宋代佚名古画册页精选 ( 二)
北宋 佚名 写生蛱蝶图页
此图不知原载何册，亦无作者姓氏。察其海棠花叶及蛱蝶的画法，当是北宋末画院中人所作。蛱蝶生动而情趣昂然，虽为院体画，却不流俗。
北宋 佚名 王羲之像图页
此图不知原载何册，亦无作者姓氏。察其海棠花叶及蛱蝶的画法，当是北宋末画院中人所作。蛱蝶生动而情趣昂然，虽为院体画，却不流俗。
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南宋 佚名 鹌鹑图页
南宋 佚名 赤壁图页
南宋 佚名 盥手观花图页
绢本设色纵30.3、横32.5厘米天津市艺术博物馆藏 此图绘三仕女在宫中院落观花的情景。图左边湖石花丛，案前小方几上置古铜觚，中插牡丹三多，案后方几杂陈古盆。拳石、翠草旁设圆杌覆绣花圆垫。一仕女云鬟金饰，宫帔华裳，锦裙晓妆，正盥手并注目观赏案前之花卉。旁立侍女捧金盆，身后立侍女手持长柄宫扇。后偶绿丝步障，障外丛竹、花草、树木点缀。整个画面布置秀美幽雅，用笔精细。从人物描绘、连笔，敷色都近似周昉风格。画面无款印。经专家鉴定，定为南宋画。清高士奇、陆费墀题记。清高士奇，近代周叔弢鉴藏。
南宋 佚名 寒塘凫侣图页
绢本，设色，纵16.6cm，横20.8cm此图原载《历代名笔集胜册》（见《虚斋名画录》）。签题阎次于作。按《图绘宝鉴》云：阎次于为阎仲之子。能世其学而过之。画山水人物，工于画牛。孝宗隆兴初（1163），进画图称旨，补次于承务郎，画院祗候。但此图近似马远家法，不应是南宋初期之作，故改题无名氏作。画是江南的冬景，水边的白梅、水仙、茶花盛放着，芦苇已枯败，水落石出，禽鸟或游或飞
南宋 佚名 荷塘鸂鵣图页
绢本，设色，纵16.8cm，横21cm。收藏：故宫博物院
本幅无款印。
画面烟雾迷濛，一弯清溪，两岸夹植杨柳，间以红花。溪中莲叶点点，鸂鵣戏水，其乐融融。一行白鹭破空飞向远方，蜿蜒的清溪流向画面深处。小小的册页画中采用了深远与高远的画法，使画面意境达到了深远的效果。柳叶用攒笔点画，树干用双钩法绘出，鸂鵣以工笔刻画。设色柔和淡雅。
对幅有清乾隆皇帝御题诗一首:“花鸟从来属剑南，水禽夏卉照晴潭。鸳鸯无碍称其紫，弟子有时胜彼蓝。水宿相呼如觧勅，沙群式度自能谙。涨滩落鸟寻常事，何涉西台纪怪谈。”
清《石渠宝笈续编》著录。
南宋 佚名 荷亭销夏图页
炎炎夏日，在倚山傍水的亭榭内，袒腹闲躺、临水乘凉，是何其舒畅、快活的乐事！绿荫浓密的山岩旁，在一座精心构筑、伸往水心的江亭里，不但可瞧见这么一位快活神仙，而江亭外绿波微荡，青荷飘香，长堤上垂柳摇曳，远山洲渚幽润苍茫，任谁看了也不禁暑意消散、舒畅不已！
对于重视养闲修行的文人来说，夏日的暑气带来了混浊黏腻，必需要加以涤除，身心才能回归清明与澄净。因此各式「销夏」的情景，如临水乘凉等，也就特别受到重视。这幅「荷亭销夏」里，画家一方面精心地描写盛夏时节，水光山色间的园林生活景致，一方面又以袒腹高卧的主人翁，具体点出画中寄寓的逍遥闲适之意，情、景兼融俱妙，是这幅画最令人称道的地方。
「荷亭销夏」采全景式的构图，由近处的坡石、亭廊，到远处的青峰、洲渚等，层次井然、变化丰富。此外，画中无论是苍松或翠柳，水阁或江亭，都描绘得相当细谨；而近景的坡石、山岩与树木，也都呈现李唐一派挺健的风格特征，由此看来这应是一幅南宋中期李唐后继者的杰作。
