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名录。对仗工整，平仄协调，是楹联的最基本特征。楹联的历史，源远流长，说法甚多。一般认为源于古代诗歌、骈文、辞赋中的对偶，成型于五代，成熟于两宋，鼎盛于明清。后蜀孟昶在广政27年（公元964年）春节前夕题写“新年纳余庆，佳节号长春”，是中国用文字记载下来的最早的一副春联。楹联，从古代诗词、骈文、辞赋、散文中吸取了丰富的营养，逐渐演化、发展，成为中华文化宝库中的独立文体之一。它具有鲜明的民族性，强烈的时代性、严密的格律性、高度的概括性和广泛的实用性。为广大人民群众喜闻乐见，久盛不衰。
二、楹联的基本规则
楹联在其发展过程中，不同时代的不同作者，摸索总结出许多的规则和格式。为了适应当代楹联事业发展的需要，使当代楹联创作有一个统一的规则，中国楹联学会集中专家对历代典籍中有关联律的论述，进行梳理规范，制订了《联律通则》（修订稿）。《联律通则》是当前指导各类联事活动的准绳，是关于楹联文体的形式规范。我们进行楹联创作，首先必须弄懂《联律通则》，掌握联律构成的基本要素。一副楹联，作为对立统一的、和谐完美的、构成特定而完整意义的有机整体，上下联之间必须做到“字句对等、词性对品、结构对应、节律对拍、平仄对立、形对意联”。也就是说，同时具备以上六项基本要素的，才能称作真正意义上的楹联。
例1.宝剑锋从磨砺出；梅花香自苦寒来。这是一副七言单句联，上下联均为7字。
傍山新结构，依旧枫江野渡，客船夜半听钟声
（二）“词性对品”，是指上下联中处于相同位置的词，其词性应该相同，或符合传统对仗种类。“对品”，包含两种情况，只要符合其中一种就行。一是按现代汉语语法对词性的分类，即名、动、形、代、数、量、副、介、连、助、叹、拟声等，上下联对应的词或词组，词性要相同，即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等；二是按传统的字类虚实相对分析，“实对实，虚对虚，死对死，活对活”，或者按传统的对偶辞格而成对。古人把字分作实字、虚字、助字和半虚半实字。与现代汉语词性的分类对照，所谓的“实字”都是名词；“半实”是抽象名词；“虚字（活）”是动词；“虚字（死）”是形容词；“助字”包括现在所说的连词、介词、助词等虚词；“半虚”，除方位词外，还包括一些意义比较抽象的形容词和时间词。
例1.竹因临水情斯畅
兰以当风气亦和
联中“竹、兰”、“水、风”、“情、气”都是名词相对；“临、当”是动词相对；“畅、和”是形容词相对；“因、以；斯、亦”是虚词相对。
例2.世界半疮痍，城郭人民环眼底
英雄一盼睐，山川门户在胸中
这是民国刘心源题湖南长沙岳麓山望湖亭联。“世界”与“英雄”“城郭”与“山川”“人民”与“门户”“ 眼”与“胸”为名词相对；“半”与“一”，数词相对；“环”与“在”，动词相对；“底”与“中”，方位词相对。而“疮痍”与“盼睐”，前者意为创伤，亦比喻百姓之疾苦，当属名词；后者意为顾盼，当属动词。但两者按同义连用字这一传统的对偶辞格成对，符合传统的对仗种类。
【注意】《联律通则》强调“词性对品”，但是也有特殊情况。第十一条就规定了“允许不同词性相对的范围”，第十二条规定“巧对、趣对、借对、摘句对、集句对等不受典型对式的严格限制。”
“允许不同词性相对的范围”大致包括：
自冰层开处，登岛先知春水暖；
于芦苇碧时，望空长见绮霞飞。
（2）在以名词为中心的偏正词组中充当修饰成分的词；例如：
绿杨溪畔，红杏枝头，诗意争随春意闹；
生态园中，文明院里，村容更比市容娇。
例1.闭门罢庆吊，高卧谢公卿。（南朝·梁
例2.无边落木萧萧下；不尽长江滚滚来。此联谓语是“下、来”，“萧萧、滚滚”是状语，“萧萧”拟声词，“滚滚”形容词，可以成对。
平地起楼台，恰双塔雄标，三山秀拱；
披襟坐霄汉，看中天霞起，大海澜回。
（梁章钜题福建长乐白一峰阁联）
平地——偏正结构；披襟——动宾结构，可对。
