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对偏正结构，述补结构对述补结构等。有的对仗的句式结构不一定相同，但要求字面要相对。
对仗的运用有宽有严，因而出现各种不同类型，有工对、邻对、宽对、借对、流水对、扇面对等。在内容上则有言对、事对、正对、反对等名目。
我们今天主要就对仗的外在形式来讲。主要讲三个方面，即本句对、隔句对和上下句对。
一、本句自对
现讲第一个问题，本句对自对又叫当句对、“句中对”，是指一句之中某些语词自成对偶的、形式特殊的对偶句式。当句对要求“句中有对，句句为对”，像同殿堂的四根柱子那样对等匀称，故又称：“四柱对”。
当句对用在句中，有灵活多变、抑扬顿挫的效果。当句对初见于律诗，后来被运用于对联艺术，成为名家高手极为喜爱的一种对仗方法。如：
“江流天地外，
山色有无中”。
第一句“天”与“地”相对；第二句中“有”与“无”相对。
再如：吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
上句中“吴”与“楚”自对，“东”与“南”自对；下句中“乾”与“坤”自对，“日”与“夜”自对。
还有：
世上疮痍，诗中圣哲；
民间疾苦，笔底波澜。
酌酒花间，磨针石上；
倚剑天外，挂弓扶桑。
政启开元，治宏贞观；
芳流剑阁，光被利州。
岂止于米，相期于茶；
意寄三松，胸怀四化。
--- 现代哲学家冯友兰八十八岁自寿联
千峰兼万壑；匹马逐孤云。
雷声兼雨势；春令已冬行。
--- 宋/舒邦佐《久雨望晴十月六日夜雷雨大作》
三条九陌丽城隈；
万户千门平旦开。
万瓦新霜扫残瘴；
一林丹叶换青枫。
万壑千岩收腊去；
三花两蕊唤春回。
白水黑河秋浩浩；
黄姑青女夜娟娟。
功高拜将成仙外；
才尽回肠荡气中。
密迩平阳接上兰，
秦楼鸳瓦汉宫盘。
池光不定花光乱，
日气初涵露气干。
但觉游蜂绕舞蝶，
岂知孤凤接离鸾。
三星自转三山远，
紫府程遥碧落宽。
----李商隐 (唐)《当句有对》
二、隔句对
再讲一个问题，隔句对，隔句对又叫扇面对。例如无名氏小令《雁儿落过得胜令》'叹光阴似水流'
'凝眸，尧舜殷汤纣;
回头，梁唐晋汉周。
'两联之中，单句与单句为对，偶句与偶句为对。还有其他间隔相对的形式。
再如少陵《哭台州郑司户苏少监诗》云:'
得罪台州去，时危弃硕儒，
移官蓬阁后，谷贵殁潜夫。'
还有白居易《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》：
飘渺巫山女，归来七八年；
殷勤湘水曲，留在十三春。
词中隔句对，
如苏轼《沁园春·赴密州早行，马上寄子由》：
渐月华收练，晨霜耿耿；
云山摛锦，朝露漙漙。（“渐”一字逗，属于领字）
再如毛泽东的《雪》：
望长城内外，惟余莽莽；
大河上下，顿失滔滔。
（“望”是一句逗，属于领字。）
水风轻，蘋花渐老；
月露冷，梧叶飘黄”。
下片：
念双燕，难凭远信；
指暮天，空识归航。
（三）曲中隔句对，如卢挚《节节高》：
雨晴云散，满江明月；
风微浪息，扁舟一叶。
有意思的是，这个隔句对还是一个错综对，本应该是“一叶扁舟”对“满江明月”的，为了在曲中使“月”和“夜”押韵，故采用了倒装句。
诗经中的隔句对，如《诗经.小雅.采薇》：
昔我往矣，杨柳依依；
今我来思，雨雪霏霏。
注意：隔句对不像上下句对那样平仄要求严谨。
三、上下句对
上下句对，上下两句相对，如对联即是。上下句对是最常见的对仗模式。上下句对有两种情况，就是工对和宽对。
工对
工对是指实词必须与实词相对，词语所属的词类词性相一致，如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等；词语的词汇意义也要相同。如同是名词它们所属的词义范围要相同（注意：所谓工对与宽对的不同点就在这里）如天文、地理、宫室、服饰、器物、动物、植物、人体、行为、动作等同一意义范围内的词方可谓工对。