南宋 佚名 荷蟹图页
绢本，设色，纵28.4cm，横28cm。故宫博物院藏
本幅无款。钤印一方，印文模糊不辨。
图中残败的荷叶枯黄斑驳，半浸于水中，一只雌蟹挥螯伏于叶上。潺潺流水中生长、飘浮着红蓼、蒲草、浮萍、水藻等，其叶片边沿均已泛黄，显示出时已临秋，荷叶的颓势与雌蟹的鲜活形成强烈的对比。画面刻意求真，荷叶用双钩夹叶法描绘，叶之叶筋、斑纹及莛上的小刺都刻意求工，雌蟹用笔缜密严谨。此图画面意境生动，题材别出新意，为宋人写实画作的典范。
南宋 佚名 红果绿鹎图页
南宋 鹡鸰荷叶图页
绢本，设色，纵26cm，横26.5cm。
本幅无款。钤鉴藏印“宋犖审定”，又半印一方，印文不辨。裱边题签：“宋人画鹡鸰荷叶”。图中荷塘里枯枝断茎，一片残败的荷叶向上斜出，翻卷的叶面，满布虫蚀的痕迹，一只鹡鸰停驻其上，双爪紧握荷茎，扭颈俯视，神情专注，为萧瑟的深秋平添了几许生气。鸟羽刻画细腻，先用色渲染，然后以极细之笔勾出，笔法生动秀逸。构图疏密有致，动静结合。
南宋 佚名 锦鸡竹雀图页
南宋 佚名 蓼龟图页
绢本，设色，纵28.4cm，横28cm。
图绘溪水岸边，泥坡碎石，红蓼吐艳，野菊轻绽。一只老龟缓缓爬上坡岸，未及出水，便被蓼花上的小蜂所吸引，驻足昂首仰望，后足仍浸于池中，其悠闲自在、与世无争的神态表露无遗。用笔兼工带写，红蓼、乌龟以中锋细笔勾描，小草、花蕊用小写意法，工写结合，笔法灵活多样，设色淡雅清秀。
南宋 佚名 柳塘钓隐
新荷点点、绿意盈盈的山池上，一道长堤、小桥，逶迤地通往这处池畔幽居。屋宅周围，掩映着如绿瀑般的垂柳。山池的这一头，大、小水鸭儿们在水阁前悠游、鹭鸶在芦苇间穿梭；山池的另一头，则见幽居的主人，正倚着扁舟、伴着美酒，在烟波中留连。
自北宋起，山水画的面目，除了描绘北方严峻、荒漠的崇山峻岭之外，也渐渐将花鸟融入山水，发展出表现溪塘汀渚虚旷之美的小景。这些作品由于笔风清丽，画幅较小，充满诗意，后来也成为南宋山水画中重要的表现形式。这幅「柳塘钓隐」以广角取景，处处充满生机，画面明净而开阔，展现了宋代小景山水的特色。游息其间鸭凫及鹭鸶，不仅为山池增添几分野趣，更表明了画中主人翁远离尘俗、隐遁江湖的心意。
这幅「柳塘钓隐」没有名款。全幅设色轻柔，在描绘点景人物、游禽水鸟、与柳树荷叶等的细腻严谨笔触中，仍保有朴质的写实之美。这与南宋常见的较为圆熟、硬劲、多转折、波磔的笔触稍有不同，推测这应为一幅南宋前期，以花鸟作为点景的山水佳作。
南宋 佚名 梅雀图页
南宋 佚名《梅竹双雀图》
绢本，设色，纵26cm，横26.5cm。
本幅无款。钤鉴藏印“宋犖审定”、“嘉庆御览之宝”，又半印一方，印文模糊不辨。裱边题签：“宋人画梅竹双鹊”。
绿竹丛中逶迤伸出白梅两枝，清丽冷艳。两只鸲鹆栖于枝头，翘首顾盼。鸟羽用细笔勾描，然后以墨或淡彩晕染，近似“没骨”法。梅花用白粉和淡黄色勾填，层次丰富。竹叶用双勾法勾勒轮廓，再染以花青、汁绿、赭石等色。
清《石渠宝笈》著录。
南宋 佚名 憩寂图 册页
绢本墨笔 纵22．8厘米 横23．1厘米 上海博物馆藏
南宋 佚名 琼花翠鸟图页
南宋 佚名 三羊图页
绢本，设色，纵21.2cm，横20cm。 收藏：故宫博物院
图中柳荫下山羊在坡草间徘徊觅食。除羊角和四蹄轮廓稍用淡墨细线勾勒外，其余部分均以“没骨法”为之，尤其是右侧两只白羊，长毛纷披，细柔蓬松，富于质感。树干用干笔皴擦，笔致沉厚。本幅无作者款印。鉴藏印钤“醉兮□心”、“江村”、“武功”、“虚朗斋”4枚 。
