在收藏品市场常常可以看到一些断裂和缺损的残铜镜,特别是战国、两汉和唐代的铜镜,由于埋于一两千年前的墓穴中,棺木坍塌受压,加上环境介质的腐蚀锈损,以及铜镜本身材质较脆,因而造成较多损坏。
一件件精美的古铜镜成了残镜是很可惜的事。但对不以盈利为目的的收藏者来说,未必是件坏事。在市场充斥大量赝品时,残镜毕竟多为真品,同样可以欣赏铜镜中精美的花纹图案,探讨各种铭文的含义,也可以深入研究古代各个时期铜镜图纹的设计理念和时代特征,探讨制镜工艺。残镜的价格远低于好镜,这使得工薪阶层也能涉足收藏,进行欣赏和研究。笔者因囊中羞涩,经常购买一些残破的铜镜,对残镜,特别是精美的残镜情有独钟。有些残镜购买时原已进行过简单的修补,它们大都用廉价的有机胶进行粘接。这些胶水如聚醋酸乙烯、硝酸纤维素等,为室温快干胶,粘接强度较低,短时也能粘合,但时间长了会老化剥落。也有的用环氧树脂胶来粘接,大都是因镜面有较多缺损而用来补缺的。有时还掺有泥土,以显示出土文物特征。但这种粘补常常因镜背和镜面都粘有胶粘剂而盖住了镜背的花纹图案和文字,使整个镜纹模糊不清。如果把这些粘接剂用文火慢慢烧掉(250～300℃),就成了图1a的模样。
笔者认为修补铜镜应符合下列几点要求:1.修补后的铜镜有足够的强度,用手不能轻易掰断;2.修补应遵循修旧如旧,所用粘接剂色泽和铜镜表面应该一致;3.粘接剂只能粘接断裂面,镜面和镜背尽量不沾,至少不能粘到花纹图案和文字上,接缝要细小,保持镜子尺寸不变;4.修补后的铜镜强度和色泽应当经久不变,能受用几十年甚至几百年;5.尽量不用有机胶等易老化变质的粘接剂,最好是用铜镜成分含有的元素,但粘接温度不要超过350℃,以免铜镜色泽改变;6.粘接剂要既能粘牢裂缝,又能填补空缺,并能保证填补料结合牢固;7.粘接剂要便于制造出残镜的缺损花纹图案,并与原镜图案一致;8.修补材料和加工工艺成本价格低,且简单易学。
通过摸索试验,认为下列两种材料修补效果好。
一、磷酸胶氧化铜胶粘剂。特点是室温固化,粘接强度(特别是搭接)高,耐高温好,颜色为黑色。如果要调节颜色还可加少许黄色氧化铅和白色或浅灰色二氧化锡,使成分更接近铜镜表面。其胶粘原理是物理粘附。被粘铜镜断面愈粗糙、面积愈大,粘接愈牢。固化后的抗拉强度为100～200公斤/厘米2,剪扭强度为450
一件件精美的古铜镜成了残镜是很可惜的事。但对不以盈利为目的的收藏者来说,未必是件坏事。在市场充斥大量赝品时,残镜毕竟多为真品,同样可以欣赏铜镜中精美的花纹图案,探讨各种铭文的含义,也可以深入研究古代各个时期铜镜图纹的设计理念和时代特征,探讨制镜工艺。残镜的价格远低于好镜,这使得工薪阶层也能涉足收藏,进行欣赏和研究。笔者因囊中羞涩,经常购买一些残破的铜镜,对残镜,特别是精美的残镜情有独钟。有些残镜购买时原已进行过简单的修补,它们大都用廉价的有机胶进行粘接。这些胶水如聚醋酸乙烯、硝酸纤维素等,为室温快干胶,粘接强度较低,短时也能粘合,但时间长了会老化剥落。也有的用环氧树脂胶来粘接,大都是因镜面有较多缺损而用来补缺的。有时还掺有泥土,以显示出土文物特征。但这种粘补常常因镜背和镜面都粘有胶粘剂而盖住了镜背的花纹图案和文字,使整个镜纹模糊不清。如果把这些粘接剂用文火慢慢烧掉(250～300℃),就成了图1a的模样。
笔者认为修补铜镜应符合下列几点要求:1.修补后的铜镜有足够的强度,用手不能轻易掰断;2.修补应遵循修旧如旧,所用粘接剂色泽和铜镜表面应该一致;3.粘接剂只能粘接断裂面,镜面和镜背尽量不沾,至少不能粘到花纹图案和文字上,接缝要细小,保持镜子尺寸不变;4.修补后的铜镜强度和色泽应当经久不变,能受用几十年甚至几百年;5.尽量不用有机胶等易老化变质的粘接剂,最好是用铜镜成分含有的元素,但粘接温度不要超过350℃,以免铜镜色泽改变;6.粘接剂要既能粘牢裂缝,又能填补空缺,并能保证填补料结合牢固;7.粘接剂要便于制造出残镜的缺损花纹图案,并与原镜图案一致;8.修补材料和加工工艺成本价格低,且简单易学。
通过摸索试验,认为下列两种材料修补效果好。
一、磷酸胶氧化铜胶粘剂。特点是室温固化,粘接强度(特别是搭接)高,耐高温好,颜色为黑色。如果要调节颜色还可加少许黄色氧化铅和白色或浅灰色二氧化锡,使成分更接近铜镜表面。其胶粘原理是物理粘附。被粘铜镜断面愈粗糙、面积愈大,粘接愈牢。固化后的抗拉强度为100～200公斤/厘米2,剪扭强度为450