悲欣交集---读八大山人《荷花双凫图》
【小资料】荷花双凫图 立轴 纸本墨笔
这是一幅中堂巨制，六尺整纸，题为荷花双凫图。
图写荷塘之一角：荷叶高可过人，朝气蓬勃，似为盛夏时节；荷花穿插掩映于茂盛的荷叶之间，欲语还休；荷柄亭亭玉立，姿态优美；双鸭各占一石，各行其是，为画幅的开合布局增添不少动态之美。
此画虽为荷塘小品，但颇有范宽大山大水的雄浑气魄，一石可当一山之用，数荷可见千里荷塘之概，大气磅礴，神可夺人。
两石安排颇见匠心，一高一低，一朴一俏，一大一小，一方一圆，一合一开、一边角一中下。双石画法以点代皴，用笔松秀，笔墨配合天衣无缝，完美概括出了顽石的结构。令人哭笑不得是，自负的吴昌硕却在八大特意留出的石上虚空之处挥挥洒洒写下三行长跋，既破坏了画面的虚实布局，又冲淡了作者苦心营造的优美意境。
石上各有一野鸭，鸭石均朝向一致，但两鸭之间并无呼应，这种不同寻常的位置经营很容易让一些画评人联想到八大山人传奇的身世和落落寡合的性格，进而杜撰出一些画后的迷人故事。其实，正如研究者对弘一法师圆寂前所写下的四个字“悲欣交集”的意义所在众说纷纭、莫衷一是一般，此处八大山人的深意也是一个千古之谜，给人留下了无限遐想的空间，无限争辩的命题。
以音乐术语而言，此画可分为三个声部，两组石鸭，一组荷叶荷花，起承转合清晰可辨，节奏舒缓有致，乐调雄浑而优美。荷花荷叶的组合则是虚实相生，黑白相间，混沌中见光明。荷柄线条极其高明，墨色浓淡变化自然而丰富，节奏如行云流