家具虽然种类繁多，但基本上可以分为无漆和亮漆两大类。
不同树种的木质结构有粗细、软硬、纤维有显隐、曲直，这使木材在加工后的表面形成各异的质地和纹理。许多木板的纹理具有美感。四川家具摄影摄影师在表现木材制品造型的同时，往往也需要强化木纹的装饰美。
无漆类
木器都是精工细作，表面平滑，纵有雕镂纹样，只要没有经过上漆或打蜡抛光，都属于吸收型被摄体，不难布光。但质地色彩比较深的木制品，如红木或者塑化处理过的木材，因为它的颜色深暗，要在曝光时考虑光量，以防止胶片影像的影调区域偏移而发灰，质感的色泽不真实。
不上漆的木器较少，多为木雕之类的艺术品，或硬目家具。
亮漆类
上亮漆的木器有本色和着色两种。目的或是保留木质的纹理，或是加强木器的光泽，上漆后的木器不仅是木脉更加清晰，并且使木器更为光亮绚丽，但这又使它更难布光。
光亮的木器必须用大面积的散射光或反射光照明。光位要仔细选定，避免出现大面积的耀斑，将木质的纹理淹没。
家具，尤其是组合家具，一般都是比较高、长。布光时一定要注意用光均匀。散射光的好处一是在近距离内摔减稍少，而是家具有深度的空档可以获得比较充分的照明，而不至于形成浓重的阴影。正面拍摄家具时，用光要稍微侧一些，光源面积要大，发光距离要足够远，且适度高，才可以使光均匀，并可以避免形成反光进入镜头。如果家具长，必须从另一面补光时，最好用比主光更柔的散射光。当然，如果用大型反光屏反光最好，这样可以使深凹的空档不会出现左右两个投影，在拍摄组合式家具，相机位于家具一侧，使影像的水平线有透视时，补光尤其要注意不能出现一头亮，一头暗的情况。
光亮的漆面，尤其是深暗的漆面，但容易将对面的物体映照进去。因此，在布光时要从机位处观察，在木器表面映照物像的部分的对面，要用较大一些面积的，并与木器同色，明度接近的反光物将物体挡住。另外，如果将摄影棚布光区对面及两侧的全部明亮物体以及反光体、漏光处都遮挡起来，成为一个整体的暗区，就不会使光亮的被摄体映入任何物像。
木制品不论形状是简单还是复杂，布光中都要掌握好明部与暗部的光比，把不同的立体的面用恰当的明度分开。尤其
不同树种的木质结构有粗细、软硬、纤维有显隐、曲直，这使木材在加工后的表面形成各异的质地和纹理。许多木板的纹理具有美感。四川家具摄影摄影师在表现木材制品造型的同时，往往也需要强化木纹的装饰美。
无漆类
木器都是精工细作，表面平滑，纵有雕镂纹样，只要没有经过上漆或打蜡抛光，都属于吸收型被摄体，不难布光。但质地色彩比较深的木制品，如红木或者塑化处理过的木材，因为它的颜色深暗，要在曝光时考虑光量，以防止胶片影像的影调区域偏移而发灰，质感的色泽不真实。
不上漆的木器较少，多为木雕之类的艺术品，或硬目家具。
亮漆类
上亮漆的木器有本色和着色两种。目的或是保留木质的纹理，或是加强木器的光泽，上漆后的木器不仅是木脉更加清晰，并且使木器更为光亮绚丽，但这又使它更难布光。
光亮的木器必须用大面积的散射光或反射光照明。光位要仔细选定，避免出现大面积的耀斑，将木质的纹理淹没。
家具，尤其是组合家具，一般都是比较高、长。布光时一定要注意用光均匀。散射光的好处一是在近距离内摔减稍少，而是家具有深度的空档可以获得比较充分的照明，而不至于形成浓重的阴影。正面拍摄家具时，用光要稍微侧一些，光源面积要大，发光距离要足够远，且适度高，才可以使光均匀，并可以避免形成反光进入镜头。如果家具长，必须从另一面补光时，最好用比主光更柔的散射光。当然，如果用大型反光屏反光最好，这样可以使深凹的空档不会出现左右两个投影，在拍摄组合式家具，相机位于家具一侧，使影像的水平线有透视时，补光尤其要注意不能出现一头亮，一头暗的情况。
光亮的漆面，尤其是深暗的漆面，但容易将对面的物体映照进去。因此，在布光时要从机位处观察，在木器表面映照物像的部分的对面，要用较大一些面积的，并与木器同色，明度接近的反光物将物体挡住。另外，如果将摄影棚布光区对面及两侧的全部明亮物体以及反光体、漏光处都遮挡起来，成为一个整体的暗区，就不会使光亮的被摄体映入任何物像。
木制品不论形状是简单还是复杂，布光中都要掌握好明部与暗部的光比，把不同的立体的面用恰当的明度分开。尤其