684、柳永·《满江红·暮雨初首》·赏析笔记·
2016-04-07 16:05阅读：
※-“满江红”有五义：词牌名、可以入药的植物名——满江红、京剧剧目、歌名。
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唐代诗人白居易《忆江南》词中有“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。”描绘春风吹拂的满江绿水，就像青青的蓝草一样绿；晨光映照的岸边红花，比熊熊的火焰还要红。词中的“江花”和“蓝”就是指水边的“满江红”和“蓝草”。“满江红”当是江南这种美丽奇特景象的概括，具有诗情画意。
词牌·《满江红》：此调唐人名《上江虹》；《满江红》是北宋词人柳永首改制的词调；《词谱》以柳永“暮雨初秋”词为正格。双调93字。上片八句、47字、四仄韵；下
片十句、46字、五仄韵。前片五六句，后片七八句要对仗。后片两组三字句也用对仗，此调用入声
韵脚居多。格调沉郁激昂，宜抒悲壮情怀，佳作颇多。
满
江
红
—— 暮雨初收
·1034-1035·（赴）睦州任上或赴余杭途中·
暮雨初收，长川静、征帆夜落。临岛屿、蓼烟疏淡，苇风萧索。
（长川一作桐川）
几许渔人飞短艇，尽载灯火归村落。遣行客、当此念回程，伤漂泊。
桐江好，烟漠漠。波似染，山如削。绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。
游宦区区成底事？平生况有云泉约。归去来、一曲仲宣吟，从军乐。
长川静：长河一片平静。
川，指江河；长川，即下片词中的桐江。
征帆：远行船上之帆。
蓼烟：笼罩着蓼草的烟雾。
蓼，水蓼，一种生长在水边的植物。
苇风：吹拂芦苇的风。
回程：回家的路程。
萧索：①
萧条，冷落。江淹《恨赋》有“秋日萧索，浮云无光。”
②
云气疏散貌。ƒ
象声词，形容风声。元稹·《酬乐天雪中见寄》：“知君夜听风萧索，晓望林亭雪半糊。”
几许：有几个。
短艇：轻快的小艇。
遣：使，令。
行客：词人自谓。
桐江：在今浙江桐庐县北，即钱塘江中游自严州至桐庐一段的别称。又名富春江。
漠漠：①
弥漫的样子。杜甫《茅屋为秋风所破歌》：“俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。”
②
迷朦、广阔貌。
严陵滩：又名严滩、严陵濑。在桐江畔。
区区：小，少，形容微不足道。
成底事：能成就了什么事情？即一事无成。
底，何；底事，犹言何事。
云泉约：与美丽的景色相约，引申为退隐山水之间的约定。
云泉：白云清泉；瀑布、山泉；借指美丽的景色。唐·沈佺期·诗：“云泉纷乱瀑，天磴矻横抱。”唐·韦应物·诗：“云泉非所濯，萝月不可援。”白居易：“犹残少许云泉兴，一岁
龙门 数度游。” 唐·康骈：“
白尚书为少傅，分务洛
师，每有云泉胜境，靡不追游。”
宋·司马光诗：“云泉佳处须速去，登山筋力行蹉跎。”
归去来：赶紧回去吧。陶潜著《归去来兮辞》以抒归隐之志，故后用“归去来”为归隐之典。
“一曲”二句：建安诗人王粲，字仲宣，建安七子之一。初依荆州刘表，未被重用，作《登楼赋》，以抒归土怀乡之情。后为曹操所重，从曹操西征张鲁。王粲曾作《从军行》五首，《乐府解题》曰：“《从军行》皆军旅苦辛之辞。”其第一首首句为“从军有苦乐”。
游宦：离乡为宦。
现代汉语译文：
