高中选修《古代诗歌散文欣赏》
水面清圆，一一风荷举。
这一诗句，王国维先生认为“真能得荷之神理者”，此言不假。在笔者看来，我们还可从中悟出如下写景诀窍：
一、层次
写景是要讲层次的，诗文皆然。荷叶、荷茎、水面，错落有致，疏密相间，高低俯仰，具有相当的层次感。
由此我们明白，写景的层次可以是疏密、高低，可以是远近、前后，可以是大小、长短；还可以是明暗、深浅，还可以是左右、上下，还可以是粗细、浓淡，还可以是动静、虚实等。
层次让景象富于变化，不显单调，让笔下之景立起来，形象起来。
二、动态
“水面清圆，一一风荷举”各用两个词写动态。一是用“举”，代表着向上的力；荷在风中“举”不仅具有动感，尤见精气神，它把荷茎修长挺拔、英姿飒爽的风姿表现得淋漓尽致。另一个是“风”。一个“风”，把微风吹过荷塘，荷叶随风轻轻摇摆的姿态不动声色地勾勒出来了。
由此我们明白，写景要注意呈现动态。不仅要注意选好动词，还要注意有助于表现动态的名词。像“一一风荷举”的“风”，它并非动词，只是动的条件与原因，它可造成左右摇摆的力，表现荷的轻柔的美。
动态可以正面写，也可以侧面写，如以静衬动。
写景物的动态，要写出活动和变化。写出景物的静态和动态，两相对比，可以使景象更加生动和谐。
三、画面
“水面清圆，一一风荷举”注意构图：水面是水平的，“清圆”的荷叶以及荷叶的雨露是圆的，而亭亭玉立的荷茎又是垂直的。这种构图，虽然简略，但很美
水面清圆，一一风荷举。
这一诗句，王国维先生认为“真能得荷之神理者”，此言不假。在笔者看来，我们还可从中悟出如下写景诀窍：
一、层次
写景是要讲层次的，诗文皆然。荷叶、荷茎、水面，错落有致，疏密相间，高低俯仰，具有相当的层次感。
由此我们明白，写景的层次可以是疏密、高低，可以是远近、前后，可以是大小、长短；还可以是明暗、深浅，还可以是左右、上下，还可以是粗细、浓淡，还可以是动静、虚实等。
层次让景象富于变化，不显单调，让笔下之景立起来，形象起来。
二、动态
“水面清圆，一一风荷举”各用两个词写动态。一是用“举”，代表着向上的力；荷在风中“举”不仅具有动感，尤见精气神，它把荷茎修长挺拔、英姿飒爽的风姿表现得淋漓尽致。另一个是“风”。一个“风”，把微风吹过荷塘，荷叶随风轻轻摇摆的姿态不动声色地勾勒出来了。
由此我们明白，写景要注意呈现动态。不仅要注意选好动词，还要注意有助于表现动态的名词。像“一一风荷举”的“风”，它并非动词，只是动的条件与原因，它可造成左右摇摆的力，表现荷的轻柔的美。
动态可以正面写，也可以侧面写，如以静衬动。
写景物的动态，要写出活动和变化。写出景物的静态和动态，两相对比，可以使景象更加生动和谐。
三、画面
“水面清圆，一一风荷举”注意构图：水面是水平的，“清圆”的荷叶以及荷叶的雨露是圆的，而亭亭玉立的荷茎又是垂直的。这种构图，虽然简略，但很美