狎妓之风是宋词走向繁荣的催长剂

2014-06-27 08:19阅读：

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狎妓之风是宋词走向繁荣的催长剂

狎妓之风是宋词走向繁荣的催长剂

　　
宋代及其以前的词是要配乐歌唱的，曲调乐谱的名称即是词牌。只是后世词人大都只懂格律，不懂音乐，词才从此走上了与音乐脱离的道路。然而在宋朝那个即兴填词、付妓讴歌的才子佳人时代，声色曼妙的歌姬、轻盈善舞的舞妓、席间娇笑的酒妓以及各种声乐妓，她们不但激起了诗人创作欲望，激发了他们的创作灵感，还让那些绝世好词传遍市井街坊，流传千古。
我们常常吟诵的词牌名“忆秦娥”、“念奴娇”。其中的秦娥、奴娇都是妓女的名字，是被风流诗人追忆、思念的两个青楼卖笑女子。此外，像“长相思”、“浪淘沙”、“望江南”、“虞美人”这些原本就是唐代数坊的曲名，由官妓为达官贵族演绎，后来才用为词调。
　　事实上，宋代作词之风的兴起的确同狎妓之风密切相关，宋代的妓女虽仍为下流之品，却比唐代更加附庸风雅，在弄弦弹琴、舞蹈歌唱之外，识字作诗也成为她们的必修功课。从某种意义上讲，宋朝的狎妓之风，无形中成了宋词走向繁荣的催长剂。
著名的柳永与“吊柳会”的故事，最能说明，宋词与宋朝狎妓之

风的关系。
　　柳永，字眷卿，初名三变，祖籍福建崇安，大约生活于987年至1053年。他是北宋前期著名的词作家。妓女在阶级社会，是有权有势者剥削、玩弄、损害的对象，封建统治者根本不把她们当做人来看待。然而，柳永的词，却写出了对她们的深切同情、真挚的感情、美好的祝福。他置身于妓女、乐工中间，同她们建立了深厚的友谊。时人记载：柳永还是个年轻举人时，即常与妓女交游，为她们写歌词，“教坊乐工每得新腔，必求为词，始行于世，于是声传一时”。他甚至为此作出了牺牲。在进士应试之前，他曾写过一篇《鹤冲天》：

　　黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云变，争不恣狂荡?何须论得丧，才子词人，自是白衣将相。
　　柳永画像烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红翠，风流事，平生畅。青春都一饷，忍把浮名，换了浅斟低唱。

　　这首词不胫而走，传到了宋仁宗(1010—1063年)的耳朵里，以致在柳永考进士临发榜时，特地把他的名字勾掉，说：“且去浅斟低唱，何要浮名？”后又有人向仁宗推荐柳永，希望朝廷任用他，仁宗说：“得非填词柳三变乎?……且去填词!”由是不得志，日与儇子纵游娼馆酒楼间，无复俭约。自称云：奉圣旨填词柳三变。虽然仕途断送，他与妓女、乐工间的友谊却更深厚了。他写妓女的离愁别绪，留下了堪称千古绝唱的《雨霖铃》：

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
　　多情自古伤离别，更哪堪、冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说!

　　而在《蝶恋花》(即《凤栖梧》)中，更写出了他对妓女的一往情深，无怨无悔：“……似把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”正因为柳永把妓女视为知己，倾心相交，因而赢得了妓女的尊敬、爱戴。相传柳永“死之日，家无余财，群妓合金葬之”;“每寿日上冢，谓之吊柳七”。甚至每遇清明节，妓女、词人携带酒食，饮于柳永墓旁，称为“吊柳会”。后来的话本还据此传有名篇《众名妓春风吊柳七》，影响深远。柳水把自己大半生的真情实感献给了妓女，妓女们把他当做亲人对待、怀念，他们的友谊是永恒的。
再看苏东坡与妓女琴操故事。
　　琴操是苏东坡(1037—1101年)做杭州知府时所认识的妓女中的才子。她的轶事甚多，包括与苏东坡交往的种种趣闻。
　　东坡的好友秦少游(1049—1100年)有首着名的词《满庭芳》：

　　山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共饮离樽。
　　多少蓬莱旧事，空回首烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。
　　销魂当此际，香囊暗解，罗带轻分，漫赢得青楼薄幸名存。
　　此去何时见也，襟袖上空有啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。

　　这首词用的是门字韵，是写给他所眷恋的某歌妓的，情意悱恻而寄托深远，是宋词中的杰作。有一天，西湖边上有人闲唱这首《满庭芳》，偶然唱错了一个韵，把“画角声断谯门”误唱成“画角声断斜阳”。刚好琴操听到了，说：你唱错了，是“谯门”，不是“斜阳”。此人戏曰：“你能改韵吗?”琴操当即将这首词改成阳字韵，成了面貌一新的词：

　　山抹微云，天连衰草，画角声断斜阳。暂停征辔，聊共饮离觞。
　　多少蓬莱旧侣，频回首烟霭茫茫。孤村里，寒烟万点，流水绕红墙。
　　魂伤当此际，轻分罗带，暗解香囊，漫赢得青楼薄幸名狂。
　　此去何时见也?襟袖上空有余香。伤心处，长城望断，灯火已昏黄。

