敢把兔毫拈
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《茅屋风清》
应属三十六岁前的早期作品，尚具周臣风格，然皴法已渐继渐具自己风格。
两岩耸立，谷处夹小溪，溪上架木板危桥，水波汹涌，奔流出桥下凹处，削立如瀑，狼花溅起，仿佛水声情越，起于耳边。一仆负炊具食盒，正渡溪前来。岩头五松盘翳如龙，蔚成浓荫，山道都削木架成，以示险峻。右侧道上，一高士正携琴前来，中见水亭筑以围栏，桌上罗列书籍典册，高士二人，正意在岩顶百丈高瀑眩目奔浪之中。
后景除山谷夹溪，高耸直立外，山腰并作楼观隐现于林木中，此为南宋作品屡现之题材，唐寅也不能尽去陈规。
山石为斧劈，石面明暗分明，皴笔略长，且以中锋着绢略勾后锐折，悉意纵长。作树灵秀生动而水势尤佳，波平处惭现之涟漪，波急处所成之立浪奔泻，无不勾勒烘染得法，均见画意寄托之用心处。为水墨绢本。
诗云：茅屋风清槐影高，白头胼坐讲离骚，怀贤欲鼓猗兰操，有客携琴过小桥。
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《落霞孤鹜》
唐寅四十六岁自南昌归故里，此期绘画已惭趋成熟，得自我面貌，笔法虽不离挺拔峻峭，已能力求院画与文沈面目之融合。落霞孤骛一词因膝王阁而知名，可能即归来后写此。
高柳四株，岩顶者凌风而立，起于岩侧者偃而复起。树根极为夸张，老干也明暗互异，用笔已极端主观，率意为之。山岩如奔炘，亮面用笔微微着绢即皴，有李唐万壑松风遗意。洼处均衬以夹叶，或点或勾，变化甚多。膝王阁屋舍极为精到，且用界笔，一高士坐而远眺，远处云雾现处，但见孤骛轻翔。桌上见鼎彝书卷，一童侍立，更有一童操舟于阁下滨水边。
一岩自柳梢贲起，山顶作密林，画法与“山路松声”水际林法全相类似，并以苔点攒簇，以示苍茫。除人面外，仅使醒目之部份略以粉施染，林木中略以草绿醒出，不损原画水墨精神。
诗云：画栋朱帘烟水中，落霞孤骛渺无踪，千年想见王南海，曾借龙王一阵风。
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《震泽烟树》
唐寅自三十岁试场被黜，返归故里，专心绘事，好佛理及性命之学。此幅略见周臣格法，而林木用笔水墨蕴藉，水草及苔点法又属元人面貌，应为早期习画时之作品。
湖畔松岩前一高士踞船头而钓，岩上杂树丛生，或点点或写，夹叶穿插其间，左岩更作一树遥遥相对，得翳蓊茂密之趣。岩间一道小溪，涓涓细流，萦回泻下，倾注湖水中。山石块面巉挺，用笔圆婉自然，墨色淡雅温润，甚有文人画意趣。一抹沙洲，数脉远山，写尽湖中浩瀚苍茫之妙。着色以赭为主，略见微绿。诗云：
湖上桃花坞，扁舟信往还，浦中浮乳鸭，木抄出平山。
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《春山伴侣》
此图已尽去模拟法则，将宋人山石的老硬和元人笔法的渗软溶于一炉，应属晚年风格。
二高士坐溪岸边上，相对作诗。中作老树二株，枝叶不多，方是初春新绿始放时节。左侧坡上，杂树前四后三，胡椒点者浓郁，夹叶者清疏，间以枯树，错落有致。有磴道可通山后，林头远山黯处，一道清泉缓行后往下直落，汇成溪流。另一瀑布自右侧岩洞中飞溅而出，尽入渊中。主山屏立如幛，顶作枯树六七株，山腰烘出云气，颇有自然真意。
