锡剧常用曲调介绍 丹阳 卢参究
2016-09-17 15:40阅读：
锡剧常用曲调介绍
丹阳 卢参究
锡剧，是流行于江浙沪的特色剧种。由常州武进、无锡一带的'东乡小调'，经过曲艺'滩簧'阶段的发展而成。其后又陆续吸收了江南民间小调与舞蹈搬上舞台。一度称为'常锡文戏'。锡剧由簧调、大陆调、玲玲调作为三大基调，结合数十种民间小调构成了一个丰富饱满的音乐体系。曲调大多柔和轻快，富有江南水乡特色。伴奏乐器有板鼓、二胡、月琴、琵琶、三弦、竹笛、唢呐、扬琴等。在江南几乎人人会唱，个个会哼。解放后整理传统曲目《双推磨》、《秋香送茶》等，在音乐和表演上都有较高的水准。
在丹阳，尽管已有丹剧存在，但锡剧为人喜爱的地位也难以撼动。笔者研习音乐数十年，深感锡剧音乐的博大精深及震撼力，故闲暇之余小涉曲调之渊径，
并作整理归纳。现将锡剧主要曲调介绍如下：
1、老簧调：节奏爽朗，活泼轻快，常用于赞美、畅想、共同劳动场景。如《珍珠塔》中姑母看相的唱段“我把你从头看到脚更下....”。又如《双推磨》中推磨时用的也是老簧调，后为紫竹调。
2、慢簧调：速度缓慢、平稳，唱腔婉转、细腻。适用于抒情、叙述、回忆场景。除起落调以外，其余都是清板。清板句数不等。如《双推磨》何宜度唱的“豆浆味道”唱段。
3、中板簧调：速度中等，干脆有力。经常用于说理、叙事场合。如《珍珠塔》“你拿了这包干点心…”唱段。
4、簧调开篇：旋律优美舒展，速度缓慢。常用以表达古人的思想情感。如【拔兰花】中“春二三月草回芽”
唱段。
5、簧调流水：速度中等，行腔干练，常用于旁唱。表达内心思考及紧张、激烈的情绪。如《恩仇记》里女唱的“施郎金榜扬名...”
唱段。
6、簧调紧拉慢唱：比较着急和伤痛时唱的。
7、反弓簧调：由女声唱簧调男腔，需将二胡从“15”弦改为“52”弦，故称之为“反弓”。例《梁山泊祝英台》里“十八相送”和《海霞》里的“线儿长”
唱段。
8、长三调：又称簧调长三腔。唱腔婉转起伏，一般用于人物出场、行走中抒情展怀。如《摘石榴》里刘金秀上场唱的“悟桐落叶正交秋..”
唱段。《沙家浜》中“朝霞映在阳澄湖上…”唱段。
9、行路调：
从簧调派生而来，一般用于走路时演唱，节奏可慢可快，也可以男女对唱。如《双推磨》何宜度帮苏小娥挑手时唱的一段。
10、说头板：属簧调散板唱腔。速度快，节奏自由，常用于角色情绪激动之时。如《珍珠塔》中“哭塔”中女腔“一见珠塔痛断肠....”。“说头板”开头四句或八句必须转“哭调”再转“簧调”。
11、大陆慢板：在大陆中板基础上放慢速度，增添小腔加花演变而成。常用于表现沉思、回忆、感叹、叙述等情绪。如《珍珠塔》的唱段：“我娘亲庆寿多饮酒三樽...”就是慢大陆。
12、大陆中板：是各种大陆调的基础。速度中等，节奏明快，适宜表达激昂和开朗的情绪。如《珍珠塔》方卿和姑夫见面的一段唱。《双推磨》开头何宜度出场唱的
“炮竹声声震天响---
满腔怒火高万丈”的八句就是中板大陆调。
13、大陆快板：在大陆中板基础上放快速度而成。常用于表达激动、高亢、兴奋的情绪。如《梁祝》中的“三从四德是古训…”唱段。
14、大陆倒板：称“导板”，
出场时在幕后唱的。可用以表达愤怒、激昂、悲痛的感情。“三请梨花去寒江”第一句就是大陆倒板。后必须转大陆板。演员在出场时第一句的四个字在幕后唱的。大陆倒板在剧本戏里用的很少，而在锡剧幕表戏里用的很多。
15、大陆紧拉慢唱：一般称之为摇板。演唱上节奏自由，无板无眼。而伴奏上是有板有眼的。常用于激烈的冲突场景。如《梁祝》“贤妹呀我与你山盟海誓…”唱段。
16.