傍晚的落雨刚刚停止，桐江一片澄静寂静，远行的舟船在夜幕下船停帆落。江中的岛屿上，水蓼稀疏，雾霭淡漠；秋风吹拂芦苇，秋色萧萧，秋声索索。夜渐深渐黑，有多少渔家驾着小舟，匆匆赶回到村落中；江上的点点渔火，闪烁夜空里，映照江水中，在浓浓的夜色中向前飞行。渔船如飞“归村落”的景状，感染了远行在外的行客，令他思念起回家的路程，向往起家庭生活的温馨与乐趣，对这种漂泊生涯产生了深深的厌倦和忧伤。
桐江醉人丽景扫尽昨夜忧愁。江上晨烟广漠，迷蒙如幻；江中碧波似染，江水绿如蓝；两岸峰峦如削，绿树凝滴翠，翠色欲上船；船过严陵滩，只见白鹭船尾飞翔，又见鱼跃船边。辛苦跋涉，游宦天涯，自己能干成什么事尼？醒悟，敬从先贤，学习陶潜，还是回去吧，况是早有此愿。归去把，还是王仲宣的《从军行》说得好，漂泊宦游太苦了。
※-写作背景——柳永与词牌·《满江红》
景德元年（1003）秋，二十多岁的柳三变第一次进京参加进士考试，“偶失龙头望”后，便多次外出漫游，及至仁宗景佑元年(1034年)，困顿不堪的他，隐瞒身世，更名柳永，才勉强中了进土。虽已年过半百，鬓毛花白，也高高兴兴的去赴睦州团练推官首任了。到任才一个多月，就得到当地官员的赏识，受到睦州州守与盐司联名向朝廷推荐，但仍受到朝中大臣“初仕宦，须成考”，而未获得提升。初入仕途，虽为人生理想带来了无限希望。但怀才不遇之忧，其心绪仍然是寂寞的。在游览（或由睦州赴余杭路过）严陵滩时，突见江上红光一片，如若彤云落江，神仙下凡，夕阳潋滟，仙雾洗晚，十分好看。渔人告知，这便是仲秋江面生色弥漫，叶色红艳，点缀在绿色浮萍间的“满江红”。眼见“日出江花红胜火”美景，耳听《上江虹》渔歌，缅怀古之圣贤，联想自己飘零身世，触景生情，感慨不已，即兴口占一词，而改制冥音录·《上江虹》为《满江红》词调，将当时景况，自己心情一一描述了出来。不久此《满江红》就在睦州民间广为流传，深受百姓喜爱。
几乎同时稍后，范仲淹被贬知睦州。北宋·释文莹·《湘山野录》载：“范文正公谪睦州，过严陵祠下，会吴俗岁祀，里巫迎神，但歌《满江红》，有“桐江好，烟漠漠。波似染，山如削。绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃”之句。公曰：“吾不善音律，撰一绝送神。”曰：“汉包六合网英豪，一个冥鸿惜羽毛。世祖功臣三十六，云台争似钓台高。”吴俗至今歌之。”范仲淹整理了柳永的《满江红》，带回了京都，直接呈献给皇帝，成为了宫廷音乐，成为了华夏佳词，在举国传唱。可以说，是范仲淹将柳永的《满江红》从民间传唱升华到了皇家乐曲，再一次赋予了《满江红》词牌崭新的生命。
【赏析】
宋仁宗景佑元年(1034年)，困顿不堪的柳永更名柳永，终于科考及第，得中进士。时已鬓毛花白年过半百了。从此便踏上了羁旅游宦之旅。在任睦州（任所今建德梅城）团练推官。在游览（或由睦州赴余杭路过——在睦州一年后，又移任余杭）夜泊严陵滩时写作了此词。词中叹年岁已老，仕途蹭蹬，难有作为，思念家乡——汴京，故随生归隐思想。此后便写下了为数不少的归隐思想的慢词词篇。为此他也为慢词的发展起到了甚伟的作用。
柳永的这首《满江红》是代表作之一，被选入《宋词三百首》。上片以雨后夜泊的萧瑟之情和渔人归家之乐景，反抒词人归思之情；下片写桐江山水美景，引发词人倦于游宦的心绪及渴望归隐的愿望；整首词抒发了词人对游宦生涯的厌倦和对归隐生活的向往之情。
