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小田老师：电影《布达佩斯大饭店》中的色彩浅析

2015-02-10 18:45阅读：

http://blog.sina.cn/dpool/blog/u/2704473541

奥斯卡提名终于揭晓，《布达佩斯大饭店》包揽了9项提名，极有可能成为今年奥斯卡的大赢家。提名中就包括了最佳服装设计奖……对啊正本片子里面华丽丽的服装和道具真的让人一秒爱上。而近日知名的室内设计杂志《Apartamento》对导演韦斯·安德森的采访更是将大家的目光引向了这部电影迷人的视觉艺术。
小田老师：电影《布达佩斯大饭店》中的色彩浅析
慢慢推进的长镜头或是长时间的镜头定格，把人物居中于画面，而这时人物背后的家装，就成了画面不可忽视的部分，观众自然就会渐渐把视线从人物延伸到这些本来并非是主角的布景上去。一切都是悦目的，你甚至不用把画面定格下来细致领略，因为导演已经给你留足了充分的时间。
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“你甚至可以把韦斯·安德森和室内装潢设计师相提并论”，《Apartamento》的总编辑Marco Valerdi这样说。《Apartamento》的创办人Nacho Alegre则说“我总是说一个人住家的照片相较于肖像更能展现出他的个性。”而对于韦斯·安德森来说或许一部电影中人物所处的场景如何布置，比任何描述或台词都更能使人物的灵魂与性格活灵活现。细致入微一丝不苟的独特场景设计已经成为韦斯安德森的标志，他透过场景叙述故事与角色。正如Valerdi所说“如果你仔细看安德森的作品，其中有许多复杂的场景装潢，特别而精确的空间构造以及人物服饰，韦斯对于所有细节都充满热情，这也是为何他的作品如此迷人的原因。”
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首先来说说色彩的设计，色彩渲染了每一场景的整体氛围，例如律师即将遭到杀害时场景呈诡异的灰绿色。还有很多时候人物的衣着与周围的环境和谐的融为一体，再或者进行极不和谐的反差对比，形成一种角色闯入场景的感觉来渲染某一情节，例如在酒店中德米特里追逐阿加莎时一身黑衣，面容诡异的他忽然间被至于粉金色的场景正中……而总的来说或明丽或甜美的暖色调是布达佩斯大饭店的主要基调！
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这样的色彩设计除了导演的个人喜好和使观众感到赏心悦目之外。大量使用的浓艳色彩也有助于凸显故事的戏剧性，也就是说，观众可以通过色彩感知到，韦斯所讲述的故事并不太可能是真实发生的，很大程度上融入了传奇和幻想的成分。这与故事里荒诞不经的细节是吻合的。
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在布达佩斯大饭店这部虽是喜剧却描绘着紧张的情节又影射着一个美丽世界的崩塌的忧伤主题的电影中这些明艳色彩的使用更是起到了一种惊人的反衬人物内心的惊慌，无奈与沉重的特别效果。其实电影中温暖明快的色调也有可能是在极尽可能的渲染出一个迷人的时代的迷人之处，在那个时候就连监狱的看守看到漂亮的点心也不忍心戳上一刀去检查了。
小田老师：电影《布达佩斯大饭店》中的色彩浅析
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再有就是电影中那些令人印象深刻对称得干净精确的五五开画面，以及这些规整、协调的画面带来的不可忽视的视觉冲击。随着对称镜头的游走推进，观众就像听到他在说：“嘿，注意了注意了！这里我是在强调！”电影镜头每一帧都极为精致，几乎每一个画面都可以被定格下来截取成一幅完美的绘画。
小田老师：电影《布达佩斯大饭店》中的色彩浅析
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被大量使用的平行推拉镜头或代表人物的慌乱情绪，或用以描绘异于常态的景象。而景象的非常态则常常是人物内心焦躁沮丧的映像，而处于这些意外状况中的人，反而表面平静，语调沉稳，仿佛一切听天由命，与我无干。大量使用移动的长镜头，或是镜头定格，人物或者缓缓的进入镜头，或者长时间的被镜头盯住在画面中央，产生一种审视，闯入，唐突，冒昧，尴尬又滑稽的感觉，仿佛是在让演员和观众都无时无刻不感受到镜头的存在。
小田老师：电影《布达佩斯大饭店》中的色彩浅析
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使用俯视视角来呈现场景，特别是桌面上的物体，例如书本，文档或是器具杂物。这种手法有效地提供了观众对细节的主观审视，那绝不含糊的细致甚至带来一种喜感。这些物件的细节也变得极为重要。


韦斯·安德森邀请了著名平面设计师Annie Atkins来负责一切电影内出现的平面元素：片头、海报、情节里的信函以及酒店里要出现的一切用品。对于这些细节的执着同样也是这部电影最吸引人的地方，导演对自己所缔造的虚构世界之认真，让人无法对其美妙产生半点怀疑。

菜单和烟灰缸上精心设计的酒店logo.
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再有就是精心设计的服饰，例如Madame D所着的华丽精致的金色衣服据说正是以贴金作画的克里姆特的作品为原型，而一幅克里姆特的画之后也确实出现在Madame D家中一个角落里。
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再比如在火车上当古斯塔夫对Zero说自己与拿苹果的少年相似时，他穿着的正是与拿苹果的少年相似的红色丝绒衣服。（这一幕中画面将Zero的脸置于画作前方摆放的圆镜中，使得这一对话场景中的三个主体同时以正面出现在镜头中，而不是将镜头在古斯塔夫和Zero之间进行切换）
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还有就是作为门童的Zero头上所戴的制服帽子上印制的大大的“Lobby Boy”（门童）的字样，这字样在电影中始终伴随着Zero，与他的脸几乎成为了一个不可分割的整体，在很多定格的镜头或长镜头的锁定下形成了一种极其荒诞的喜剧效果。
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韦斯·安德森作为一个“作者导演”，保持着鲜明的个人风格，精准而含蓄地表达着深刻丰富的内涵，同时却又努力使观众获得愉悦的观影体验。布达佩斯大饭店依然是一部喜剧，如果说它忧伤，也是坚定的“甜到忧伤”。其实安德森自己在电影中那不断重复的偏执的精致与华丽的画面就像是古斯塔夫先生坚持念诵祷文，总是引用诗歌，在逃难中也坚持使用那体现着尊严的L’air de panache香水——“即便在他进入这个世界之前属于他的时代就早已经结束了”；亦像是安德森通过电影向其致敬的茨威格用生

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