石虽仍为巨岩，方笔已减少到绝顶的程度，且线多于面，得披麻皴法之要诀。设色略用浅赭及螺青，仅人物作朱衣，以显墨趣。诗为：
春山伴侣两三人，担酒寻花不厌频，好是泉头池上石，软莎堪坐静无尘。
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《夏雨归牧》
风雨归牧为宋人常用的题材，此幅即写风雨欲来之情景。
近处岩岸平坡作柳、枫等杂树四株，枝叶皆向左扬，以示风势。坡后山岩陡起，笔法老硬，平台上杂树丛生。岩后近处为一水榭，高士垂帘而坐，放眼观赏景色，后有一童一妇侍立。屋后为庭院，竹篱为墙，院中右堂室、居屋，前有老槐，后围以竹林。篱间柴门开启，正有农事老及牧儿骑牛归来。
狂风骤雨暗江干，萧籁山中夏亦寒，独有牧童牛背稳，归来一笠带沧烟。
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《沛台实景图》
《沛台实景图》页，明，唐寅作，绢本，水墨，纵26.2cm，横23.9cm。
本幅作者自题并书七言律诗一首：“正德丙寅，奉陪大塚宰太原老先生登歌風台，謹和感古佳韻並圖其實景，呈茂化學士請教。唐寅。‘此地曾經王輦巡，比鄰爭睹帝王身。世隨邑改井猶存，碑勒風歌字失真。仗劍當時冀亡命，入關不意竟降秦。千年泗上荒台在，落日牛羊感路人。’”钤“唐居士”。另有安岐、吴璵等人收藏印记。
唐寅在题诗中讲述了绘制此图的原由。明正德元年丙寅（1506年），唐寅36岁时，陪同大学士王鏊游览沛台后绘此图，并赠茂化学士。沛台，又名歌风台，位于今江苏省沛县境内，相传，汉高祖刘邦曾于此饮酒放歌，后人于是筑此台以纪之。
唐寅此图纯用水墨，完全是纪实写生之作。庭院屋舍结构清晰，颇具透视感。各种树木相间杂，多用空勾夹叶，繁而不乱。近景坡石用细笔长皴，微作晕染，工劲中兼有细秀圆润，是唐寅较富特色的山石画法。远景一角山林，雾气沉沉，墨色湿润，与近景相比较，虽有近大远小的区别，但在空间位置上却有很大的随意性，反映了中国古代画家对空间处理的独特理解。整幅作品融宋代院体技巧与元人笔墨韵味为一体，呈现出劲峭而又不失秀雅的品貌。
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《落霞孤鹜》大图
唐寅四十六岁自南昌归故里，此期绘画已惭趋成熟，得自我面貌，笔法虽不离挺拔峻峭，已能力求院画与文沈面目之融合。落霞孤骛一词因膝王阁而知名，可能即归来后写此。
高柳四株，岩顶者凌风而立，起于岩侧者偃而复起。树根极为夸张，老干也明暗互异，用笔已极端主观，率意为之。山岩如奔炘，亮面用笔微微着绢即皴，有李唐万壑松风遗意。洼处均衬以夹叶，或点或勾，变化甚多。膝王阁屋舍极为精到，且用界笔，一高士坐而远眺，远处云雾现处，但见孤骛轻翔。桌上见鼎彝书卷，一童侍立，更有一童操舟于阁下滨水边。
一岩自柳梢贲起，山顶作密林，画法与“山路松声”水际林法全相类似，并以苔点攒簇，以示苍茫。除人面外，仅使醒目之部份略以粉施染，林木中略以草绿醒出，不损原画水墨精神。