旧时把名词又分为天文、时令、地理、器物、衣饰、饮食、文具、文学、草木、鸟兽虫鱼、形体、人事、人伦等20多个门类。
如杜甫《绝句》
两个黄鹂鸣翠柳,
窗含西岭千秋雪,
诗中的“两个”对“一行”(数量结构对数量结构)，“黄鹂”对“白鹭”(禽类名词相对)、“翠”对“青”(颜色名词相对)、“千”对“万”(数词相对)都是同类词为对，非常工整。
这首绝句是两个工对的七言组合。我们不妨想一下，“黄鹂”能与“滩鹭”相对吗？“衰柳”可以与“青天”相对吗？“寒岭”对“东吴”，“晚秋雪”对“万里船”吗？答案显然不可以。从现代汉语看，都是偏正结构的名词，结构相同，词性也相同，如何就不能对呢？但须知，黄白翠青都是表示色彩的词，东西是表示方位的词，两一千万是表示数目的词，既然是实词，只能与实词相对。
有时候。虽然不是数词，却可以用有数词意思的词来代替，如鲁迅小时候在三味书屋读书时，寿镜吾老先生出上联“独角兽”要同学们对下句，有同学对“两头蛇”，有同学对“三脚蟾”这些都可以及格，不过鲁迅对的“比目鱼”就是能达到老先生嘉许的好联。因为，“独”虽不是数字，但可以表示“单”的意思；“比”虽不是数字，但可以表示“双”的意思，既保障了对仗工整，又避免了呆板，这样的属对就十分完美了。
再如：
风高秋月白，
雨霁晚霞红。
（2）宽对
近诗体对仗中的一种。它与工对是相对的概念。宽对是一种不很工整的对仗，一般只要句型（结构）相同、词的词性相同，即可构成对仗。这样的对仗，一般称之为“宽对'。
如黄鲁直《答龙门秀才见寄》诗第二联
明月清风非俗物，
轻裘肥马谢儿曹。
上句为2212，下句也是2212；上句为偏正、偏正、动宾，下句亦为偏正、偏正、动宾；还可以理解为并列、动宾，并列、动宾。这就是便是宽对。
（3）邻对
近体诗对仗中的一种。用词义的门类比较接近的词为对,便称为'邻对'。所谓词义门类相近，如天文与时令、地理与宫室、器物与衣饰、植物与动物、方位对数量等的关系。用这些意义接近的词为对，就是邻对。
如白居易《感春》中的两句：
草青临水地，
头白见花人。
草与头不同类，水与花不同类，地与人不同类，这可以算是邻对。
（4）假对
近体诗的一种对仗方式，或称为<</a>
对仗的运用有宽有严，因而出现各种不同类型，有工对、邻对、宽对、借对、流水对、扇面对等。在内容上则有言对、事对、正对、反对等名目。
我们今天主要就对仗的外在形式来讲。主要讲三个方面，即本句对、隔句对和上下句对。
一、本句自对
现讲第一个问题，本句对自对又叫当句对、“句中对”，是指一句之中某些语词自成对偶的、形式特殊的对偶句式。当句对要求“句中有对，句句为对”，像同殿堂的四根柱子那样对等匀称，故又称：“四柱对”。
当句对用在句中，有灵活多变、抑扬顿挫的效果。当句对初见于律诗，后来被运用于对联艺术，成为名家高手极为喜爱的一种对仗方法。如：
“江流天地外，
山色有无中”。
第一句“天”与“地”相对；第二句中“有”与“无”相对。
再如：吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
上句中“吴”与“楚”自对，“东”与“南”自对；下句中“乾”与“坤”自对，“日”与“夜”自对。
还有：
世上疮痍，诗中圣哲；
民间疾苦，笔底波澜。
酌酒花间，磨针石上；
倚剑天外，挂弓扶桑。
政启开元，治宏贞观；
芳流剑阁，光被利州。
岂止于米，相期于茶；
意寄三松，胸怀四化。
--- 现代哲学家冯友兰八十八岁自寿联
千峰兼万壑；匹马逐孤云。
雷声兼雨势；春令已冬行。
--- 宋/舒邦佐《久雨望晴十月六日夜雷雨大作》
三条九陌丽城隈；
万户千门平旦开。
万瓦新霜扫残瘴；
一林丹叶换青枫。
万壑千岩收腊去；
三花两蕊唤春回。
白水黑河秋浩浩；
黄姑青女夜娟娟。
功高拜将成仙外；
才尽回肠荡气中。
密迩平阳接上兰，
秦楼鸳瓦汉宫盘。
池光不定花光乱，
日气初涵露气干。
但觉游蜂绕舞蝶，
岂知孤凤接离鸾。
三星自转三山远，
紫府程遥碧落宽。
----李商隐 (唐)《当句有对》
二、隔句对
再讲一个问题，隔句对，隔句对又叫扇面对。例如无名氏小令《雁儿落过得胜令》'叹光阴似水流'
