（接上篇）纽约大都会艺术博物馆关于中国瓷器展览的引言部分对于中国瓷器制造业进入17世纪后期后的状况是这样介绍的：自17世纪起，明，清朝代交替，中国瓷器制造业亦随此政治，社会和经济的混乱和变化而变化，全国上下的混战削弱了皇室的财力，也因此削弱了他们对于景德镇官窑的控制，大大减少了瓷器烧造数量。17世纪的制瓷人不得不顺应国内的变迁，同时满足国外不断扩大的瓷器市场，他们灵活应变时代的磨难创烧了新器型，新花样的瓷器，比如他们创制了粗糙的克拉克瓷（kraak），瓷土没有细筛，绘花也不很精致，克拉克瓷专销欧洲，部分也流往中东地区。克拉克，据说是从 “carrack
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（接上篇）纽约大都会艺术博物馆关于中国瓷器展览的引言部分对于中国瓷器制造业进入17世纪后期后的状况是这样介绍的：自17世纪起，明，清朝代交替，中国瓷器制造业亦随此政治，社会和经济的混乱和变化而变化，全国上下的混战削弱了皇室的财力，也因此削弱了他们对于景德镇官窑的控制，大大减少了瓷器烧造数量。17世纪的制瓷人不得不顺应国内的变迁，同时满足国外不断扩大的瓷器市场，他们灵活应变时代的磨难创烧了新器型，新花样的瓷器，比如他们创制了粗糙的克拉克瓷（kraak），瓷土没有细筛，绘花也不很精致，克拉克瓷专销欧洲，部分也流往中东地区。克拉克，据说是从 “carrack
” 这个词演变过来的，carrack 是指15世纪至18世纪时葡萄牙发明，欧洲盛行的大帆船，军商两用。17世纪时一艘荷兰的商船Kraak（克拉克号）装满了来自中国的青花瓷器被捕获，当时欧洲的人们不知如何称呼这些奇异美观的货品，于是就用装载的船名来特指这一类器物，克拉克瓷器因此也还常常出现在当时荷兰的绘画画面中。
中国瓷器传往世界各地，日本和东南亚一带的国家也来景德镇定制很多的瓷器制品满足他们的市场。日本定制的常常是用于茶道的器具，茶道早在8世纪时随同一些佛教礼式从中国一并传入日本的，中国瓷器的器型和装饰设计给日本的瓷器造成了最深刻的影响。
彩瓷花瓶碟（景德镇）
明天启（1621－27）－崇祯（1628－44）
Plate with vase of flowers
16世纪晚期至17世纪初出口欧洲的瓷器大多为青花瓷，这件俗称克拉克瓷（kraak）的彩色花盘是当时极其希罕的，克拉克瓷产地景德镇，是中国首次外销到欧洲的青花瓷，其最明显特色是开光装饰，亦即盘上中心和盘边上的 “窗口”，类似古建筑墙上的开窗。所谓瓷器开光就是画上边框，在框中画山，画水，画人物，画花卉，画静物，画一个文化元素，用来表达某种意念，或突出某一形象，而开光的方式不同又反映了各种文化的影响，所展示的开光内容，布局和形式就会多姿多彩，尽显各地风尚和时代特征。
青花鹅碟（景德镇）
明万历（1573－1620）
Plate with geese
这也是一件克拉克瓷器，青花。
青花花鸟净瓶（景德镇）
明万历（1573－1620）
Pouring vessel （kendi）with flowers and birds
净瓶（kendi）也称作军持，君持，盛水器，特别是用于宗教仪式，净水盛于内，洒向人间净化人心，很多佛像手中所持即为净瓶，佛教盛行的东南亚特别多见，景德镇也有大量出口。
青花青蛙净瓶（景德镇）
明万历（1573－1620）
Frog－shaped pouring vessel （kendi）
景德镇当时出口东南亚的很多是动物状的瓷器，如大象，牛，青蛙，很可爱。
蓝地描金叶小碗（景德镇）
明代（1368－1644）
Bowl with stylized leaves
碗内壁青花，外壁蓝釉地加金箔，此种描金术日语称“金镧手”（kinrande），黄金织锦风格，此种瓷器大多出口日本，约在1590－1610年代添加英式银托以示珍爱和富贵。
青花人物风景碟（景德镇）
明万历（1573－1620）
Dish with figures in landscape
英式银托。类似这样的金属护托在美国见过很多次，很多平常人家里的普通瓷器陈列品都是类似这样的精致。瓷器是那么脆弱，金属又是那么坚硬，但是两者融合一体，完美无缺，你常常看不出工匠们从哪儿着手，看不出从哪儿收尾，工艺精湛，实是令人叹服！由此也看出，与伟大，辉煌的中国文化相得益彰的是外国人士崇拜敬仰中国文化精品的精神。
中国瓷器传往世界各地，日本和东南亚一带的国家也来景德镇定制很多的瓷器制品满足他们的市场。日本定制的常常是用于茶道的器具，茶道早在8世纪时随同一些佛教礼式从中国一并传入日本的，中国瓷器的器型和装饰设计给日本的瓷器造成了最深刻的影响。
彩瓷花瓶碟（景德镇）
明天启（1621－27）－崇祯（1628－44）
Plate with vase of flowers
16世纪晚期至17世纪初出口欧洲的瓷器大多为青花瓷，这件俗称克拉克瓷（kraak）的彩色花盘是当时极其希罕的，克拉克瓷产地景德镇，是中国首次外销到欧洲的青花瓷，其最明显特色是开光装饰，亦即盘上中心和盘边上的 “窗口”，类似古建筑墙上的开窗。所谓瓷器开光就是画上边框，在框中画山，画水，画人物，画花卉，画静物，画一个文化元素，用来表达某种意念，或突出某一形象，而开光的方式不同又反映了各种文化的影响，所展示的开光内容，布局和形式就会多姿多彩，尽显各地风尚和时代特征。
青花鹅碟（景德镇）
明万历（1573－1620）
Plate with geese
这也是一件克拉克瓷器，青花。
青花花鸟净瓶（景德镇）
明万历（1573－1620）
Pouring vessel （kendi）with flowers and birds
净瓶（kendi）也称作军持，君持，盛水器，特别是用于宗教仪式，净水盛于内，洒向人间净化人心，很多佛像手中所持即为净瓶，佛教盛行的东南亚特别多见，景德镇也有大量出口。
青花青蛙净瓶（景德镇）
明万历（1573－1620）
Frog－shaped pouring vessel （kendi）
景德镇当时出口东南亚的很多是动物状的瓷器，如大象，牛，青蛙，很可爱。
蓝地描金叶小碗（景德镇）
明代（1368－1644）
Bowl with stylized leaves
碗内壁青花，外壁蓝釉地加金箔，此种描金术日语称“金镧手”（kinrande），黄金织锦风格，此种瓷器大多出口日本，约在1590－1610年代添加英式银托以示珍爱和富贵。
青花人物风景碟（景德镇）
明万历（1573－1620）
Dish with figures in landscape
英式银托。类似这样的金属护托在美国见过很多次，很多平常人家里的普通瓷器陈列品都是类似这样的精致。瓷器是那么脆弱，金属又是那么坚硬，但是两者融合一体，完美无缺，你常常看不出工匠们从哪儿着手，看不出从哪儿收尾，工艺精湛，实是令人叹服！由此也看出，与伟大，辉煌的中国文化相得益彰的是外国人士崇拜敬仰中国文化精品的精神。