南宋 佚名 山居楼阁图页
南宋 佚名 山堂客话图页
南宋 佚名 吉祥多子图页
南宋 佚名 霜桕山鸟图页
绢本，设色，纵24.2cm，横25.4cm。
本幅无款。半印不辨。
图绘乌桕一枝，叶片稀疏，经霜之后叶尖微微泛红。果实满挂枝头，表明时值深秋。3只文鸟姿态各异，栖于枝头。树枝用浓墨一笔画出，以赭色勾描叶脉与细枝。树叶、小果采用没骨画法。叶之辗转向背、枝之曲折横斜，描绘得都很细致。文鸟以中锋细笔丝出羽毛，其身体的不同部位分别用白粉、赭石、浓淡墨轻染，细腻写实。构图疏朗，动静结合，设色艳而不俗。此为南宋小品画中精心之作。
宋 佚名《霜柯竹涧图》
绢本，设色，纵27.5cm，横26.8cm
此图原载《宋人集绘册》，见《石蕖宝笈三编》。无作者落款。画面表现了天阴欲雪，霜柯临水，竹叶与山鸟皆有耐寒状。尺幅尽管不大，却很有表现力。而且从画风来看，与《乌桕文禽图》似乎出于同一画家的手笔。山间冬季景色，天阴欲雪，霜柯临水，柯下溪涧奔流，水花飞溅，远处竹林葱茏。两只山鸟栖于枝头，眺望远方，将观赏者的目光引向画外，从而收到画尽而意无穷的艺术效果。
南宋 无款 雪蓧寒雏图
绢本设色 纵28.2厘米，横28.7厘米 故宫博物院藏
此图原载《宋人集绘册》。绘五对麻雀栖止于枯之枯棘上，右侧亲小竹一枝。图中小乌神态各样，有的静观，有的对语，有的作欲飞状，形象生动逼真。从画面看，小乌的形象更接近自然情态，说明作者有敏锐的观察力和写生的功力。此图用笔精工设色优美，是南宋写生花乌画中的妙作。无款印，曾经清人宋牵收藏，《石渠宝笈三编》著录。
南宋 佚名 水阁纳凉图页
宋 佚名 水莊归棹图页
上海博物馆藏
南宋 无款 松涧山禽图
绢本设色 纵25.3厘米， 横25.3厘米 故宫博物院藏
此图绘参天的古松下，山溪蜿蜒奔流，水花飞溅，四对山鹊姿态各异，或飞呜，或楼止，或啄食与山涧和树石之上，形象生动。图中用浓墨画松斡和松鳞，松针用墨线勾描后用石青渲染。竹叶用严谨的双钩填色法。山石则用墨线勾勒轮廓，进而用淡青色破染，使画面富有立体感。此图用笔苍劲，静中有劲，为南宋小幅花乌画中精秀之作。这幅作品曾经明黔宁王沐琳和项元汴收藏。
南宋 佚名 桐阴玩月图页
绢本设色纵30.3、横32.5厘米天津市艺术博物馆藏 此图绘三仕女在宫中院落观花的情景。图左边湖石花丛，案前小方几上置古铜觚，中插牡丹三多，案后方几杂陈古盆。拳石、翠草旁设圆杌覆绣花圆垫。一仕女云鬟金饰，宫帔华裳，锦裙晓妆，正盥手并注目观赏案前之花卉。旁立侍女捧金盆，身后立侍女手持长柄宫扇。后偶绿丝步障，障外丛竹、花草、树木点缀。整个画面布置秀美幽雅，用笔精细。从人物描绘、连笔，敷色都近似周昉风格。画面无款印。经专家鉴定，定为南宋画。清高士奇、陆费墀题记。清高士奇，近代周叔弢鉴藏。
绢本，设色，纵16.6cm，横20.8cm此图原载《历代名笔集胜册》（见《虚斋名画录》）。签题阎次于作。按《图绘宝鉴》云：阎次于为阎仲之子。能世其学而过之。画山水人物，工于画牛。孝宗隆兴初（1163），进画图称旨，补次于承务郎，画院祗候。但此图近似马远家法，不应是南宋初期之作，故改题无名氏作。画是江南的冬景，水边的白梅、水仙、茶花盛放着，芦苇已枯败，水落石出，禽鸟或游或飞