'凝眸，尧舜殷汤纣;
回头，梁唐晋汉周。
'两联之中，单句与单句为对，偶句与偶句为对。还有其他间隔相对的形式。
再如少陵《哭台州郑司户苏少监诗》云:'
得罪台州去，时危弃硕儒，
移官蓬阁后，谷贵殁潜夫。'
还有白居易《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》：
飘渺巫山女，归来七八年；
殷勤湘水曲，留在十三春。
词中隔句对，
如苏轼《沁园春·赴密州早行，马上寄子由》：
渐月华收练，晨霜耿耿；
云山摛锦，朝露漙漙。（“渐”一字逗，属于领字）
再如毛泽东的《雪》：
望长城内外，惟余莽莽；
大河上下，顿失滔滔。
（“望”是一句逗，属于领字。）
水风轻，蘋花渐老；
月露冷，梧叶飘黄”。
下片：
念双燕，难凭远信；
指暮天，空识归航。
（三）曲中隔句对，如卢挚《节节高》：
雨晴云散，满江明月；
风微浪息，扁舟一叶。
有意思的是，这个隔句对还是一个错综对，本应该是“一叶扁舟”对“满江明月”的，为了在曲中使“月”和“夜”押韵，故采用了倒装句。
诗经中的隔句对，如《诗经.小雅.采薇》：
昔我往矣，杨柳依依；
今我来思，雨雪霏霏。
注意：隔句对不像上下句对那样平仄要求严谨。
三、上下句对
上下句对，上下两句相对，如对联即是。上下句对是最常见的对仗模式。上下句对有两种情况，就是工对和宽对。
工对
工对是指实词必须与实词相对，词语所属的词类词性相一致，如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等；词语的词汇意义也要相同。如同是名词它们所属的词义范围要相同（注意：所谓工对与宽对的不同点就在这里）如天文、地理、宫室、服饰、器物、动物、植物、人体、行为、动作等同一意义范围内的词方可谓工对。
旧时把名词又分为天文、时令、地理、器物、衣饰、饮食、文具、文学、草木、鸟兽虫鱼、形体、人事、人伦等20多个门类。
如杜甫《绝句》
两个黄鹂鸣翠柳,
窗含西岭千秋雪,
诗中的“两个”对“一行”(数量结构对数量结构)，“黄鹂”对“白鹭”(禽类名词相对)、“翠”对“青”(颜色名词相对)、“千”对“万”(数词相对)都是同类词为对，非常工整。
这首绝句是两个工对的七言组合。我们不妨想一下，“黄鹂”能与“滩鹭”相对吗？“衰柳”可以与“青天”相对吗？“寒岭”对“东吴”，“晚秋雪”对“万里船”吗？答案显然不可以。从现代汉语看，都是偏正结构的名词，结构相同，词性也相同，如何就不能对呢？但须知，黄白翠青都是表示色彩的词，东西是表示方位的词，两一千万是表示数目的词，既然是实词，只能与实词相对。
有时候。虽然不是数词，却可以用有数词意思的词来代替，如鲁迅小时候在三味书屋读书时，寿镜吾老先生出上联“独角兽”要同学们对下句，有同学对“两头蛇”，有同学对“三脚蟾”这些都可以及格，不过鲁迅对的“比目鱼”就是能达到老先生嘉许的好联。因为，“独”虽不是数字，但可以表示“单”的意思；“比”虽不是数字，但可以表示“双”的意思，既保障了对仗工整，又避免了呆板，这样的属对就十分完美了。
再如：
风高秋月白，
雨霁晚霞红。
（2）宽对
近诗体对仗中的一种。它与工对是相对的概念。宽对是一种不很工整的对仗，一般只要句型（结构）相同、词的词性相同，即可构成对仗。这样的对仗，一般称之为“宽对'。
如黄鲁直《答龙门秀才见寄》诗第二联
明月清风非俗物，
轻裘肥马谢儿曹。
上句为2212，下句也是2212；上句为偏正、偏正、动宾，下句亦为偏正、偏正、动宾；还可以理解为并列、动宾，并列、动宾。这就是便是宽对。
（3）邻对
近体诗对仗中的一种。用词义的门类比较接近的词为对,便称为'邻对'。所谓词义门类相近，如天文与时令、地理与宫室、器物与衣饰、植物与动物、方位对数量等的关系。用这些意义接近的词为对，就是邻对。
如白居易《感春》中的两句：
草青临水地，
头白见花人。
草与头不同类，水与花不同类，地与人不同类，这可以算是邻对。
（4）假对
近体诗的一种对仗方式，或称为<</a>