佛光寺建筑艺术（下）

2022-08-24 23:04阅读：

http://blog.sina.cn/dpool/blog/u/2616917585

原创艺旅文化小林无用研究社
- 梁架 -
古建筑的内外柱是否等高，是区分殿堂和厅堂构架的一个标准。
在现存的唐至宋金时代的木构里，仅能举出佛光寺东大殿和华严寺薄伽教藏殿两例是内外柱等高的。

其他实例不论是隆兴寺摩尼殿还是应县木塔，都是内柱高于檐柱，这是为了制造佛像空间与外围空间的等级差别。

应县木塔

东大殿为了制造佛像空间与外围空间的等级差别，内柱两侧的平棊枋有三个足材（中国古建筑的模数单位）高差，内檐柱头铺作连出四跳承四椽栿，栿上再置骑栿拱以承平棊枋。

四椽栿与半驼峰的配合使用，避免了水平出跳，在竖直方向也保证佛坛上方的空间不至窄仄。

- 斗拱 -
佛光寺选用的斗拱（铺作），根据位置功能不同，大致可以分为外檐、内槽。

佛光寺东大殿外檐斗拱

其中外檐铺作三种：柱头铺作(七铺作双杪双下昂)。补间铺作(五铺作双杪，不施栌斗)。转角铺作(正面与两侧均为七铺作双杪双下昂)。

其中内槽铺作四种：内槽的斗拱都以正面向内槽，后尾向外槽。
内槽柱头铺作（正面四跳承四椽明栿，后尾出一跳承明乳栿）。内槽补间铺作（正面三层柱头枋以上出三跳华拱，后尾一二层柱头枋出拱两跳）。内槽转角铺作（正面四十五度角出华拱四跳，后尾出华拱一跳）。内槽两山柱头铺作（正面七层出三跳，四层以上在第三跳跳头中线安斗后尾出一跳承乳栿）。

东大殿斗拱作为檐下的局部构造，将屋檐悬挑出四米之外。

这有效地保护柱根以及土墙免遭雨水的侵蚀，成为中国古建中悬挑屋檐最远的斗拱实例。

- 彩画 -
佛光寺东大殿彩画整体上属于《营造法式》彩画作制度中的“丹粉刷饰”，是唐代最普遍的彩画类型。
做法是侧面刷土朱，以醒目的白线来勾勒轮廊，底面则刷黄丹提亮。

东大殿现存彩画都被后世刷饰所覆盖，但仍能露出淡淡“丹粉赤白”痕迹。
东大殿的斗拱彩画是“丹粉刷饰”，拱底面加饰白色燕尾彩画，成凸字形。
阑额上间断的的白色长条图案，与《营造法式》中记载的“七朱八白”彩画形式相一致。

宁波保国寺大殿后檐阑额七朱八白彩画
东大殿天花采用平闇的做法，即用方椽和素板形成约1尺见方的密格，形成盝顶状的造型。

平闇天花彩画与《营造法式》中的“穿心斗八”在构成上有相似之处，推测是由天花图案发展演化而来。
东大殿现存有唐代彩画两幅，分别位于前檐南、北二次间内槽额上壁的西侧，均为五彩遍装的卷草图。

卷草叶片肥大而不露枝条，以青绿为主色，与周围木构的赤白彩画形成鲜明的对比。 《营造法式》所记载的“丹粉刷饰屋舍”中的具体做法与佛光寺东大殿彩画相对应，说明北宋的刷饰制度是对唐代赤白彩画的高度继承。
- 壁画 -
东大殿的内槽拱眼壁表面和明间佛座背面存有唐代壁画，其上以佛、菩萨、天王等宗教题材为主要内容。