绢本，设色，纵16.8cm，横21cm。收藏：故宫博物院
本幅无款印。
画面烟雾迷濛，一弯清溪，两岸夹植杨柳，间以红花。溪中莲叶点点，鸂鵣戏水，其乐融融。一行白鹭破空飞向远方，蜿蜒的清溪流向画面深处。小小的册页画中采用了深远与高远的画法，使画面意境达到了深远的效果。柳叶用攒笔点画，树干用双钩法绘出，鸂鵣以工笔刻画。设色柔和淡雅。
对幅有清乾隆皇帝御题诗一首:“花鸟从来属剑南，水禽夏卉照晴潭。鸳鸯无碍称其紫，弟子有时胜彼蓝。水宿相呼如觧勅，沙群式度自能谙。涨滩落鸟寻常事，何涉西台纪怪谈。”
清《石渠宝笈续编》著录。
炎炎夏日，在倚山傍水的亭榭内，袒腹闲躺、临水乘凉，是何其舒畅、快活的乐事！绿荫浓密的山岩旁，在一座精心构筑、伸往水心的江亭里，不但可瞧见这么一位快活神仙，而江亭外绿波微荡，青荷飘香，长堤上垂柳摇曳，远山洲渚幽润苍茫，任谁看了也不禁暑意消散、舒畅不已！
对于重视养闲修行的文人来说，夏日的暑气带来了混浊黏腻，必需要加以涤除，身心才能回归清明与澄净。因此各式「销夏」的情景，如临水乘凉等，也就特别受到重视。这幅「荷亭销夏」里，画家一方面精心地描写盛夏时节，水光山色间的园林生活景致，一方面又以袒腹高卧的主人翁，具体点出画中寄寓的逍遥闲适之意，情、景兼融俱妙，是这幅画最令人称道的地方。
「荷亭销夏」采全景式的构图，由近处的坡石、亭廊，到远处的青峰、洲渚等，层次井然、变化丰富。此外，画中无论是苍松或翠柳，水阁或江亭，都描绘得相当细谨；而近景的坡石、山岩与树木，也都呈现李唐一派挺健的风格特征，由此看来这应是一幅南宋中期李唐后继者的杰作。
绢本，设色，纵28.4cm，横28cm。故宫博物院藏
本幅无款。钤印一方，印文模糊不辨。
图中残败的荷叶枯黄斑驳，半浸于水中，一只雌蟹挥螯伏于叶上。潺潺流水中生长、飘浮着红蓼、蒲草、浮萍、水藻等，其叶片边沿均已泛黄，显示出时已临秋，荷叶的颓势与雌蟹的鲜活形成强烈的对比。画面刻意求真，荷叶用双钩夹叶法描绘，叶之叶筋、斑纹及莛上的小刺都刻意求工，雌蟹用笔缜密严谨。此图画面意境生动，题材别出新意，为宋人写实画作的典范。
绢本，设色，纵26cm，横26.5cm。
本幅无款。钤鉴藏印“宋犖审定”，又半印一方，印文不辨。裱边题签：“宋人画鹡鸰荷叶”。图中荷塘里枯枝断茎，一片残败的荷叶向上斜出，翻卷的叶面，满布虫蚀的痕迹，一只鹡鸰停驻其上，双爪紧握荷茎，扭颈俯视，神情专注，为萧瑟的深秋平添了几许生气。鸟羽刻画细腻，先用色渲染，然后以极细之笔勾出，笔法生动秀逸。构图疏密有致，动静结合。
绢本，设色，纵28.4cm，横28cm。
图绘溪水岸边，泥坡碎石，红蓼吐艳，野菊轻绽。一只老龟缓缓爬上坡岸，未及出水，便被蓼花上的小蜂所吸引，驻足昂首仰望，后足仍浸于池中，其悠闲自在、与世无争的神态表露无遗。用笔兼工带写，红蓼、乌龟以中锋细笔勾描，小草、花蕊用小写意法，工写结合，笔法灵活多样，设色淡雅清秀。
新荷点点、绿意盈盈的山池上，一道长堤、小桥，逶迤地通往这处池畔幽居。屋宅周围，掩映着如绿瀑般的垂柳。山池的这一头，大、小水鸭儿们在水阁前悠游、鹭鸶在芦苇间穿梭；山池的另一头，则见幽居的主人，正倚着扁舟、伴着美酒，在烟波中留连。
