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影视剧本创作须知

2022-04-20 15:46阅读：

http://blog.sina.cn/dpool/blog/u/2673054923

A:编剧不必越俎代庖，去写非镜头式的剧本。 不要太在乎剧本的可读性，而要注重剧本的画面性和实用性。剧本要电影化，切忌小说化。普多夫金说过：编剧必须经常记住这一事实，你所写的每一句话将要以某种视觉造型的形式出现在银幕上。因此，你所写的字句并不重要，重要的是这些描写必须你在外形上表现出来，成为造型的形象。 B:容量不宜过大。
一主脑，二支歌，三重场，四曲折，五六个人，七大段。也就是说，一个剧只能有一个主题《核心》，要有二首歌来凑兴，约有三场剧情最为生动、人物形象最感人的重场戏。为了使剧情不单调，就需要几番曲折；为了使结构紧凑，人物得到充分的展示，主要角色力求集中；为了避免影片冗长松散，犹如话剧分幕之大段落，一般7段左右较为合适，夏衍说：根据我个人的经验，假如拍8000英尺胶片的一部影片，最多十段足矣，即写十次淡出淡入，这样比较紧凑、比较结实，多了容易松散。
C:从视觉形象的特性出发，使文字形象都能变成银幕形象。
须知电影文学剧本是写给影视导演和摄制组看的，这和小说和其它共阅读的作品不同。夏衍同志曾说，“我写的所谓剧本，都是供导演写分镜头台本时使用的提纲和概略，并不是供读者阅读的文学剧本。实际上导演就是这部影片的“裁缝，”不管你的来料有多长，他要做一件合乎影体的衣服，就要裁去编剧送来的多余的料子。一般来说，写的短而精的剧本，导演可以丰富很多东西，使银幕形象更加丰富多彩。”
D：不要把戏写的太满，给导演留下自由形象的余地。
电影《苔丝》上下两集，长达3个小时，剧本只有两万来字。也许有人认为剧本肯定干巴巴的，什么文学描写也没有。否！你看
环境描写：
全景是辽阔的田
野，远方是茂密的森林。近处，绿草如因、风景如画。森林、牧场、河流、山谷，随着主人公苔丝命运的变化展现出一幅福调子不同的画面。
人物描绘：
她们约莫15、6岁左右，一个个身着白裙、肩披长发，头戴白花编织的桂冠，手拿脱皮的柳枝条。队伍中有一个姑娘，生的秀丽端庄，周围没有一个姑娘比得上。
心理状态：
牧师的话像投掷了一块灾难的小石头，在她心里激起了巨大的波澜。
还有议论文字的述评：可是就从这一天起，偶然的遭遇使这位名叫苔丝的姑娘一生蒙受莫大的不幸。她照理可以有较好的命运，但由于碰到恶魔亚雷克和尊神安杰尔而香消玉碎。
如此惜墨如金，值得借鉴。

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