方位与数目、数目与颜色、同义与反义、同义与连绵、反义与连绵、副词与连词介词、连词介词与助词等，虽然它们的词性不相同，但按传统对格可以成对。
例1.还有十万八千里征程，红梅正灿时，先生竟定格；
例2.柯如青铜根如石；
例3.理事若作真书，绵密无间；
爱民如保赤子，体会入微。（绵密，联绵词；体会，同义连用，联绵词与同义连用词相对）
例4.海水朝朝朝朝朝朝朝落
某些成序列（或系列）的事物名目，两种序列（或系列）之间相对，如，自然数列（1234567…）、天干（甲乙丙丁…）地支（子丑寅卯…）系列、五行（金木水火土）、十二属相，以及即事为文合符逻辑的临时结构系列等。序列和系列：有顺序可排的，称为序列；成组成套的，称为系列。如：“一二三四五六七；孝悌忠信礼义廉。”上联皆数词，下联各字可作名词也可作形容词。一些临时组配的也可当成系列，“三强韩赵魏，九章勾股弦”，是临时结构的系列，成对。例如：“人有七情，喜怒哀乐爱恶欲；经存六艺，诗书礼乐易春秋。” 临时组合构成的系列，能够相对。
以上说的是在强调“词性对品”的同时，适当放宽的几种情况。虽然在特定情况下，上下联对应位置“词性相同”要求可以放宽，但我们在创作时不能以此为由，不严格遵守楹联格律，自我放松。
（三）“结构对应”，是指上下联词语的构成、词义的配合、词序的排列及虚词的使用、修辞的运用，合乎规律或习惯，彼此对应平衡。也就是说，相应的词组结构要尽可能一致（相同），即主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构，偏正结构对偏正结构，并列结构对并列结构。 但古人在诗联对仗中，只考虑上下联中对应的字相对，不会考虑词、词组和句子结构，古代也没有词组、句子结构的概念。句式结构对应的上下联一定可以对仗，但构成对仗的上下联不一定句式结构都相同。诗词中的对仗往往就是只要求字面相对，而不要求句型相同。例如，杜甫《八阵图》：“功盖三分国，名成八阵图。”“三分国”是“盖”的直接宾语，而“八阵图”却不是“成”的直接宾语。再如“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。”“鸣翠柳”是动补结构，“上青天”是动宾结构。可见对仗不能过分拘泥于句式结构相同的。因此，对“结构对应”的把握，主要应侧重于上下联词语结构的对应，在此基础上，再适当关注词义配合、词序排列和修辞运用等方面的知识，这样才有助于对“对仗”的理性把握。至于把握的尺度，则是“合乎规律或习惯，彼此对应平衡”，并非强求一致。
芙蓉江上占林泉，解组归来，胜境重开摩诘画
桃李园中宴花月，飞觞歌咏，良游愧乏惠连诗
例2.万里长江呼日出
这是张家春先生为扬中撰写的名联。“万里长江”与“千年绿岛”都是偏正结构。而“呼日出”与“应潮生”，从词性上说是“对品”的，动词对动词，名词对名词，动词对动词。但要从词组结构上分析，却是不同的。“呼日出”是兼语结构，“应潮生”是偏正结构。虽然词组结构不同，但符合传统对格，所以不影响其成为名联。
例3.纵目登阁鸢飞鱼跃千帆竞
这副对联中就存在相应的词组结构不同的问题。“纵目登阁”不合情理，应该是“登阁纵目”，这样才能与“览胜抒怀”结构相同：“鸢飞鱼跃”是两个主谓结构“鸢飞”“鱼跃”组成的并列结构，而下联中相应位置的“水木清华”是一个主谓结构，应该改成“水清木华”，才能与“鸢飞鱼跃”相对应。
例1.万树/梅花/一潭/水；
例2.博物馆/珠玑/溢彩；
例3.官/两浙/近廿年，以二品/归田，仍在/白苏/旧治；
（五）“平仄对立”，做到“声律协调”，是楹联的最基本特征。平仄指的是汉字的声调。就现代汉语普通话来说，平声包括阴平、阳平，仄声包括上声去声。按《平水韵》说，平声就指平声，仄声包括上声、去声和入声。对于一副楹联中的平仄，可以按普通话的声调来确定，也可以按《平水韵》来确定。但在一副对联中不能混用。楹联中的“平仄对立”，包含三层意思：