自北宋起，山水画的面目，除了描绘北方严峻、荒漠的崇山峻岭之外，也渐渐将花鸟融入山水，发展出表现溪塘汀渚虚旷之美的小景。这些作品由于笔风清丽，画幅较小，充满诗意，后来也成为南宋山水画中重要的表现形式。这幅「柳塘钓隐」以广角取景，处处充满生机，画面明净而开阔，展现了宋代小景山水的特色。游息其间鸭凫及鹭鸶，不仅为山池增添几分野趣，更表明了画中主人翁远离尘俗、隐遁江湖的心意。
这幅「柳塘钓隐」没有名款。全幅设色轻柔，在描绘点景人物、游禽水鸟、与柳树荷叶等的细腻严谨笔触中，仍保有朴质的写实之美。这与南宋常见的较为圆熟、硬劲、多转折、波磔的笔触稍有不同，推测这应为一幅南宋前期，以花鸟作为点景的山水佳作。
绢本，设色，纵26cm，横26.5cm。
本幅无款。钤鉴藏印“宋犖审定”、“嘉庆御览之宝”，又半印一方，印文模糊不辨。裱边题签：“宋人画梅竹双鹊”。
绿竹丛中逶迤伸出白梅两枝，清丽冷艳。两只鸲鹆栖于枝头，翘首顾盼。鸟羽用细笔勾描，然后以墨或淡彩晕染，近似“没骨”法。梅花用白粉和淡黄色勾填，层次丰富。竹叶用双勾法勾勒轮廓，再染以花青、汁绿、赭石等色。
清《石渠宝笈》著录。
绢本墨笔 纵22．8厘米 横23．1厘米 上海博物馆藏
绢本，设色，纵21.2cm，横20cm。 收藏：故宫博物院
图中柳荫下山羊在坡草间徘徊觅食。除羊角和四蹄轮廓稍用淡墨细线勾勒外，其余部分均以“没骨法”为之，尤其是右侧两只白羊，长毛纷披，细柔蓬松，富于质感。树干用干笔皴擦，笔致沉厚。本幅无作者款印。鉴藏印钤“醉兮□心”、“江村”、“武功”、“虚朗斋”4枚 。
绢本，设色，纵24.2cm，横25.4cm。
本幅无款。半印不辨。
图绘乌桕一枝，叶片稀疏，经霜之后叶尖微微泛红。果实满挂枝头，表明时值深秋。3只文鸟姿态各异，栖于枝头。树枝用浓墨一笔画出，以赭色勾描叶脉与细枝。树叶、小果采用没骨画法。叶之辗转向背、枝之曲折横斜，描绘得都很细致。文鸟以中锋细笔丝出羽毛，其身体的不同部位分别用白粉、赭石、浓淡墨轻染，细腻写实。构图疏朗，动静结合，设色艳而不俗。此为南宋小品画中精心之作。
绢本，设色，纵27.5cm，横26.8cm
此图原载《宋人集绘册》，见《石蕖宝笈三编》。无作者落款。画面表现了天阴欲雪，霜柯临水，竹叶与山鸟皆有耐寒状。尺幅尽管不大，却很有表现力。而且从画风来看，与《乌桕文禽图》似乎出于同一画家的手笔。山间冬季景色，天阴欲雪，霜柯临水，柯下溪涧奔流，水花飞溅，远处竹林葱茏。两只山鸟栖于枝头，眺望远方，将观赏者的目光引向画外，从而收到画尽而意无穷的艺术效果。
绢本设色 纵28.2厘米，横28.7厘米 故宫博物院藏
此图原载《宋人集绘册》。绘五对麻雀栖止于枯之枯棘上，右侧亲小竹一枝。图中小乌神态各样，有的静观，有的对语，有的作欲飞状，形象生动逼真。从画面看，小乌的形象更接近自然情态，说明作者有敏锐的观察力和写生的功力。此图用笔精工设色优美，是南宋写生花乌画中的妙作。无款印，曾经清人宋牵收藏，《石渠宝笈三编》著录。
上海博物馆藏
绢本设色 纵25.3厘米， 横25.3厘米 故宫博物院藏
此图绘参天的古松下，山溪蜿蜒奔流，水花飞溅，四对山鹊姿态各异，或飞呜，或楼止，或啄食与山涧和树石之上，形象生动。图中用浓墨画松斡和松鳞，松针用墨线勾描后用石青渲染。竹叶用严谨的双钩填色法。山石则用墨线勾勒轮廓，进而用淡青色破染，使画面富有立体感。此图用笔苍劲，静中有劲，为南宋小幅花乌画中精秀之作。这幅作品曾经明黔宁王沐琳和项元汴收藏。