《城南旧事》原著与影视的对比分析
外面的天暗暗的，下着小雨，空气凉凉的，不像昨天那样燥热，让人心里多了份安静少了份焦躁。继续读者林海音的《城南旧事》，突然觉得在这样的天气里读这本书非常合适。我一边读一边思考着原著与电影的不同，尤其是在表现“离别”上，两者的艺术手法有什么不同，各自有又怎样的效果。
整体上来说，电影对原著的故事进行了删减、重组。电影主要展示了“惠安馆”、“我们看海去”、“驴打滚”这三个故事，把“兰姨娘”、“爸爸的花儿落了，我也不再是小孩子了”两个故事进行删减，然后穿插到上面三个故事中。
原著的五个故事看上去单独成章，互不干涉。但是随着一个一个故事的展开与结束，我们却能感觉到时间的流逝，英子的生活在向前推进，英子在渐渐地长大……而“爸爸的花儿落了，我也不再是小孩子了”作为最后一章，既是在叙述爸爸的故事也有总结回顾。随着英子说：“做大人，常常有人要我做大人。宋妈临回她的老家的时候说：‘英子，你大了，可不能跟弟弟吵嘴！他还小。’兰姨娘跟着那个四眼狗上马车的时候说：‘英子，你大了，可不能招你妈生气！’蹲在草地里的那个人说：‘等到你小学毕业了，长大了，我们看海去。’……爸爸也不拿我当孩子了……”我的脑海里逐一浮现出前面这些人离开的画面，眼泪止不住的流了下来，心里充满离别的哀伤。我明白了，小说这五个故事并非毫无关联的，前面的一个个故事已经在我们奠定了情感基础，随着一个个故事的上演结束，我们的情感就更深一层，直到最后我们读到“爸爸的花儿落了，我也不再是小孩子了”的时候情感就爆发了。而且会读得很认真，觉得每一字每一词每一句话都充满着童年再也回不来了的哀愁，也更能体会英子面对爸爸的死是“从来没有过这样的镇定，这样的安静”，此时我们明白英子真的长大了。如果没有前的故事做情感铺垫，单独来看这一章的话，我想是不会有这么好的入情效果的。这是原著的艺术，看似零散的故事，却以情感为灵魂把所有故事连成一个整体。
电影与小说不同。小说是时间艺术，小说以文字为表达手段，随着文字的阅读，读者会有时间的流逝感进而会感受到故事的发展，读者情感自动会随着故事的变化而变化。而电影则是以图像为表达手段的，如果没有明显的故事情节，开
外面的天暗暗的，下着小雨，空气凉凉的，不像昨天那样燥热，让人心里多了份安静少了份焦躁。继续读者林海音的《城南旧事》，突然觉得在这样的天气里读这本书非常合适。我一边读一边思考着原著与电影的不同，尤其是在表现“离别”上，两者的艺术手法有什么不同，各自有又怎样的效果。
整体上来说，电影对原著的故事进行了删减、重组。电影主要展示了“惠安馆”、“我们看海去”、“驴打滚”这三个故事，把“兰姨娘”、“爸爸的花儿落了，我也不再是小孩子了”两个故事进行删减，然后穿插到上面三个故事中。
原著的五个故事看上去单独成章，互不干涉。但是随着一个一个故事的展开与结束，我们却能感觉到时间的流逝，英子的生活在向前推进，英子在渐渐地长大……而“爸爸的花儿落了，我也不再是小孩子了”作为最后一章，既是在叙述爸爸的故事也有总结回顾。随着英子说：“做大人，常常有人要我做大人。宋妈临回她的老家的时候说：‘英子，你大了，可不能跟弟弟吵嘴！他还小。’兰姨娘跟着那个四眼狗上马车的时候说：‘英子，你大了，可不能招你妈生气！’蹲在草地里的那个人说：‘等到你小学毕业了，长大了，我们看海去。’……爸爸也不拿我当孩子了……”我的脑海里逐一浮现出前面这些人离开的画面，眼泪止不住的流了下来，心里充满离别的哀伤。我明白了，小说这五个故事并非毫无关联的，前面的一个个故事已经在我们奠定了情感基础，随着一个个故事的上演结束，我们的情感就更深一层，直到最后我们读到“爸爸的花儿落了，我也不再是小孩子了”的时候情感就爆发了。而且会读得很认真，觉得每一字每一词每一句话都充满着童年再也回不来了的哀愁，也更能体会英子面对爸爸的死是“从来没有过这样的镇定，这样的安静”，此时我们明白英子真的长大了。如果没有前的故事做情感铺垫，单独来看这一章的话，我想是不会有这么好的入情效果的。这是原著的艺术，看似零散的故事，却以情感为灵魂把所有故事连成一个整体。
电影与小说不同。小说是时间艺术，小说以文字为表达手段，随着文字的阅读，读者会有时间的流逝感进而会感受到故事的发展，读者情感自动会随着故事的变化而变化。而电影则是以图像为表达手段的，如果没有明显的故事情节，开