石玉玺其人其画
2012-08-31 19:19阅读：
石玉玺，字太文，号子夏山人，中国美术协会山西分会会员，山西国际文化交流中心理事，国际交流中心书画院理论学术委员会主任，兰青书画院艺术指导、画师，高级农艺师，副教授，享受省政府特殊津贴的专家。
一． 石玉玺其人
石玉玺，乃文水马村人。
巍巍子夏山，清清文峪河，马村山环水抱，家乡的山山水水，从小就在石玉玺的心中烙下了深深的印迹。
石玉玺的父亲石有福先生，是一位多才多艺的能人人，干过油漆工，画过炕围画，也搞过裱糊，行当不少，但手艺却都很出色；他偏爱中医中药之道，开过诊所，救死扶伤，在十里八乡口碑很好。
石玉玺打小就喜欢绘画，父亲绘画做工的时候，他总是静静地在一旁观看，有时也信手涂抹几下，颇有其父之风。
看到到儿子喜欢画，石有福先生领着他拜访当地的名人马德旺先生，还带着他去县文化馆，向专业画家孟养玉先生求教。
在马先生的指教讲授下，他学习绘画的取景构图，画静物、画人物等，使他掌握了绘画一些的基本知识，启发了他对中国画学习的浓厚兴趣。孟教师特别注重写生训练，注重研究画技画理，对石玉玺进行了蜻蜓点水式的中国画各专科知识指导，因授课得法，让石玉玺对中国画有了更深的认识。
偶然的机会，石玉玺在朋友家看到《芥子园画谱》，借到手后他爱不释手，在认真临摹了三年之后，他悟出许多道理：临诸家之作品，不仅要重视研究画家之理法，更要研究画家之心境。也正如潘天寿先生讲的：心、笔墨、物象，全在于心迹。临习《芥子园画谱》，让石玉玺受益匪浅。
为了生存，石玉玺也象父亲一样，在种庄稼之闲时外出搞油漆、画炕围画，画老百姓喜闻乐见的风俗画，画民间传统喜庆的祝福祝寿画，和人们祁盼幸福、步步高升、祥和欢乐的图案等内容。采取的技法是传统公认的线描画、重彩画、描金画、沥粉等手法，以适应大众的要求，想方设法画到人们满意为止。
后来，石玉玺研读了《马骀画谱》，让他眼界更开阔了，他信奉黄宾虹先生的至理名言：“天下景多
画不尽，最忌懒惰，最怕乱涂！”于是他日日研习绘画不停歇、不间断，进而在画法画艺上有了长足的长进。
走进太原以后，石玉玺广交朋友，认准绘画这条道，毫不动摇地往前闯，他不耻下问，时常与美协画院的同道交流切磋技艺，日积月累，不断琢磨自己的绘画技艺，边学传统边变法，终于从传统技法里走了出来。在构勒结构线的同时，他突发奇想试着用毛笔滚动画面，以强化山体的阴暗部分，不仅强化了画面的立体感，而且得心应手简便快捷。
石玉玺常说：我是农民，文化不高，但我的画却不普通，有个性，是我自己琢磨出来的。我不服气，不满足，我要把我的画画好，画出我自家的样式让人们看，让他们口服心服。
石玉玺苦苦寻找着自己的画法，滚笔技法画山水画的成功试用，让他有了独创一整套新的山水画用笔用墨技法的设想。这设想他一经认定，便从不随意改变，更不轻易放弃，经过不断打磨，不断充实，不断完善，最终确立了自己的绘画风格。
石玉玺的山水画雅俗共赏，何以见得？其一，适合大众的审美需求，卖得好，能适应市场；其二，前来研习讨教的，有业余爱好之人，有专业院校的学生，更有美术界专家教授；其三，画界也有不少人，肯定他的滚笔画有创新，收藏他的画，研究他的技法。
石玉玺的画从传统入手，但表现却是反传统的，他竟不识时务地喊出：“中锋用笔是害死人的”，因为他的滚笔画法，正好巧妙地弥补“中锋用笔”的种种弊端，滚笔技法所表现出的各种美，几乎让中锋用笔失去了大部分的用武之地。
石玉玺的画，通过积极参与社会竞赛活动，参加省美协画院的好多展览，同时又借助社会赞助举办了多次个展，逐步扩大了影响，受到社会的好评，得到了业内人士和画界的认可，终于走上了既职业又专业的路子。
二．石玉玺其画
石玉玺的滚笔山水画，是源于传统而又反传统的一路，别有一番情趣，独具个性的石家样。他的画看似平平，构图没有大变化，也没有大起落，但随意性很强，灵动自如，给人以易画之感，但真要画起来，并不那么容易。
古人讲：惜墨如金。
石玉玺作画构图随意性大，用笔用墨生动，画面的留白面大，面多灵动，营造的画面内容精炼，给人以四两拔千斤的感觉。
