余里散文《家乡的山石》
2021-11-21 14:47阅读：
家乡的山石
余 里
从能做喂猪、推磨、舂碓之类的家务事后，像我这样的山里娃每天是少不了要与山石发生多次肢体接触的。
家乡多山石。遮风避雨的杆栏老屋的围墙是山石砌的，出门行走的羊肠小道是山石铺的，日常生活的器具碓窝、磨子、捣臼、猪食盆是山石打的……
家乡的山石主要有两大类：高大陡峭的岩石和高低起伏的连片石。这两类山石派生出来的或大或小，或美或丑，或利或钝的石头就多了。最有代
表性的要数因漫长岁月雕琢形成造型怪异的嶙峋石，因暗藏利刃的山水冲刷形成沟壑纵横的石槽、石坑、石洞，因毁灭性地震形成的溶洞、天坑、陡悬、绝壁、峭岩、石柱、石峰、碎石子。这些山石伴随我童年一天天成长的同时，也间接性的滋生我青年后的烦恼。
上初中后，随着书本知识不断增多，悟出的事理也逐日增加。渐渐的我对家乡的山石有自己的看法：山石和山坡经常遮挡人的视线，它让人的视野变得无端的狭窄；山石影响庄稼生长，影响机器化耕作，影响农业现代化发展，是家乡贫穷和落后的根源。
不知从何时起，我开始讨厌起“天无三日晴，地无三尺平，人无三分银”的说法，好像这言语是专门为家乡“量身定做”的。这里的“地无三尺平”分明是家乡人出行爬坡上坎的写照。走在崎岖的山路上，稍不留神就会跌倒；上山割草打柴，翻越陡峭的悬崖，必须处处小心，时时谨慎，一旦失足，那可不是跌跤、滑倒的小事，很可能是粉身碎骨，一命呜呼的大事。
家乡开门见山，闭户见石，可以说，每一个角落都有山石的影子。家乡虽然也有田坝，但与那一眼望不到边的辽阔平原不可以同日而语。在这个视野不开阔，生产生活与现代化几乎不沾边的空间生存，人的发展是会受到很多限制。为此，我渐渐的讨厌起山石，继而讨厌家乡，萌生逃离山石，跳出“农门”的想法。然而，在上世纪八十年代，一个山里娃要想离开家乡谈何容易？为了改变命运，我不得不发奋读书。后来我从军，并成为部队的一名军官，算是真正的逃离家乡了。
自从十六七岁自学国画后，我慢慢改变了过去对家乡山石的“敌意”，慢慢的觉得山石并非一无是处。
山石不但有实用价值，还有观赏价值。山石和人一样有骨，有灵魂，有生命。说山石有骨，道理很简单，因为它的质地坚硬。说山石有灵魂有生命，是因为它经历了N世N劫的风风雨雨的洗刷和腐蚀而不倒，依然无所畏惧地挺立着；无论山石髙矮大小，它都有斑纹有肌理，或生得方块，或长得扭曲丑陋，奇形怪状，或兼而有之，最终它都能成为以奇为美或以丑为美的石头，它的“瘦、皱、透、漏”（元代书画家米芾赏石理论）构成了美的躯体，或进公园，或入奇石馆，或在原地默默无闻，与生命的四季相呼应，与风雨雷电唱和，构成了五彩缤纷的世界；与草木流岚相映衬，形成了变幻无穷的风景。
从军二十一年后，我选择回归故里，想让家乡的山石成为笔下无私奉献的模特。
家乡的山石与别处的不太一样，与《芥子园画谱》里的山石更是大相径庭，其中无论哪一种皴法都无法表现其似像非像的神似美。我总认为，画得太像，没有品位，不如照相，画得不像又亵渎了山石之美，最好像国画大师齐白石所倡导的“妙在似与不似之间”。
为了更好地表现家乡的山石，经过多年的苦苦探索，我终于寻求到属于家乡山石的新皴法——蜡染皴。
这“蜡染皴”不同于传统的斧劈、披麻、云头、解锁、折带、荷叶等皴法。说它不同是因为它既是画，又不全是画。说是画是因为其“蜡染”效果是我用长锋白云毛笔分别蘸浓淡墨（色）在生宣纸上反复挥毫而成，说不是画，是因为无法复制，它像布依蜡染技艺那样的肌理效果有很多人为不可控制的偶然性。这“蜡染皴”所呈现的肌理效果很像家乡山石的纹理，容易将其特征体现出来，且韵味不减。我探索的“蜡染皴”不仅可以更好地刻画家乡的山石，同时也适合表现饱经沧桑老人的面部、手足和历经风霜雨雪摧残的遒劲古树枝干。
我对家乡山石由恨到爱是一个漫长的过程，前后大约经历了三十个春秋。恨的过程是我艰难读书的年月，爱的过程是享受绘画创作带来愉悦的美好时光。爱的过程将延伸到我生命的终结。
感谢家乡的山石，感谢它成就了我一幅幅带有地域特色的国画作品。
