在电影艺术中，音乐是影视作品的有机组成部分，电影音乐与银幕画面紧密配合，电影画面传递内容，音乐则成为电影表现力的载体而贯穿电影发展的始终，并潜移默化地推动剧情的发展。可以说音乐从听觉上为画面调动观赏者更加入境的情绪，画面从视觉上为音乐提供逼真的视觉冲击，两者搭配起来珠联璧合，大大增强了艺术作品的感染力。本文结合影片《钢的琴》，对影视作品中音乐对情节的渲染及主题的表达的作用进行分析研究。
一 突出影片的时代感
无论任何影片的主题音乐基本都会有这样一种特征即时代感。这个特征具有三方面的含义：一由于音乐本身所处的时代而具有的时代感，比如红歌、流行歌曲。在不同的时代会有不同的流行歌曲，而这个歌曲又是和这个时代紧密联系的，在电影中则是借助音乐的这种时代感表达影片故事所处的时代。比如影片《地道战》、《甜蜜蜜》、《小武》中使用的音乐《地道战》、《甜蜜蜜》、《霸王别姬》，这些音乐产生于当时的年代，并在电影中用来表现表达故事所处的年代。二音乐因为运用于电影而具有了电影所赋予的时代特征。比如《勇敢的心》讲诉的是苏格兰独立战争的故事而剧中的音乐《苏格兰风琴》是近代所作，但提起这部影片我们就会想起这首配乐。三音乐的歌词具有某种时代特色而具有的时代感。这比较多见于电视剧的配乐，如《三国演义》的主题曲《历史的天空》。
影片《钢的琴》是以八十年代国企改革后东北老工业基地的衰落新经济因素进入为背景的，因此整个影片的时代背景可以定位到八十年代。影片中的音乐也多使用七八十年代的歌曲，比如《心恋》、《跟往事干杯》、当时在东北流行的俄罗斯歌曲《三套车》等，用当时的歌曲来表达当时的故事、表现故事的背景这属于音乐时代特征的第一含义。影片的故事很简单：下岗工人王千源为了使女儿能学钢琴并且夺得抚养女儿的权力，先是偷琴，不成后又决心造琴，琴造好了但女儿还是选择了象征着商业时代的母亲。我们通过对影片时代背景的分析不难确定整个故事的基调，即对已逝的东北老工业时代的一种怀恋。
二 以音乐叙事
电影主题音乐通过其表意的手法，通过音响来表达电影的主题思想，听众则凭借主题音乐的声音来对电影想要表达的主题进行感知，因此音乐具有对情节的辅助描述作用。美国音乐心理学家默塞尔说：“视听结合是一个具有普遍意义的现象，即使是音乐家也十有八九同普通人一样有这种表现。”
“语言不能到达时音
一 突出影片的时代感
无论任何影片的主题音乐基本都会有这样一种特征即时代感。这个特征具有三方面的含义：一由于音乐本身所处的时代而具有的时代感，比如红歌、流行歌曲。在不同的时代会有不同的流行歌曲，而这个歌曲又是和这个时代紧密联系的，在电影中则是借助音乐的这种时代感表达影片故事所处的时代。比如影片《地道战》、《甜蜜蜜》、《小武》中使用的音乐《地道战》、《甜蜜蜜》、《霸王别姬》，这些音乐产生于当时的年代，并在电影中用来表现表达故事所处的年代。二音乐因为运用于电影而具有了电影所赋予的时代特征。比如《勇敢的心》讲诉的是苏格兰独立战争的故事而剧中的音乐《苏格兰风琴》是近代所作，但提起这部影片我们就会想起这首配乐。三音乐的歌词具有某种时代特色而具有的时代感。这比较多见于电视剧的配乐，如《三国演义》的主题曲《历史的天空》。
影片《钢的琴》是以八十年代国企改革后东北老工业基地的衰落新经济因素进入为背景的，因此整个影片的时代背景可以定位到八十年代。影片中的音乐也多使用七八十年代的歌曲，比如《心恋》、《跟往事干杯》、当时在东北流行的俄罗斯歌曲《三套车》等，用当时的歌曲来表达当时的故事、表现故事的背景这属于音乐时代特征的第一含义。影片的故事很简单：下岗工人王千源为了使女儿能学钢琴并且夺得抚养女儿的权力，先是偷琴，不成后又决心造琴，琴造好了但女儿还是选择了象征着商业时代的母亲。我们通过对影片时代背景的分析不难确定整个故事的基调，即对已逝的东北老工业时代的一种怀恋。
二 以音乐叙事
电影主题音乐通过其表意的手法，通过音响来表达电影的主题思想，听众则凭借主题音乐的声音来对电影想要表达的主题进行感知，因此音乐具有对情节的辅助描述作用。美国音乐心理学家默塞尔说：“视听结合是一个具有普遍意义的现象，即使是音乐家也十有八九同普通人一样有这种表现。”
“语言不能到达时音