诗云：画栋朱帘烟水中，落霞孤骛渺无踪，千年想见王南海，曾借龙王一阵风。
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唐寅宗南宋院体的绘画考唐寅的绘画被列入院派是众所公认的。正因为如此，谈到“吴派”绘画均不列唐寅，而只说唐寅是文人士夫身份，其画属文入画范畴。只在以地域划分时才把他列为“吴门画派”四大家之一。
但唐寅早年与后来成为吴派领袖人物的沈周、文徵明往来密切。据资料考证，他向院体画家周臣学画是在三十岁之后，是从北京会考回来以后的事。王稚登《吴郡丹青志·沈周传》云：“一时名士，如唐寅、文璧之流，咸出龙门，往往致于风云之表。”这里表明唐寅和文徵明均出于沈周门下。姚际恒《好古堂藏书画记》卷上云：“唐六如(对竹图)。自题云：‘箪瓢不厌久沉沦，投箸虚怀好主人。榻上氍毹黄叶满，清风白日坐阳春。’‘此君可与契忘形，何独相延厌客星；苔满西阶人迹断，百年相对眼青青。’ 另题者有沈周、黄云、祝允明、文璧、都穆五人。”此时唐寅与都穆是朋友，可见是会试之前的作品。可惜这幅画今已不存。但另一幅《双松飞瀑图》与文徵明面目相近。文徵明一直学沈周的画风，因此可以证明唐寅早年的画也是学沈周的。唐寅还有一幅山水画，画面上树的出枝点叶、人物屋宇极像沈周画法。特别在构图上图左江山开阔、风帆点点，纸上留下大片空白，这也是沈周常用的构图法。其中山石皴法用整齐的短砍，这与沈周的画风也很接近。
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第一类线条工细、劲利，设色艳丽。这一类画的代表作是《孟蜀宫妓图》。这幅画是唐寅工笔美人仕女画中的精品。第二类，笔墨流动爽利，转笔方劲，线描起伏抑扬，较为粗放，把李公麟的行云流水描和颜辉的折芦描法掺合了起来，挥洒自如，富有韵律感。这一类的代表作是《秋风纨扇图》，画中用高度洗炼的笔触，描绘了一名手持纨扇伫立在秋风里的美人。唐寅擅长写意花鸟。他的画既不同于院体，也和沈周的沉雄浑厚、文徵明的秀雅风格有别，而显出活泼洒脱、生趣盎然而又富于真实感。传说唐寅所作的《鸦阵图》挂在家中，有一天有数千只乌鸦纵横盘旋在屋顶，恍若酣战，堪称奇绝。
近写岩块突兀，用小斧劈皴，用笔森严挺劲。岩间石罅老树四株，近树墨浓，远树轻盈。后有茅屋，并以点簇成密林以相衬托，有木桥跨水通往。
中景自左侧陡起高耸山岩，岩头遍布林木，枝头新绿，红花怒放，看去一片红霞。山间时现屋顶，岩前则一楼突出，有倚栏而观者，有坐而啜茗者，楼顶屋瓦，所围栏干，皆以界尺画成，极为精到。远处一片湖山，洲渚时见，三数风帆，正载客远航。题句为：“红霞潋滟碧波平，晴色湖光尽不成，此际栏干能独倚，分明身是试登瀛。”由题句中点出画意来。
设色不多，但颇清明隽爽。
《赏菊图》
二株长松，前后遥接，间以点点红枫，写出一片秋意。长亭坡间石上，二翁并坐，一回面扬手欲语，一人穆坐似聆听然。右侧右石桌，罗列杯盘，一童生火，二童正料理品茗，另一童则捧瓶灌溉。数丛秋菊散植岸边，以朱黄二色点出满园金黄。塘边巨岩用大斧劈，墨色上重下轻，墨气蕴藉，以苔点攒簇石罅暗处，更显苍劲。
