656、张先·《木兰花·龙头蚱蜢吴儿竞》·赏析笔记·

2016-02-05 22:19阅读：

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植物花卉木兰花：即玉兰花，为双子叶植物药木兰科植物辛夷的花。有软坚散结功效；可主治鱼鲠，骨鲠。玉兰花，又名白玉兰、（紫玉兰）木兰、应春花；此花为我国特有的名贵园林花木之一，原产于长江流域，现在庐山、黄山、峨眉山等处尚有野生。玉兰花白如玉，花香似兰，其树型魁伟。作为礼花，象征敬仰、仰慕。

词牌·《木兰花》：又名《玉楼春》。五代后蜀顾夐词起句有“月照玉楼春漏促”、“柳映玉楼春欲晚”句；欧阳炯起句有“日照玉楼花似锦”、“春早玉楼烟雨夜”句，因取以调名（或加字令）。
《木兰花》：《岚斋录》载；“唐张搏自湖州刺史移苏州，于堂前大植木兰花，当盛开时，燕郡中诗客，即席赋之。陆龟蒙后至，张连酌浮白，龟蒙径醉，强执笔题两句云：‘洞庭波浪渺无津，日日征帆送远人。’颓然醉倒。搏命他客续之，皆莫能详其意。既而龟蒙稍醒，援笔卒其章曰：‘几度木兰船上望，不知元是此花身。’遂为一时绝唱。”欧阳炯词遂有“今年却忆去年春，同在木兰花下醉”之句，因以《木兰花》为调名。唐教坊曲《木兰花令》，宋人《木兰花词》词，皆《玉楼春》体。皆双调、七言八句，56字，前后片格式相同，各三仄韵，一韵到底。又名《西湖曲》、《春晓曲》、《惜春容》、《归朝欢令》、《呈纤手》、《归风便

》、《东邻妙》、《梦乡亲》、《续渔歌》等。
《偷声木兰花》50字，八句。《减字木兰花》或简称曰“减兰”，就是在《偷声木兰花》上下片两起句各减三字而成。即双调，44字，八句，两仄韵转两平韵。称“减字”者，在词调中固有此法，所谓“偷声”，所谓“减字”，俱于原有腔调有所减省也。

木兰花 —— 乙卯吴兴寒食
龙头舴艋吴儿竞，笋柱秋千游女并。芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。
行云去后遥山暝，已放笙歌池院静。中庭月色正清明，无数杨花过无影。