大陆流水：此调有板无眼，即1/4板。可以一字一板紧唱，也可以插入抒发激情的长腔。常用于情绪激昂的场景。如《玉蜻蜓》庵堂认母
“数到这尊长眉仙，历历往事在眼前...”
唱段。
17、新大陆：在中板基础上变化过门，略去尾腔而成。适合齐唱、歌舞等欢乐场合。如《玲珑女》中“要老爷有口不能讲…”唱段。
18、大陆三角板：从沪剧三角板吸收改编而成。男女同腔。一般用于矛盾冲突、争吵辩论场合。前后都可以与大陆调衔接。如《三试浪子》中的“亲笔借据藏袖内…”唱段。
19、大陆二八板：从大陆调演化而来。常用于斗争气氛紧张时。可用于对唱和旁唱。如《江姐》中的“为为什么暗号撤掉他不走…”唱段。
20、大陆调反弓：又名“弦上调”，由大陆调演化而来。女角唱男腔。适用于反映复杂的思想情绪和内心活动。如《救风尘》中的“当年我在南京时…”唱段。
21、玲玲调：慢板常用于表达回忆、沉思情绪；如《梁祝》中“一边走一边喜….”
唱段。中板常用于叙述，适合男女对唱。如《珍珠塔》中“我将那珍珠塔一座里面…”唱段。
22、南方调：从古“南方戏”引入。适用载歌载舞场合，常用于结束或者欢乐场景。如《恩仇记》中的“瞒过老爷离深闺…”唱段。
23、哭调：唱腔婉慢，表达伤切悲哀之情。一般用于慢板之前，说头板之后。如《珍珠塔》“跌雪”中男哭调“一见珠塔心惊喜，不由方卿泪滔滔”...转中极簧调“昨日花园错怪你...”
24、迷魂调：是从苏剧中引入。优美委婉，适宜表达缠绵、泣诉的情绪。由于只有上下两句，故唱完一两段后即转到玲玲调或簧调上去。如《荒唐王爷》中
“姗姗步入众春园...”
唱段。
25、太平调：从苏剧引入，故双称苏调。适宜表达轻松愉快的情绪。如《双推磨》“黄昏敲过一更鼓，房内走出我苏小娥....”
唱段。
26、摇板：传统戏曲中紧拉慢唱的一种板式。京剧二黄﹑西皮均有摇板，一般表现激动﹑喜悦或悲愤情绪。剧本戏里用的很少，而在“幕表戏”里用的很多。
27、反派洪调：反面人物上场唱的。如《摘石榴》里“小生名叫那个赵自茂…”唱段。
28、反派陈调：从苏剧中吸收来。常用于反面人物唱腔，表达低沉、阴险、严峻的情绪。一般四句后就转大陆板。如《江姐》中“局势如麻乱纷纷…”唱段。
29、乱鸡啼：从评弹中吸收来的，适宜反面人物、小丑演唱。中间连说带唱，趣闻性强。如《秋香送茶》中的“区区二相公…”唱段。
30、媒婆调：曲调风趣，说唱如数快板，表达洋洋自得的情绪。媒婆出场时用。如《玲珑女》中的“小姐出阁结良缘…”唱段。
31、其他的民间小调：还有紫竹调，九连环，柴调，绣红苞，金陵塔，补缸调，银钮丝，四季春调，花红姐调，哭七七，道情调，孟姜女，湘江浪，无锡景，山歌调，一字调，新闻调，周文调，雁诉调等等。周东亮、董云华唱的《吃面条》里就采用了许多小调。