远处化去，仅在松颠微露峰头，和色点出青峰三四，隐役云际。诗云：满地风霜菊锭金，醉来还弄不弦琴，南山多少悠然趣，千载无人会此心。
《牡丹》
牡丹贵在艳而不俗，古人写者虽多，和墨点成而得其超逸之趣的，唐寅此帧可谓绝品。
唐寅以山水人物为多，然从故宫之临水芙蓉之墨写芙蓉，或写萱花、或写墨菊，得知他的写意花卉，也甚杰出。图中以深浅墨色随意写成盛开牡丹一朵，并以浓墨点蕊。正叶浓而反叶淡，勾出叶筋，叶有风势，若蹁跹欲舞。
题云：倚槛娇无力，临风香自生，旧时姚魏种，高压洛阳城。
《松荫高士》
约为唐寅三十七岁的作品。
二松交荫于前，一松斜立于后，交柯盘绕，势向右引左侧别点一树以为均衡之处。凡作古松，均绕以枯藤，以增苍劲之势。
松下高士枕席而卧，正罢卷憩息，一道清瀑从左侧岩壁间流下，回经由高士前而奔出。左侧作岩脚，行笔柔和舒软，点以苔点，全系沈周家法。岩后并补夹叶竹林，在紧密中又现萧疏，颇见用心。右侧岩块重叠，矾头与平台相间，后山皴笔不多，连出远冈，皴笔染墨均极深厚，由于近墨深浓，空间留白处理得当，毫无迫塞之感。全图松风清流，天碧山青，极造境之妙。笔墨及设色，也多能渗和沈周法乳，尽去周臣范畴，可谓唐寅自我面貌长成中的代表作品。
文征明题字以笔迹论，应为晚年，文题唐画，每有六如没后追题之作。
《小桥流水》
此图画法较稚拙，款与一般所书“吴郡唐寅”、“吴趋唐寅”、“晋昌唐寅”均不类，题为“苏台唐寅”，温肇桐在唐伯虎年表中曾说道：吴一鹏在贞寿堂图卷中为周母致祝，题云：“子畏年止十七，而山石树枝如篆籀，人物衣褶如铁丝，少诣若是，岂非天授。”唐寅在三十岁因考被黜，归号六如居士，方正式从周臣专意翰墨，然其天姿英发，早岁即已窥书画门径，如此图属真迹，应为早年面貌。
作高士携童负卷从岩间出，方涉木桥。桥头垂柳一株，疏叶点点。石作斧劈，笔较琐碎。石后出夹叶一株。染色除以赭墨略分外，以重绿点叶，石青染童衣。
《江深草阁》
全图染色以浅绛为主，偶以青绿作松针和树叶。
《墨竹》
此帧扇面以二组浓叶为主枝，后出淡叶一组，再略衍生数笔为竹稍。左侧也作初叶数笔，以相呼应。叶均向右下急趋，所作风势极为生动，而用墨也颇潇酒自然，得一气呵成之神韵。
《春游女几山》
山道前后山岩上，作古松三株，前二株横斜，后一株凌拔而相映成姿。间以桃杏之属，点出初春景色。高士携童行径山道前来山间草堂，欲相约前往访春。草堂前一桥跨溪，春水粼粼，溪草初长，迎水轻拂。屋后新枝初发，用淡墨烘染，与中景以云气截为两段。
湖头起一巨嶂，岩前松林围绕，高阁中作一高士，正凭栏远眺，山后屋宇连回，阁廊均依山建成，为临湖观赏之佳处。湖中两舟正在把竿垂钓，环湖高嶂低丘连绵不绝，林木蓊翳，景色凄迷。仅人面及茅屋楼台等处略以赭染，分处点出观赏的重心。唐寅亦不耐细染，故作品均以水墨为多。
诗云：女几山前春雪消，路傍仙杏发柔条。心期此日来游赏，载酒携琴过野侨。
唐寅画谱画意篇内亦收有相类之诗，后两句为：心期欲去知何日，惆怅回车下野桥。
《雪山旅行》
此图笔法与茅屋风清图相近，然所作像雪景，用笔皴线较少，于石岩阴黯处的浓重结体，仍不难看出周臣的法则。