上片写夜泊时景，抒思归之情，点出伤漂泊感情基调，情景融合无隙，境界浑然。“暮雨初收，长川静、征帆夜落。临岛屿、蓼烟疏淡，苇风萧索。”四句写傍晚泊船桐江时的暮色：傍晚的落雨刚刚停止，桐江一片澄静寂静，远行的舟船在渐垂夜幕下的岸边船停帆落。江中的岛屿上，水蓼稀疏，雾霭淡漠；秋风吹拂芦苇，秋色萧萧，秋声索索。水蓼和芦苇都于秋天繁盛开花，可见时间是萧瑟的秋天；雨后的秋夜，本就使人感到清冷，“苇风萧索”四字，更带来丝丝凉意。以静态描写为主，景色的凄凉与词人心境的凄凉是统一的，景中蕴含着无限哀情。开篇就以凄清的气氛笼罩全篇。“几许渔人飞短艇，尽载灯火归村落。”两句词境由静态变为动态，写渔人归家之乐景：天渐黑夜渐浓，有多少渔家驾着小舟，匆匆赶回到村落中；那江上的点点渔火，闪烁夜空里，映照江水中，在浓浓的夜色中向前飞行。“尽载灯火”四字，点出渔舟夜归之神。这里以动态的描写的动，反衬出整个环境的静寂，因为只有静寂黑暗中，飞动的灯火才显得特别鲜明。满载而归的渔家的心情必是喜悦的，一个“飞”字和一个“尽”字，把渔人归家的喜悦表现得极具神韵，这又更加反衬出在外漂泊者的孤独和凄苦，这样很自然地过渡到结句。“遣行客、当此念回程，伤漂泊。”片后两句写主人公触景生情的归思之情：渔船如飞“归村落”的景状，感染了远行在外、单栖独宿的行客，令他思念起回家的路程，向往起家庭生活的温馨与乐趣，对这种漂泊生涯产生了深深的厌倦和忧伤。上片到此，终于明确点出了“伤漂泊”的感情基调，
下片写昼行时景，叹飘零仕途，写出伤漂泊具体内涵，抒归隐之愿望，无限辛酸。“桐江好，烟漠漠。波似染，山如削。绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。”过片写晨起舟发所见之景：桐江醉人丽景扫尽昨夜忧愁。江上晨烟广漠，迷蒙如幻；江中碧波似染，江水绿如蓝；两岸峰峦如削，绿树凝滴翠，翠色欲上船；船过严陵滩，只见白鹭船尾飞翔，又见鱼跃船边。“鹭飞鱼跃”，写江上环境之清幽和万物的自适情趣，从而引发主人公对于对归隐闲适生活的向往和对游宦生活的厌倦情绪。江山美好，鱼鸟自由，渔家团聚，而主人公却是宦游成羁旅，四海为家，这是以乐景写哀情；“严陵滩”三字更是埋下伏笔，使下文“游宦区区成底事”之叹自然从肺腑流出。这六句，句短调促，对仗工整，语意连贯，从烟、波、山着笔，语简意丰，最是传神，写出了“三吴行尽千山水，犹道桐庐景清美”的意境。宋·黄升·《唐宋诸贤绝妙词选》评曰：“换头数语最工。”
“游宦区区成底事？平生况有云泉约。”游钓台，拜严寺，缅怀古之圣贤；感身世，伤漂泊，喟叹自己一事无成。情绪一抑，兴起哀叹：辛苦跋涉，游宦天涯，自己能干成什么事尼？醒悟，敬从先贤，学习陶潜，还是回去吧，况是早有此愿。“云泉约”三字收缴上文，同时也启发下文，具有开合之力，“归去来、一曲仲宣吟，从军乐。”末尾即以渴望归隐的感叹作结：归去把，还是王仲宣的《从军行》说得好，漂泊宦游太苦了。在这“归去来”的悲叹声中，饱含着感悟和无限辛酸。
诸家点评：
①
这首写羁旅行役之苦词，在抑扬有致的节奏中表现出激越的情绪，从泊舟写到当时的心绪，再从陈琪舟行写到日后的打算，情景兼融，脉络清晰多变，感情愈演愈烈，读来倍觉委婉曲折、荡气回肠。
②
动静结合，以动衬静的写作特色。先写了一系列的静景：傍晚雨停，桐江波静，夜幕来临，舟船帆落；蓼草疏淡如烟，芦苇萧索。然后写了动景：江上渔船飞快的行进，闪烁着灯火回归村落，做到了动静结合。更以“飞短艇”，“载”“归村落”，这些动景衬托出环境的静寂。