　　经琴操这一改，换了不少文字，但仍能保持原词的意境、风格，丝毫无损原词的艺术成就，若非大手笔，岂能为也!苏东坡读了琴操的改词后，非常欣赏。后来，东坡在湖畔与琴操开玩笑说：“我作长老，尔试来问。”琴操说：“何谓湖中景?”东坡答道：“秋水共长天一色，落霞与孤鹜齐飞。”琴操又问：“何谓景中人?”东坡道：“裙拖六幅潇湘水，鬓巫山一段云。”再问：“何谓人中意?”答曰：“惜他杨学士，憋杀鲍参军。”琴操又说：“如此究竟如何?”东坡答道：“门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇。”琴操“大悟，即削发为尼”。这也许是东坡惜琴操之才，指给她一条早脱苦海、能得善终的路。
多情才子秦少游也有这方面的故事。
　　秦观(公元1049年—1100年)，字少游，高邮(今江苏高邮)人。他的词为苏轼赏识，是着名的“苏门四学士”之一。词的内容多写男女情爱之事，风格委婉含蓄，清丽淡雅，或读或唱，无不令人赏心悦目。所以很受读者喜爱，尤其受到青年男女的青睐。
　　有人统计，秦观留传下来的四百多首诗词，约四分之一为“爱情诗”，而其中的主人公绝大多数是青楼歌女。钱钟书在《宋诗选注》的序里说秦观的诗是“公然走私的爱情”。《茹溪渔隐丛话》引《艺苑雌黄》说了秦观的一件风流事。秦观在绍兴的时候，由当地最高长官太守接待，住高级宾馆蓬莱阁。一日，在席上看中一个歌妓，于是赋《满庭芳》，开头一句是“山抹微云”，后来就是“销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。漫赢得青楼，薄幸名存”了。此词流传甚广，苏轼曾戏称秦观为“山抹微云秦学士”。
　　明代的蒋一葵在《尧山堂外纪》中则透露了秦观的另两次艳事。“秦少游在蔡州，与营妓楼婉字东玉者甚密”，他专为情人写了一首《水龙吟》，还费心地将楼东玉的名字写进去，“小楼连苑横空”、“玉佩丁东别后”就是谜面。而“花下重门，柳边深巷，不堪回首。念多情，但有当时皓月，照人依旧”是说他们幽会情景的。秦观还有过一位叫陶心儿的情人，他曾赠一首《南歌子》给这位名妓，末句的“天外一钩残月，带三星”，就是为陶心儿的“心”字打的哑谜。
　　关于秦观与妓女的传说，最唯美动人的是那一段“妓女殉情记”。当时秦观被贬长沙，离开繁华的京城，来到冷漠的长沙，秦观的心像秋天的落叶，满是萧瑟。苦闷的日子里，他唯有写词来排遣心中郁闷。因为受到朝廷党争的牵连，当地官员为了自保，都不与他亲密交往，刻意疏远他。但有一个歌女却例外。他不仅靠近秦观，还托人带信，希望能嫁给他，将终身托付于他，传达她对秦观才华的爱慕，想要照顾他的生活。秦观得知此事后，大为感动，连夜写了一首《踏莎行·郴州旅舍》赠与这名歌女。但是，政治无情，他被贬官，目前还不能将这名歌女带到自己住的地方，怕连累女子家人。想等到，过一段时期朝廷重新起用他再作打算。
　　但怎奈命运弄人，终于等到了北归，遗憾的是，秦观在北归途中，贫病交加，死在了滕州，女子得知此消息，依然选择了自杀殉情。一段美好姻缘，最后却在棺中成就，悲戚悲戚!最后的最后真的应了“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”的诗意。
　　大名鼎鼎的欧阳修公也曾对一名妓女许下承诺。宋赵令畤《侯鲭录》卷一载：“欧公闲居汝阴时，一妓甚韵，文(忠)公歌词尽记之。筵上戏约，他年当来作守。后数年，公自维扬果移汝阴，其人已不复见矣。视事之明日，饮同官湖上，种黄杨树子，有诗《留撷芳亭》云：‘柳絮已将春去远，海棠应恨我来迟。’后三十年，东坡作守，见诗笑曰：‘杜牧之绿叶成阴之句耶?’”
　　汝阴为宋颖州治所，今安徽阜阳市，欧公既欧阳修，当年他曾在汝阴闲居过一段日子。期间，欧阳修结识了一名才貌双全的妓女，而且是他的超级粉丝，欧阳修所作词她都记得，，阳修自然对她特别上心。并和她约定，来年我一定到这里来做官。言下之意，就是你等着我。没想到过了几年，欧阳修真的到了汝阴任颖州知州。可是，那名妓女已不知所终。难怪欧阳修心有所失。三十年后，苏轼也来到了汝阴，见了欧阳修的诗就发笑，说“这是杜牧诗中“绿叶成阴”的意思。”
　　诗词创作之所以在唐宋达到巅峰，同妓女与诗人、词人的互动和交往密不可分，因为她们给作家心中灌注了才情的醍醐，传来了灵感的火花，而诗人、词人们也没有忘却这些灵感的传递者，他们用生辉的妙笔让妓女走进了诗的国度、词的海洋，那些优美华丽却又感人至深的千古佳作也投入了诗人的真情实意。

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