作枯树四绕的岩后草堂，二翁正围炉驱寒，却有行者，由童仆支伞挡雪，单骑匆匆行于琼山碎瑶间。画前主要枯树三株，枝干均用“直”“斜”“直”的三折法，向上一面微露白色而暗面特别浓黑以示雪意。屋后一岩成削壁当中直立，上端留白以示积雪，亮面皴法较纵长，略加勾斫而顺笔拖下，且以密苔摔点岩顶。壁后现山道，可通山洼的宫观。山岩壁面厚重，气势雄奇。
岩后以淡墨点写出枯林篱落绕成的村舍，一桥耸立于溪头芦苇丛上，正可横溪通达对岸。远处可见独钓江雪的钓者和一抹远烟笼成的密林和远山。天及水色，率以淡墨染成，芦苇上均将雪渍出，为全图雪意最浓处，图中溪旁山道边之围栏用墨最为浓重，使黑白强烈对比，也为写雪景的要法。
诗云：寒雪朝来战朔风，万山开遍玉芙蓉，酒深尚觉冰生脚，何事溪桥有客踪。
《涧上清吟》
全图岩石树法类唐寅早年作品风格，也即更类周臣。书法笔法虽相近，而行气大差。词为祝嘏之意，然另题所署之款为嘉靖丁亥，丁亥为嘉靖六年，而唐寅于嘉靖二年十二月即已去世，故本图应为周唐风格之伪作殆无可疑。
作高士倚坐泉头，旁置笔砚，前岩石上并作一鹤。岩后出一道清瀑，垂注潭上，于岩块中奔出，故潭中水势激荡。岩后岩头均有枫林杂树，长松两株、琅琅挺立。水际并隐见木桥，作山峰虚见空中。
石用斧劈，用笔老硬，勾成石面后以侧锋着绢皴成。右侧暗处岩壁，和淡墨作长斧劈，类唐寅晚年笔法。松枝长而方硬，又不如唐寅柔雅挺秀，有力而乏韵味。
染色仅点枫叶，侍童所着裤以白粉略醒。
《高山奇树》
溪桥下水流急湍成瀑，三间水榭，依水建成。一高士正倚栏聆听流水，二人兀坐谈诗，意态舒畅。小童二人正准备茗茶以待远客。近景围以山岩，古木倚斜罗列于岩际，溪畔芦苇逐水，与点点萋草烟萝之墨色浓淡相互掩映成趣。
屋后有山道通达岩后可渡桥达后侧之草堂，山岩与水榭合为中景，中景清明厚重，与村落及远山的淡远，可自然分为两重。远山谷间现瀑布，以示溪流源头。
全图用斧劈，皴笔较短，暗处浓黑。属早期作品。
诗为：高山奇树似城南，兀坐联诗兴不厌，一自韩孟归去后，谁人敢把兔毫拈
《茅屋风清》
应属三十六岁前的早期作品，尚具周臣风格，然皴法已渐继渐具自己风格。
两岩耸立，谷处夹小溪，溪上架木板危桥，水波汹涌，奔流出桥下凹处，削立如瀑，狼花溅起，仿佛水声情越，起于耳边。一仆负炊具食盒，正渡溪前来。岩头五松盘翳如龙，蔚成浓荫，山道都削木架成，以示险峻。右侧道上，一高士正携琴前来，中见水亭筑以围栏，桌上罗列书籍典册，高士二人，正意在岩顶百丈高瀑眩目奔浪之中。
后景除山谷夹溪，高耸直立外，山腰并作楼观隐现于林木中，此为南宋作品屡现之题材，唐寅也不能尽去陈规。
山石为斧劈，石面明暗分明，皴笔略长，且以中锋着绢略勾后锐折，悉意纵长。作树灵秀生动而水势尤佳，波平处惭现之涟漪，波急处所成之立浪奔泻，无不勾勒烘染得法，均见画意寄托之用心处。为水墨绢本。
诗云：茅屋风清槐影高，白头胼坐讲离骚，怀贤欲鼓猗兰操，有客携琴过小桥。
《落霞孤鹜》
唐寅四十六岁自南昌归故里，此期绘画已惭趋成熟，得自我面貌，笔法虽不离挺拔峻峭，已能力求院画与文沈面目之融合。落霞孤骛一词因膝王阁而知名，可能即归来后写此。
