田沁鑫口述：
萧红挺像儿童的，太干净了这女孩，我觉得她太棒了。到了《呼兰河传》的时候，实际上她是笔到意也到，那确实是一种形式感，可能大家看着没有《生死场》那么朴拙，但是我觉得她的里面有这种稚拙，我说童稚的“稚”，朴拙的“拙”，她有一种稚拙的看待生活的方式，而且写得一点不女气，当然她是个女作家，但她笔触里完全没有任何的女气。
我觉得萧红就是非常简洁。萧红这个人很诚实，她不会炫，然后成了她朴拙的文风，这个文风是完全记录式地触动了读者。当时她说：“我想呢，就是写这个人，因为我想写，写着写着后来我发现，我的人物比我高，所以我就成了一个忠实记录者。”她说：“悲悯这件事情，只能是从上而下，就不能施之于同辈之间，所以我不配悲悯我的人物。”这女孩很厉害呀，很有点佛性啊。
张爱玲保持着她对性别的公正，我一看张爱玲年轻时候照相，她就仰着头，斜睨着目光，我就想，如果我女生宿舍里有这样的一个同学，她坐在那儿，那我就会很害怕她，因为我觉得好像我要跟她说点什么，她可能也没说什么，因为我想她闺秀，她应该很礼貌，修养也很好，她可能就看着你的时候，你已经彻头彻尾地没文化了。
《色，戒》是她五十多岁时写的，我觉得张爱玲依然保持着她对性别的公正，她很公正，她对男对女，只要这老太太坐在书桌前面，一落笔，我觉得就很公正。女人有女人的问题，像易先生给她这个钻石，他给她买个钻戒，她一下就觉得，这男的是爱她的，所以她就放了他一条命。其实用物质堆砌的这一个证明，女人认为是很大的爱。可是她写男人的时候，这些男的要干事业，然后这里边缺一个女的来做这样的事，那么就给这女孩洗脑，让这个女孩当间谍，让这个校花来做，为什么？男孩在干这个事的时候，刹那间不把你当生命，他就想事儿成。然后她也是把这种疯狂给写出来，最后这男孩也死掉了。张爱玲，我觉得她看人是看得特别入木三分的。
世上还有几个李碧华呀？她是一个很精明的人，她坐在家里，知道她的盗版有多少，她的正版有多少，价钱和印刷怎么样，她都很清楚。然后她自己就是一个人的公司，而且她本人就不买房子，住那种酒店式公寓。
她跟玛格丽特·杜拉斯很像，她认为买房子没用，因为你最后都是一走了之。她觉得人家还得处理你的这些遗物，所以她自己就住得很清爽，住在一个公寓里面，就像有人打扫房间什么等等，她一辈子的钱，就交到她死，她说我要能活到一百岁，交到一百
萧红挺像儿童的，太干净了这女孩，我觉得她太棒了。到了《呼兰河传》的时候，实际上她是笔到意也到，那确实是一种形式感，可能大家看着没有《生死场》那么朴拙，但是我觉得她的里面有这种稚拙，我说童稚的“稚”，朴拙的“拙”，她有一种稚拙的看待生活的方式，而且写得一点不女气，当然她是个女作家，但她笔触里完全没有任何的女气。
我觉得萧红就是非常简洁。萧红这个人很诚实，她不会炫，然后成了她朴拙的文风，这个文风是完全记录式地触动了读者。当时她说：“我想呢，就是写这个人，因为我想写，写着写着后来我发现，我的人物比我高，所以我就成了一个忠实记录者。”她说：“悲悯这件事情，只能是从上而下，就不能施之于同辈之间，所以我不配悲悯我的人物。”这女孩很厉害呀，很有点佛性啊。
张爱玲保持着她对性别的公正，我一看张爱玲年轻时候照相，她就仰着头，斜睨着目光，我就想，如果我女生宿舍里有这样的一个同学，她坐在那儿，那我就会很害怕她，因为我觉得好像我要跟她说点什么，她可能也没说什么，因为我想她闺秀，她应该很礼貌，修养也很好，她可能就看着你的时候，你已经彻头彻尾地没文化了。
《色，戒》是她五十多岁时写的，我觉得张爱玲依然保持着她对性别的公正，她很公正，她对男对女，只要这老太太坐在书桌前面，一落笔，我觉得就很公正。女人有女人的问题，像易先生给她这个钻石，他给她买个钻戒，她一下就觉得，这男的是爱她的，所以她就放了他一条命。其实用物质堆砌的这一个证明，女人认为是很大的爱。可是她写男人的时候，这些男的要干事业，然后这里边缺一个女的来做这样的事，那么就给这女孩洗脑，让这个女孩当间谍，让这个校花来做，为什么？男孩在干这个事的时候，刹那间不把你当生命，他就想事儿成。然后她也是把这种疯狂给写出来，最后这男孩也死掉了。张爱玲，我觉得她看人是看得特别入木三分的。
世上还有几个李碧华呀？她是一个很精明的人，她坐在家里，知道她的盗版有多少，她的正版有多少，价钱和印刷怎么样，她都很清楚。然后她自己就是一个人的公司，而且她本人就不买房子，住那种酒店式公寓。
她跟玛格丽特·杜拉斯很像，她认为买房子没用，因为你最后都是一走了之。她觉得人家还得处理你的这些遗物，所以她自己就住得很清爽，住在一个公寓里面，就像有人打扫房间什么等等，她一辈子的钱，就交到她死，她说我要能活到一百岁，交到一百