一句中按节奏点必须平仄交替。（马蹄韵：平平仄仄平平仄）
例1：四面荷花三面柳
仄仄平平平仄仄
一城山色半城湖
仄平仄仄仄平平
例2： 墨臣如沫，若逢浩浩罡风，声名俱裂
仄平平仄
廉者似莲，自有盈盈清气，天地同春
平仄仄平
上下联对应节奏点上的用字平仄相反。【特别强调】上联尾字用仄声，下联尾字用平声。
例3：
二、楹联的基本规则
楹联在其发展过程中，不同时代的不同作者，摸索总结出许多的规则和格式。为了适应当代楹联事业发展的需要，使当代楹联创作有一个统一的规则，中国楹联学会集中专家对历代典籍中有关联律的论述，进行梳理规范，制订了《联律通则》（修订稿）。《联律通则》是当前指导各类联事活动的准绳，是关于楹联文体的形式规范。我们进行楹联创作，首先必须弄懂《联律通则》，掌握联律构成的基本要素。一副楹联，作为对立统一的、和谐完美的、构成特定而完整意义的有机整体，上下联之间必须做到“字句对等、词性对品、结构对应、节律对拍、平仄对立、形对意联”。也就是说，同时具备以上六项基本要素的，才能称作真正意义上的楹联。
例1.宝剑锋从磨砺出；梅花香自苦寒来。这是一副七言单句联，上下联均为7字。
傍山新结构，依旧枫江野渡，客船夜半听钟声
（二）“词性对品”，是指上下联中处于相同位置的词，其词性应该相同，或符合传统对仗种类。“对品”，包含两种情况，只要符合其中一种就行。一是按现代汉语语法对词性的分类，即名、动、形、代、数、量、副、介、连、助、叹、拟声等，上下联对应的词或词组，词性要相同，即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等；二是按传统的字类虚实相对分析，“实对实，虚对虚，死对死，活对活”，或者按传统的对偶辞格而成对。古人把字分作实字、虚字、助字和半虚半实字。与现代汉语词性的分类对照，所谓的“实字”都是名词；“半实”是抽象名词；“虚字（活）”是动词；“虚字（死）”是形容词；“助字”包括现在所说的连词、介词、助词等虚词；“半虚”，除方位词外，还包括一些意义比较抽象的形容词和时间词。
例1.竹因临水情斯畅
兰以当风气亦和
联中“竹、兰”、“水、风”、“情、气”都是名词相对；“临、当”是动词相对；“畅、和”是形容词相对；“因、以；斯、亦”是虚词相对。
例2.世界半疮痍，城郭人民环眼底
英雄一盼睐，山川门户在胸中
这是民国刘心源题湖南长沙岳麓山望湖亭联。“世界”与“英雄”“城郭”与“山川”“人民”与“门户”“ 眼”与“胸”为名词相对；“半”与“一”，数词相对；“环”与“在”，动词相对；“底”与“中”，方位词相对。而“疮痍”与“盼睐”，前者意为创伤，亦比喻百姓之疾苦，当属名词；后者意为顾盼，当属动词。但两者按同义连用字这一传统的对偶辞格成对，符合传统的对仗种类。
【注意】《联律通则》强调“词性对品”，但是也有特殊情况。第十一条就规定了“允许不同词性相对的范围”，第十二条规定“巧对、趣对、借对、摘句对、集句对等不受典型对式的严格限制。”
“允许不同词性相对的范围”大致包括：
自冰层开处，登岛先知春水暖；
于芦苇碧时，望空长见绮霞飞。
（2）在以名词为中心的偏正词组中充当修饰成分的词；例如：
绿杨溪畔，红杏枝头，诗意争随春意闹；
生态园中，文明院里，村容更比市容娇。
例1.闭门罢庆吊，高卧谢公卿。（南朝·梁
例2.无边落木萧萧下；不尽长江滚滚来。此联谓语是“下、来”，“萧萧、滚滚”是状语，“萧萧”拟声词，“滚滚”形容词，可以成对。
平地起楼台，恰双塔雄标，三山秀拱；
披襟坐霄汉，看中天霞起，大海澜回。
（梁章钜题福建长乐白一峰阁联）
平地——偏正结构；披襟——动宾结构，可对。
方位与数目、数目与颜色、同义与反义、同义与连绵、反义与连绵、副词与连词介词、连词介词与助词等，虽然它们的词性不相同，但按传统对格可以成对。
例1.还有十万八千里征程，红梅正灿时，先生竟定格；
例2.柯如青铜根如石；
例3.理事若作真书，绵密无间；