乙卯：即神宗熙宁八年（1075年）。吴兴：即今浙江湖州。
寒食：寒食节，清明前两（前一天？）天，是扫墓和游春的日子。
龙头舴艋：船体象蚱蜢一样小且装有龙头的龙舟。（舴艋zé-měng）
吴儿：吴地的青年。吴兴古时为吴国属地。
竞：指划龙舟竞赛。古代清明、寒食有玩龙舟的习惯。
笋柱秋千：立竹为架的秋千。“笋柱”描示拔地而起直立的形象。
游女并：两位少女面对面并立着同荡秋千。
芳洲：水边长有花草的地方。
拾翠：原指采拾翠鸟的羽毛，以妆饰；此处指采拾花草。曹植·《洛神赋》：“或采明珠，或拾翠羽。”后来泛指妇女水边野外游春之事。杜甫《秋兴》八首之：“佳人拾翠春相问”。
暮忘归：谓贪恋景色，天黑了还不记得回家。
秀野踏青来不定：风光秀丽的郊野中，踏春的人们来往不断。
踏青：阴历二、三月出游郊外，以寒食清明为盛，名踏青。古代诗词中常以踏青和拾翠并提，如吴融·《闲居有作》：“踏青堤上烟多绿，拾翠江边月更明”
行云：指天上的云彩，亦借指美人，语意双关。宋玉《高唐赋》里的浮云即是美女。
遥山：远处的山。瞑：昏暗。
已放笙歌池院静：歌舞终止，游人散去，庭院中显得很清静。放了笙歌，寒食节最后一项娱乐也就结束了。
放：停下。古代歌舞杂戏，唤他们来时，叫勾队；遣他们去时，叫放对。如现在的“出队”和“收队”。
笙：管乐器名称。笙歌：泛指歌舞音乐。
中庭：院子里、庭院中。清明：句中是形容月色清白明亮。杨花：柳花，柳絮。过：飘过去。
现代汉语译文：
吴兴健儿驾着龙头舴艋舟，在水面疾飞竟渡。竹架秋千上荡着对对少女，欢笑声中，宛如天仙飞舞。风光秀丽的郊野中，踏春的人们熙熙攘攘，来往不断花间路。在小洲上采摘香草的女子，更是兴致勃勃，忘记天黑回家去。
游春的美女渐渐回家去，天上行云也渐渐飘散，寂静远山夕阳暮。热闹了一天的歌舞早已终止，游人皆散去，幽院闲步中独享清静。清朗澄澈的新月映照着大地，庭院纷纷扬扬飘荡着柳絮，清辉迷蒙中寂然无声，悄然无影。
【赏析】这首词是作者晚年乡居吴兴时的作品。作于宋神宗熙宁八年（公元1075年）清明节，这时作者已是八十六岁的老人了，他以悠闲的眼光，写下家乡吴兴清明节白天的欢景与月夜下的的静谧境况，体现出了老人欣赏人间欢乐，和其清澈恬淡的心境。结两句“中庭月色正清明，无数杨花过无影。”写景之工，妙笔传神，向为论者所称道。这首词由欢快而趋于宁谧，又静中有动，韵味隽永。全词字里行间洋溢着一种活力和热情，表达了作者对春天的向往，对富有生机事物的赞美。
上片着重写人，美好春光、热闹场景的描写，写出了词人丰富生活情趣。“龙头舴艋吴儿竞，笋柱秋千游女并。芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。”首句写出吴兴健儿驾舞龙舟，在水面飞驰竞渡的壮观场面。着一“竞”字既写出了划桨人的矫健和船行的轻疾，又可以想见夹岸助兴男女老少的人数之众多，在喧天锣鼓声中的欢声笑语，亦隐约可闻。它极好的渲染了热烈的欢乐气氛。第二句写寒食这一天，少女们可以放下女红走出闺房，双双对对荡着秋千，尽情游乐的景况。三四两句用一联工整的对句泛写寒食游春活动中，姑娘们芳洲采花拾翠，尽兴忘归和游人们秀野踏青，来往不绝情景。“芳洲”“秀野”使人想见郊野草木竞秀春光明媚的诱人景象。泛写寒食游春的活动，与前面赛龙舟、打秋千相配合，有点有面，主次分明。上片四句，句句写景，句句写人，景中有人，人为景乐。这种浓墨重彩、翠曳红摇的笔墨，平添了许多旖旎春光，洋溢着节日的欢乐气息。
下片着重写物，通过歌阑人散坏境的描写，表现出了一种闲雅的生活态度。“行云去后遥山暝，已放笙歌池院静。中庭月色正清明，无数杨花过无影。”
下片写景，通过静谧优美的夜景，反衬白昼游乐的繁盛。一动一静，互相映衬，收到很好的艺术效果。由动景换静景，画面跳跃很大，但过片却很自然：前句说云去山色暗，游人散后郊外一片寂静，为上片做结。后句说歌舞已歇，喧嚣一天的池院，此刻也显得分外寂静。一个“静”字，引出下面的景语，为下文写景做了铺垫。结二句写时晚夜深，万籁俱寂，一弯新月清澈净明，可以看见无数的杨花飘浮空；然而月光明而不亮，花过而“无影”，又显得清辉迷蒙，使庭中一切景物都蒙上一层轻雾，别具一种如梦似幻的朦胧之美。杨花“无影”，既极言其小，更极言其轻；写无影是虚，写无声是实。这种无影有静的写法，令人玩味。“无影”二字又以动衬静，写出了热闹归于平静，最终恬淡清明的意境，确是工巧佳妙之笔。这两句寓情于景，反映出作者游乐一天之后所呈现恬淡而又舒畅的心情。
词人虽年事已高，但生活情趣很高，既爱游春的热闹场面，又爱月夜的幽静景色。他白昼，与乡民同乐，是一种情趣；夜晚，独坐中庭，欣赏春宵月色，又是一种情趣。此词是一篇韵味隽永的佳作。整首词从热烈欢快渐趋恬静宁谧，成功地表达出一个有闲的耋耄老人所独有的心理状态。全词情景交融，艺术效果颇佳。结拍尤以写景工绝著称。有人说其末句堪与使作者闻名于世的“三影”合称“四影”，可谓深得此词之妙。而朱彝尊·《静志居诗话》更说：“张子野吴兴寒食词‘中庭月色正清明，无数杨花过无影’，余尝叹其工绝，在世所传‘三影’之上。” （2016-2-5）

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