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从暴力美学角度赏析韩国电影《银娇》

2017-12-16 11:55阅读：

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从暴力美学角度赏析韩国电影《银娇》
学院：文学院 专业：广播电视学 姓名：张宇 学号：1712822
摘要：根据同名小说改编而成的电影《银娇》，以其挑战大众伦理底线的题材内容、大胆露骨的情节和精湛的制作在发行后成为2012年韩国最具话题性的电影之一。本文将借助电影《银娇》赏析其中的韩国电影暴力美学。


关键词：电影；暴力美学；色彩对比；畸恋；复仇


一、暴力美学来源及概念解读
暴力美学是一种感官上的刺激。在人类历史发展过程中，暴力无处不在。暴力是一种人的本能，源于人类原始兽性的武力。人类对暴力美的追求实质上是对生命和力量的追求，这种追求在起初未必是“美”，但随着审美意识的出现，人们心中所崇尚的事物就会被认为是美的，“暴力”和“美”由此联结。
暴力美学电影从诞生至今，经过几十年的发展，在东西方的电影中存在着许多差异，但都各具特色。私以为新近日韩及东南亚在暴力美学上电影的发展，可以说得上是开创了暴力美学电影的新时期。
而从题材上看，韩国暴力美学电影主要以复仇、他虐、乱伦畸恋、自残等为主。这些内容虽然比较阴暗，但在影片中却常常以唯美的形式被表现出来。电影《银娇》中出现的畸恋和复仇元素，以及画面色彩设置和人物形象塑造都具有韩式暴力美学电影的典型特征。

二、画
面色彩设置
暴力美学的审美特征之一是追求视觉冲击。而电影的画面色彩是影片最直白的视觉冲击表现，它直接影响着观影者的情绪。《银娇》的主色调是昏暗的灰色调，凝重而有质感，给人阴郁沉闷的第一印象。年老的诗人在昏暗的房间中写作、生活，审视自己逐渐老去的身体，昏暗的色调营造出暮气沉沉的感觉。而与之形成对比的是银娇出场的镜头：明亮、清新，阳光照射在少女洁白的、年轻的肉体之上。跟随诗人的视角，观众看到的是少女凸出的锁骨，藕节般嫩生生的腿。她的出现点亮了画面，也点亮了诗人苍老的心。
影片中另一画面色彩对比鲜明之处便是片中的两场激情戏。第一场是银娇用染料为诗人画文身时，诗人的幻想：他重新回到了青年时代，和银娇一样充满活力，他们嬉笑追逐，享受欢乐。这场戏的画面清新唯美，极具观赏性。而影片后半段中，银娇和诗人的学生徐志友的亲密戏份却阴沉昏暗。这场戏从诗人视角拍摄，诗人透过窗户目睹了给自己带来青春和灵感的银娇在自己的书房里和自己毫无才华可言的学生用肉体释放激情。通过沉闷的色调向观众传达诗人内心郁结的情绪。
从暴力美学角度赏析韩国电影《银娇》
从暴力美学角度赏析韩国电影《银娇》

三、人物设置
《银娇》中的人物设置和经典韩国暴力美学电影的人物设定：主人公被放在一个极其封闭的空间内，没有工作，没有朋友，独来独往并不完全一致。但有一个词贯穿了三个主人公——孤独。
银娇和徐志友在做爱的过程中有过一段对话。“你知道女高中生为什么和男人睡吗？”“喜欢是吗？”“孤独，是因为孤独，我也是。”无论是在家庭生活中得不到母亲关爱的少女银娇、文学上郁郁不得志只能用老师的作品来发表的徐志友，还是垂垂老矣的国民诗人李寂寥，孤独都是他们性格中一抹厚重的底色。
而在韩国暴力美学电影中表面平静的人物总会在某一个高潮迎来一次歇斯底里的爆发。对于银娇和徐志友，爆发是在诗人生日的那个晚上，醉酒之后吐露的一点心声和在书房的狂欢。而对诗人来说，不知道是发现学生偷偷发表了自己珍爱的作品《银娇》后愤怒的指责，还是发现学生玷污了自己的缪斯女神之后安排下的谋杀行动。三个角色，都让人印象深刻，唏嘘不已。

四、韩国暴力美学电影的典型题材
近几年韩国暴力美学题材电影的出彩大多数得益于优秀的剧本，剧本中往往含有黑帮打斗、复仇、自残、乱伦畸恋等种种元素。在影片《银娇》中，最具代表性的便是其中的畸恋和复仇。
说到畸恋，很多人的第一反应都是洛丽塔。的确，《银娇》也被很多人称为“韩版洛丽塔”。七十岁的诗人对十七岁的少女产生禁忌情愫，虽然无可厚非，但我想这份感情很难让人觉得美好。不过诗人对银娇的感情确实是非常干净的。
电影中有两幕给我留下了很深的印象。银娇和徐志友在争吵，而诗人走到悬崖边缘，沉默着捡起了被学生碰掉的银娇的镜子，递给银娇，说：母亲给的当然珍贵，收好。银娇对镜子的看重，徐志友无法理解，而诗人可以。在一次聚会被问及提前离场是因为恋爱了吗时，诗人向对方露出了自己胸口和银娇身上一样的文身。多么像青春期时代的恋爱，忍不住要向别人展示身上的情侣饰品。
观众可以体会到诗人对银娇的感情是一回事，如何拍好诗人和少女之间的亲密戏份而不让人觉得反感又是一个挑战。《银娇》的导演很聪明。在那场诗人的幻想中，他回到了自己青年时的模样，没有皱纹和斑点，肌肉紧绷，穿着和银娇一样的白色T恤。整场戏画面清新唯美，少女银铃般的笑声回旋飘荡。没有人会觉得这是一场不伦的畸恋，只会感到这样的爱是神圣而美好的。
从暴力美学角度赏析韩国电影《银娇》
而关于复仇，其实复仇一直是韩国电影中永恒的话题之一。从中可以窥见一些韩国人性格中的极端性，也可以看出韩国人情感的细腻和骨子里的悲观情绪。
在《银娇》中也有着复仇的情节。首先是诗人偷窥到徐志友和银娇的性爱过程之后实施的谋杀计划。他预料到徐志友在车坏掉之后会开走自己的车。于是，破坏了徐志友的车胎，并且对自己的车动了手脚，目的就是向徐志友复仇。而他对徐志友仇恨的来源便是银娇。美好的、圣洁的、女神一样的银娇，她是诗人内心不能侮辱的一块处女地，而徐志友玷污了她。那场并不香艳的激情戏就是点燃诗人心中仇恨的导火线。
但事实是，徐志友并没有因为诗人对车的改动而死，他死里逃生并且发现了诗人对自己的恨。他觉得难以置信、愤怒，他想报复诗人，但他并没有得到这个机会，他死于开车回去找诗人复仇的路上。可诗人不知道。诗人以为自己杀死了徐志友。学生死了，诗人也“死了”。最后满地的酒瓶，满桌的残羹，他蜷缩在床上，浑浑噩噩，真的如同将死之人。
从暴力美学角度赏析韩国电影《银娇》
 五、结语
电影《银娇》以对情欲、本能问题的讨论为外衣，表现了一个彻底的悲剧。其画面的色彩设置、人物性格塑造和具有代表性的情节元素，都体现出了韩国暴力美学的电影的诸多特征。透过《银娇》，我们可以窥见韩国暴力美学电影发展程度之一二，亦可从中获得思考与启示，推动中国电影产业的不断发展。

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