③
词中多用了烘托、反衬、对比、借用等手笔来表述作者的厌倦仕途，渴望归隐之情。如，通过写雨后秋夜的疏淡、萧索之景烘托作者凄凉的心情；以渔人急于归家，反衬出作者漂泊的孤独和凄苦，表达出作者渴望结束漂泊，怀乡思归的心情；以桐江雾浓波染，两岸峰峦如削，这样的自然美景和“区区成底事”昏暗的宦途形成了强烈地对比；借用王粲的诗，表达出自己对游宦生活的厌倦和向往自然的归隐心理等。
④
宋·黄升·《唐宋诸贤绝妙词选》评曰：“换头数语最工。”
（2016-4-7）
※-附：浙江水系及桐江秀色
发源于常山港和江山港的两水于衢州合流称为衢江，再与乌溪江汇流；另有两条江水合流于金华后称为金华江。衢江、金华江在兰溪汇合后称为兰江。兰江与新安江于梅城汇合。下经桐庐、富阳县境，至萧山闻家堰段统称为富春江；再下经杭州至入海段称为钱塘江。总称为钱塘江或称谓浙江。
富春江是是钱墉江中游河段，上游自梅城开始，下至萧山闻家堰止，流贯桐庐、富阳两县，河段长达110公里，是钱塘江的主要航道。自古以来，富春江江水碧透，两岸峰岭锦秀，沿江名胜古迹棋布。它上通千岛湖和安徽黄山风景区，下接美丽的杭州西湖，分上下两段，从梅城到桐庐（桐庐至严子陵钓台）为上段，称桐江；从桐庐经富阳到闻家堰为下段，通常就称富春江。今桐庐县富春江镇一带有严陵坞、子陵峡、严子陵祠，严子陵钓台……。
“水碧山青画不如”，以秀美水色著称于世的富春江，素有“奇山异水、天下独绝”之称。富春江上游河紧流窄，风光旖旎，山环水抱，曲曲如屏。“水回几讶前无路，山开又见一重天”，两岸群峰壁立，负势竟上，江水缥碧，清澈似镜。景色四季宜人，无论是“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”的艳春、“两岸绿树凝滴翠”、“翠色随人欲上船”的夏景，或是“一江流碧玉、两岸点红霜”的秋色，都有一番醉人的魅力。即便是“诸山皓然”、“寒江独钓”的冬天，也有耐人寻味的底蕴。这条浙江水系的翡翠玉带，尤以桐庐境段的桐江最为秀丽。古人云：“三吴行尽千山水，犹道桐庐景清美”，水如染，山如削。
孟浩然有诗《宿桐庐江寄广陵旧游》：“山暝听猿愁，沧江急夜流。风鸣两岸叶，月照一孤舟。建德非吾土，维扬忆旧游。还将两行泪，遥寄海西头。”还曾有“湖经洞庭阔，江入新安清”和“钓矶平可坐，观其恨来晚”的诗句。
严子陵钓台，座落在被誉为“清丽奇绝，锦峰秀岭”的富春山山腰。这山海拔高312米，逶迤35公里。山下的这段江面又称“七里泷”、“七里滩”、“七里濑”。李白诗中曾描绘为“钓台碧云中，邈于苍山对”。右边的称为东台，左边的则称为西台，所以这一景也叫“双台垂钓”。
因严来此地隐居垂钓而闻名古今。
严子祠，唐朝时原是严氏的家祠。宋朝景佑中期，也就是960多年前北宋时，由著名的政治家、文学家范仲淹所建。并绘像立碑祭祀严子陵。同时还著有《严先生祠堂记》。后来这祠堂屡坏屡修。现在的祠堂是1983年重建。
范仲淹，是北宋时期著名的政治家、文学家，也是军事统帅。与柳永同时代。宋仁宗景佑元年（1035）因宫迁矛盾受到牵连，由右司谏被贬到睦州任知州。睦州后来改为严州，也就是现在的桐庐、分水、建德、寿昌、淳安、遂安六县。当时州治所在地是梅城，那年他已经四十六岁。范仲淹在睦州当官时间不长，却做了不少被后人称道的好事，其中之一就是新建“严先生祠堂”，并写了《严先生祠堂记》。