爱民如保赤子，体会入微。（绵密，联绵词；体会，同义连用，联绵词与同义连用词相对）
例4.海水朝朝朝朝朝朝朝落
某些成序列（或系列）的事物名目，两种序列（或系列）之间相对，如，自然数列（1234567…）、天干（甲乙丙丁…）地支（子丑寅卯…）系列、五行（金木水火土）、十二属相，以及即事为文合符逻辑的临时结构系列等。序列和系列：有顺序可排的，称为序列；成组成套的，称为系列。如：“一二三四五六七；孝悌忠信礼义廉。”上联皆数词，下联各字可作名词也可作形容词。一些临时组配的也可当成系列，“三强韩赵魏，九章勾股弦”，是临时结构的系列，成对。例如：“人有七情，喜怒哀乐爱恶欲；经存六艺，诗书礼乐易春秋。” 临时组合构成的系列，能够相对。
以上说的是在强调“词性对品”的同时，适当放宽的几种情况。虽然在特定情况下，上下联对应位置“词性相同”要求可以放宽，但我们在创作时不能以此为由，不严格遵守楹联格律，自我放松。
（三）“结构对应”，是指上下联词语的构成、词义的配合、词序的排列及虚词的使用、修辞的运用，合乎规律或习惯，彼此对应平衡。也就是说，相应的词组结构要尽可能一致（相同），即主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构，偏正结构对偏正结构，并列结构对并列结构。 但古人在诗联对仗中，只考虑上下联中对应的字相对，不会考虑词、词组和句子结构，古代也没有词组、句子结构的概念。句式结构对应的上下联一定可以对仗，但构成对仗的上下联不一定句式结构都相同。诗词中的对仗往往就是只要求字面相对，而不要求句型相同。例如，杜甫《八阵图》：“功盖三分国，名成八阵图。”“三分国”是“盖”的直接宾语，而“八阵图”却不是“成”的直接宾语。再如“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。”“鸣翠柳”是动补结构，“上青天”是动宾结构。可见对仗不能过分拘泥于句式结构相同的。因此，对“结构对应”的把握，主要应侧重于上下联词语结构的对应，在此基础上，再适当关注词义配合、词序排列和修辞运用等方面的知识，这样才有助于对“对仗”的理性把握。至于把握的尺度，则是“合乎规律或习惯，彼此对应平衡”，并非强求一致。
芙蓉江上占林泉，解组归来，胜境重开摩诘画
桃李园中宴花月，飞觞歌咏，良游愧乏惠连诗
例2.万里长江呼日出
这是张家春先生为扬中撰写的名联。“万里长江”与“千年绿岛”都是偏正结构。而“呼日出”与“应潮生”，从词性上说是“对品”的，动词对动词，名词对名词，动词对动词。但要从词组结构上分析，却是不同的。“呼日出”是兼语结构，“应潮生”是偏正结构。虽然词组结构不同，但符合传统对格，所以不影响其成为名联。
例3.纵目登阁鸢飞鱼跃千帆竞
这副对联中就存在相应的词组结构不同的问题。“纵目登阁”不合情理，应该是“登阁纵目”，这样才能与“览胜抒怀”结构相同：“鸢飞鱼跃”是两个主谓结构“鸢飞”“鱼跃”组成的并列结构，而下联中相应位置的“水木清华”是一个主谓结构，应该改成“水清木华”，才能与“鸢飞鱼跃”相对应。
例1.万树/梅花/一潭/水；
例2.博物馆/珠玑/溢彩；
例3.官/两浙/近廿年，以二品/归田，仍在/白苏/旧治；
（五）“平仄对立”，做到“声律协调”，是楹联的最基本特征。平仄指的是汉字的声调。就现代汉语普通话来说，平声包括阴平、阳平，仄声包括上声去声。按《平水韵》说，平声就指平声，仄声包括上声、去声和入声。对于一副楹联中的平仄，可以按普通话的声调来确定，也可以按《平水韵》来确定。但在一副对联中不能混用。楹联中的“平仄对立”，包含三层意思：
一句中按节奏点必须平仄交替。（马蹄韵：平平仄仄平平仄）
例1：四面荷花三面柳
仄仄平平平仄仄
一城山色半城湖
仄平仄仄仄平平
例2： 墨臣如沫，若逢浩浩罡风，声名俱裂
仄平平仄
廉者似莲，自有盈盈清气，天地同春
平仄仄平
上下联对应节奏点上的用字平仄相反。【特别强调】上联尾字用仄声，下联尾字用平声。
例3：