石玉玺的画面空白大，有的画面竟占纸面的三分之一，甚至还有的达到一半，但给人的感觉却是：不管空白有多大，他的画面总感觉是饱满的完整的，以少胜多，笔墨少，收效却很大。
石玉玺的画，给人的印象很好，自然清新，灵动清秀，肌理古朴，浓淡雅致，平正险绝，有形有神，墨色动人，滚笔传神。
石玉玺的绘画态度永远是：看山认真，写山见真，画得入情，表现入神。看他的画，画风纯正，传统功深，笔墨新奇，个性鲜明。
总而言之，石玉玺的山水画特点有六：
一. 用自创的滚笔技法替代了传统的山水画皴法、染法。
二. 用墨大胆，画面黑得出奇出彩，淡得灵动轻盈，从清墨到焦墨变化多端。
三. 构图以三角形体居多，且大小变化组合灵巧。
四. 画面空白大，有时上面，有时下面，有时左面，有时右面，超过常人的空白。古人云：向无画处看画，计白当黑，守黑知白。石玉玺的画面总有三分之二的空白，但给人感觉不空，把握得恰到好处。
五. 点景的地方画得比较细致，但与整体画面很协调统一，且相互形成对比，粗细对比强烈，使画眼更明显亮丽。
六. 绘画出手快，但画作把握很沉稳老练，画多画少给人以认真不应酬之感。
石玉玺其技法
中国近代大画家潘天寿先生曾说过：“中国人从事中国画，如一意模仿古人，无丝毫推陈出新，难以光宗耀祖，是一笨子孙”。
石玉玺只是一个农民，但他并不笨，他敢于闯新路，学古不泥于古，推陈出新，充分利用毛笔的笔尖、笔肚、笔根三个部位，侧锋滚动行笔，独创了自己的山水画滚笔技法。
石玉玺山水画滚笔技法，用笔简便灵活，可以上下左右任意滚动，四面八方不限制地滚动用笔，还可以根据需求重复滚动用笔。古人讲墨分五色，只要你把握好水墨的干湿浓淡，便可以随心所欲地滚出多层次的肌理，滚出意想不到的效果来。
滚笔可以和其它任何技法配合应用。譬如，可以和山水基本画法皴、擦、勾、勒、点、染同时并用，共同存在，给人以自然古朴的感觉，很厚重，很协调，也很新颖。
石玉玺山水滚笔技法，主要可以应用在以下几个方面：1．表现山石的凹凸和土石的柔刚软硬；2．表现云雾水气的空灵，把握墨色的浓淡干湿，使画面变得轻盈飘动；3．表现树木的表皮质感，不同树木分别用不同的滚动方法，滚出多样变化；4．表现远山的朦胧近山的敦厚的理想效果；5．表现山泉水口河流瀑布奇特的意境。
石玉玺山水画滚笔技法，可以滚出各种理想的效果：
一．肌理美。肌理泛指物象表面的纹理质感，通过石玉玺山水画滚笔技法，滚出的效果与自然山水的纹理相差无几，能达到以假乱真的地步，给人的感觉特别新颖。
二．轻盈美。山水画里的山体需沉稳厚实，而云雾则需要虚幻轻盈若飞若动，通过石玉玺山水画滚笔技法，便能滚出需要的理想效果来，这与用别的方法所画出的效果截然不同，却有异曲同工之妙。
三．重叠美。中国画讲求轻托重重托轻，相互映衬相互比较，给人以现实直观对比、易懂好看之美感，用石玉玺山水画滚笔技法可以层层滚，不断积墨积色，只要运用得当，可以表现得很充分，恰到好处，妙不可言。
四．厚重美。在画中国画的山水画时，为了追求笔墨的厚重感，历来不少画家都反复用积墨法，层层叠加，皴擦很多次，不厌其烦地反复渲染，耗时耗力，用石玉玺山水滚笔技法简便易行，只要应用得法巧妙，便能轻松滚出厚重的效果，省时又省力又能体现出厚重的美感。
石玉玺是一位农民画家，他的才华远远高于他的文化，他独创的山水画滚笔技法，是中国美术艺苑中一枝绚丽的奇葩。
但是石玉玺并不满足于此，他总是得自己的事业才刚刚起步，今后的路还很长，需要他努力奋斗，需要他一如既往地开拓创新。他要用文水人的那一股拗劲，去专心研究自己的滚笔山水画技法。
敢拚才能赢，敢干才能成，这是石玉玺的座右铭。
石玉玺胆大，有决心，有韧劲，有钻进，只要他认准了的事情，总会一无反顾地继续下去，直到成功。
石玉玺期盼着，总有那么一天，他的山水画滚笔技法，会在中国美术的国画天地里独树一帜，标新立异成为新的时尚潮流。
王志民2012年8月8日于汾河公园
梁怀勇2012年8月28日于冀村镇