高柳四株，岩顶者凌风而立，起于岩侧者偃而复起。树根极为夸张，老干也明暗互异，用笔已极端主观，率意为之。山岩如奔炘，亮面用笔微微着绢即皴，有李唐万壑松风遗意。洼处均衬以夹叶，或点或勾，变化甚多。膝王阁屋舍极为精到，且用界笔，一高士坐而远眺，远处云雾现处，但见孤骛轻翔。桌上见鼎彝书卷，一童侍立，更有一童操舟于阁下滨水边。
一岩自柳梢贲起，山顶作密林，画法与“山路松声”水际林法全相类似，并以苔点攒簇，以示苍茫。除人面外，仅使醒目之部份略以粉施染，林木中略以草绿醒出，不损原画水墨精神。
诗云：画栋朱帘烟水中，落霞孤骛渺无踪，千年想见王南海，曾借龙王一阵风。
《震泽烟树》
唐寅自三十岁试场被黜，返归故里，专心绘事，好佛理及性命之学。此幅略见周臣格法，而林木用笔水墨蕴藉，水草及苔点法又属元人面貌，应为早期习画时之作品。
湖畔松岩前一高士踞船头而钓，岩上杂树丛生，或点点或写，夹叶穿插其间，左岩更作一树遥遥相对，得翳蓊茂密之趣。岩间一道小溪，涓涓细流，萦回泻下，倾注湖水中。山石块面巉挺，用笔圆婉自然，墨色淡雅温润，甚有文人画意趣。一抹沙洲，数脉远山，写尽湖中浩瀚苍茫之妙。着色以赭为主，略见微绿。诗云：
湖上桃花坞，扁舟信往还，浦中浮乳鸭，木抄出平山。
《春山伴侣》
此图已尽去模拟法则，将宋人山石的老硬和元人笔法的渗软溶于一炉，应属晚年风格。
二高士坐溪岸边上，相对作诗。中作老树二株，枝叶不多，方是初春新绿始放时节。左侧坡上，杂树前四后三，胡椒点者浓郁，夹叶者清疏，间以枯树，错落有致。有磴道可通山后，林头远山黯处，一道清泉缓行后往下直落，汇成溪流。另一瀑布自右侧岩洞中飞溅而出，尽入渊中。主山屏立如幛，顶作枯树六七株，山腰烘出云气，颇有自然真意。
石虽仍为巨岩，方笔已减少到绝顶的程度，且线多于面，得披麻皴法之要诀。设色略用浅赭及螺青，仅人物作朱衣，以显墨趣。诗为：
春山伴侣两三人，担酒寻花不厌频，好是泉头池上石，软莎堪坐静无尘。
《夏雨归牧》
风雨归牧为宋人常用的题材，此幅即写风雨欲来之情景。
近处岩岸平坡作柳、枫等杂树四株，枝叶皆向左扬，以示风势。坡后山岩陡起，笔法老硬，平台上杂树丛生。岩后近处为一水榭，高士垂帘而坐，放眼观赏景色，后有一童一妇侍立。屋后为庭院，竹篱为墙，院中右堂室、居屋，前有老槐，后围以竹林。篱间柴门开启，正有农事老及牧儿骑牛归来。
狂风骤雨暗江干，萧籁山中夏亦寒，独有牧童牛背稳，归来一笠带沧烟。
《沛台实景图》
《沛台实景图》页，明，唐寅作，绢本，水墨，纵26.2cm，横23.9cm。
本幅作者自题并书七言律诗一首：“正德丙寅，奉陪大塚宰太原老先生登歌風台，謹和感古佳韻並圖其實景，呈茂化學士請教。唐寅。‘此地曾經王輦巡，比鄰爭睹帝王身。世隨邑改井猶存，碑勒風歌字失真。仗劍當時冀亡命，入關不意竟降秦。千年泗上荒台在，落日牛羊感路人。’”钤“唐居士”。另有安岐、吴璵等人收藏印记。
唐寅在题诗中讲述了绘制此图的原由。明正德元年丙寅（1506年），唐寅36岁时，陪同大学士王鏊游览沛台后绘此图，并赠茂化学士。沛台，又名歌风台，位于今江苏省沛县境内，相传，汉高祖刘邦曾于此饮酒放歌，后人于是筑此台以纪之。
