题记：
不复少年，言行焉能迅捷灵快。我，精神恍惚，总在梦魇里游历。言讷，行也不敏，心更不慧，孰南孰北，孰左孰右，似鲁鱼亥豕。对于时序之变四季之迁，滞后于人。浑浑噩噩，时时认错人，时时做错事，时时说错话，时时走错路。
况时序，从不遂人愿，悄然在冷暖之间转换。四季轮替，林木，外以叶的荣枯记之，内以年轮镌之。我却不然，在春不知春，在秋不知秋。阴晴于天，冷暖于人，竹舍茅盖，处陋而识陋，所见多所得寡，故而偶知一日天气，于天气累加而成的气候，我就懵懂了。
不知是意识还是记忆的作用，抑或口舌的惯性，能勉强发声，我转之为汉字，形枉影曲填之于空白的纸张。
其一
稀疏之隙，作气之凉，间有冷香幽漫。不过，眼光还能渗过一些介质的掩饰，任念想里的物件，展示，陈列，甚至，可以依据心的欲求，修饰。一些略略的雏形，隐隐如暮色中远山，也如欲咏欲吟之唇，其声含混，不在于表情达意。
骤冷之后，天居然晴了，但温度没有上升，仅在太阳光照着的地方，才有微量的暖煦。这不，晨间，一层白霜，敷在万物皮表，冽冽之气，没有放过人的任何一个曝露的毛孔，把霜之内隐元素，如磁发散，如是，人在朝暾，太阳只有光亮而无热能。
一夜新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾。
耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。
香山居士的《咏菊》视新开着的菊称之为“金粟”甚是精妙，能够完美地刺激感官，视觉味觉都寓意寓象其间。我意犹未尽，用指头碰触这诗的每一个字，虽不曾捋平新折之芭蕉，也不曾扶正一伞荷盖，却有意气盈指，由指向心，清峭彻骨，让我立而肃然，不敢弓形曲腰。
如若能逆势逆时穿越，采摘一朵香山居士的金粟，薄薄的匀在煮好的茶水，于鼻息的拂拭下，浮蕊涟涟，将是怎样的况味呢？
也许，菊是夜间最清醒的植物，其把新霜之冽化为菊的晶莹明艳。曙光初现之时，菊揩去我们眼角藏着的夜之倦怠，以明彻晶空之状，任晨曦穿透，展新布异。丝颤缕抖，风不再是风，而是有香来袭，有冷亦非冷了。
我想自己弱化，变得昆虫蚂蚁一样的小，那么，我就可以选址旅行漫游了。选择一朵东篱菊，来来回回在菊的周围，读菊蕊之平仄，于菊之凹凸间跋涉。累了，倦了，就停在菊的中央，打盹，做梦。也让菊的清芬萦绕作为呼吸，吐故纳新，也让菊的
不复少年，言行焉能迅捷灵快。我，精神恍惚，总在梦魇里游历。言讷，行也不敏，心更不慧，孰南孰北，孰左孰右，似鲁鱼亥豕。对于时序之变四季之迁，滞后于人。浑浑噩噩，时时认错人，时时做错事，时时说错话，时时走错路。
况时序，从不遂人愿，悄然在冷暖之间转换。四季轮替，林木，外以叶的荣枯记之，内以年轮镌之。我却不然，在春不知春，在秋不知秋。阴晴于天，冷暖于人，竹舍茅盖，处陋而识陋，所见多所得寡，故而偶知一日天气，于天气累加而成的气候，我就懵懂了。
不知是意识还是记忆的作用，抑或口舌的惯性，能勉强发声，我转之为汉字，形枉影曲填之于空白的纸张。
其一
稀疏之隙，作气之凉，间有冷香幽漫。不过，眼光还能渗过一些介质的掩饰，任念想里的物件，展示，陈列，甚至，可以依据心的欲求，修饰。一些略略的雏形，隐隐如暮色中远山，也如欲咏欲吟之唇，其声含混，不在于表情达意。
骤冷之后，天居然晴了，但温度没有上升，仅在太阳光照着的地方，才有微量的暖煦。这不，晨间，一层白霜，敷在万物皮表，冽冽之气，没有放过人的任何一个曝露的毛孔，把霜之内隐元素，如磁发散，如是，人在朝暾，太阳只有光亮而无热能。
一夜新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾。
耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。
香山居士的《咏菊》视新开着的菊称之为“金粟”甚是精妙，能够完美地刺激感官，视觉味觉都寓意寓象其间。我意犹未尽，用指头碰触这诗的每一个字，虽不曾捋平新折之芭蕉，也不曾扶正一伞荷盖，却有意气盈指，由指向心，清峭彻骨，让我立而肃然，不敢弓形曲腰。
如若能逆势逆时穿越，采摘一朵香山居士的金粟，薄薄的匀在煮好的茶水，于鼻息的拂拭下，浮蕊涟涟，将是怎样的况味呢？
也许，菊是夜间最清醒的植物，其把新霜之冽化为菊的晶莹明艳。曙光初现之时，菊揩去我们眼角藏着的夜之倦怠，以明彻晶空之状，任晨曦穿透，展新布异。丝颤缕抖，风不再是风，而是有香来袭，有冷亦非冷了。
我想自己弱化，变得昆虫蚂蚁一样的小，那么，我就可以选址旅行漫游了。选择一朵东篱菊，来来回回在菊的周围，读菊蕊之平仄，于菊之凹凸间跋涉。累了，倦了，就停在菊的中央，打盹，做梦。也让菊的清芬萦绕作为呼吸，吐故纳新，也让菊的