唐寅此图纯用水墨，完全是纪实写生之作。庭院屋舍结构清晰，颇具透视感。各种树木相间杂，多用空勾夹叶，繁而不乱。近景坡石用细笔长皴，微作晕染，工劲中兼有细秀圆润，是唐寅较富特色的山石画法。远景一角山林，雾气沉沉，墨色湿润，与近景相比较，虽有近大远小的区别，但在空间位置上却有很大的随意性，反映了中国古代画家对空间处理的独特理解。整幅作品融宋代院体技巧与元人笔墨韵味为一体，呈现出劲峭而又不失秀雅的品貌。
《落霞孤鹜》大图
唐寅四十六岁自南昌归故里，此期绘画已惭趋成熟，得自我面貌，笔法虽不离挺拔峻峭，已能力求院画与文沈面目之融合。落霞孤骛一词因膝王阁而知名，可能即归来后写此。
高柳四株，岩顶者凌风而立，起于岩侧者偃而复起。树根极为夸张，老干也明暗互异，用笔已极端主观，率意为之。山岩如奔炘，亮面用笔微微着绢即皴，有李唐万壑松风遗意。洼处均衬以夹叶，或点或勾，变化甚多。膝王阁屋舍极为精到，且用界笔，一高士坐而远眺，远处云雾现处，但见孤骛轻翔。桌上见鼎彝书卷，一童侍立，更有一童操舟于阁下滨水边。
一岩自柳梢贲起，山顶作密林，画法与“山路松声”水际林法全相类似，并以苔点攒簇，以示苍茫。除人面外，仅使醒目之部份略以粉施染，林木中略以草绿醒出，不损原画水墨精神。
诗云：画栋朱帘烟水中，落霞孤骛渺无踪，千年想见王南海，曾借龙王一阵风。
唐寅宗南宋院体的绘画考唐寅的绘画被列入院派是众所公认的。正因为如此，谈到“吴派”绘画均不列唐寅，而只说唐寅是文人士夫身份，其画属文入画范畴。只在以地域划分时才把他列为“吴门画派”四大家之一。
但唐寅早年与后来成为吴派领袖人物的沈周、文徵明往来密切。据资料考证，他向院体画家周臣学画是在三十岁之后，是从北京会考回来以后的事。王稚登《吴郡丹青志·沈周传》云：“一时名士，如唐寅、文璧之流，咸出龙门，往往致于风云之表。”这里表明唐寅和文徵明均出于沈周门下。姚际恒《好古堂藏书画记》卷上云：“唐六如(对竹图)。自题云：‘箪瓢不厌久沉沦，投箸虚怀好主人。榻上氍毹黄叶满，清风白日坐阳春。’‘此君可与契忘形，何独相延厌客星；苔满西阶人迹断，百年相对眼青青。’ 另题者有沈周、黄云、祝允明、文璧、都穆五人。”此时唐寅与都穆是朋友，可见是会试之前的作品。可惜这幅画今已不存。但另一幅《双松飞瀑图》与文徵明面目相近。文徵明一直学沈周的画风，因此可以证明唐寅早年的画也是学沈周的。唐寅还有一幅山水画，画面上树的出枝点叶、人物屋宇极像沈周画法。特别在构图上图左江山开阔、风帆点点，纸上留下大片空白，这也是沈周常用的构图法。其中山石皴法用整齐的短砍，这与沈周的画风也很接近。
第一类线条工细、劲利，设色艳丽。这一类画的代表作是《孟蜀宫妓图》。这幅画是唐寅工笔美人仕女画中的精品。第二类，笔墨流动爽利，转笔方劲，线描起伏抑扬，较为粗放，把李公麟的行云流水描和颜辉的折芦描法掺合了起来，挥洒自如，富有韵律感。这一类的代表作是《秋风纨扇图》，画中用高度洗炼的笔触，描绘了一名手持纨扇伫立在秋风里的美人。唐寅擅长写意花鸟。他的画既不同于院体，也和沈周的沉雄浑厚、文徵明的秀雅风格有别，而显出活泼洒脱、生趣盎然而又富于真实感。传说唐寅所作的《鸦阵图》挂在家中，有一天有数千只乌鸦纵横盘旋在屋顶，恍若酣战，堪称奇绝。