唐代三彩黑釉马赏析
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马能役善战，又较易驯养，在现代军事、农业等方面起着主要感化。唐代尚马之风极盛，唐玄宗曾抉择西域献来的良马和华夏骏马，令画师摹绘。三彩艺匠用�练的技能和乖巧的刀法，塑造出各类骏马形象。这件唐三彩黑釉马(见图)“膘肥”雄浑，造型雄健有力。黑釉马极其少见，是难以寻找的珍品。
洛阳博物馆收藏的这件唐三彩黑釉马，高73、长84厘米，四足矗立，头颈上昂，眼视后方。满身玄色，唯马面、鬃、背、尾、蹄为白色，间施酱黄色花斑，马鞍鞯为绿、黄、白三色相间，背垫褐色釉的革带为饰，革带系绿色或棕色的圆形骑马浮雕垂饰15枚。在唐三彩中实属常见，是文献中“龙种神驹，四蹄踏雪”的艺术再现。而且膘肥雄壮，外型雄壮无力，鞍鞯俱全，马头低俯，作嘶鸣状，身形雄健，气概宏伟，光彩质感及姿态情态均获得了力与美的协调同一，富丽的装潢与黑色相配愈加显得夺目明快，到处都显露出一种内涵的、实在的美。
唐朝是中国封建社会的壮盛时代，在依附于强盛马队才篡夺世界的唐代统治者眼里，马存在其余植物所不克不及企及的位置和意思。事先，马遭到国度的特殊器重。据《文献通考》记录,http://www.myday.cn，从太宗贞不雅到高宗麟德的40年间，天下的马匹总数由不迭万匹增至70余万匹之多。马大批用于军事、交通、商业等方面。艺术家的创作灵感起源于他们对事实生涯的懂得跟休会，唐人养马爱马的社会气氛为艺术家供给了辽阔的创作空间。正由于如斯，唐代以马为题材的艺术作品屡见不鲜。不管是造型各别的彩绘陶马，体态骏逸、气魄广大的“昭陵六骏，”仍是阎破本笔下的“八骏图”都塑造得豪放俊美，无可抉剔。三彩匠师更是用纯熟的技巧和灵活的刀法，塑造出种种骏马抽象。
这件黑釉马在造型上遵守着“圆周遭”的传统形成法令，它四足挺拔，头小，领长，膘肥体壮，构造正确，骨血平均，颜色纯粹。马的身材看起来很瘦弱，但腿部渺小，出力于肌腱和骨骼的表示，恰是这骨与肉的变更对照，使得它浑圆而不痴肥，强健而不掉俊雅。完善的造型，高尚的气质，表现了泱泱大唐帝国的风采，是唐代艺术美的典范。洛阳出土的黑釉马反应了唐人对美的了解与感悟，胜利地解释了
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马能役善战，又较易驯养，在现代军事、农业等方面起着主要感化。唐代尚马之风极盛，唐玄宗曾抉择西域献来的良马和华夏骏马，令画师摹绘。三彩艺匠用�练的技能和乖巧的刀法，塑造出各类骏马形象。这件唐三彩黑釉马(见图)“膘肥”雄浑，造型雄健有力。黑釉马极其少见，是难以寻找的珍品。
洛阳博物馆收藏的这件唐三彩黑釉马，高73、长84厘米，四足矗立，头颈上昂，眼视后方。满身玄色，唯马面、鬃、背、尾、蹄为白色，间施酱黄色花斑，马鞍鞯为绿、黄、白三色相间，背垫褐色釉的革带为饰，革带系绿色或棕色的圆形骑马浮雕垂饰15枚。在唐三彩中实属常见，是文献中“龙种神驹，四蹄踏雪”的艺术再现。而且膘肥雄壮，外型雄壮无力，鞍鞯俱全，马头低俯，作嘶鸣状，身形雄健，气概宏伟，光彩质感及姿态情态均获得了力与美的协调同一，富丽的装潢与黑色相配愈加显得夺目明快，到处都显露出一种内涵的、实在的美。
唐朝是中国封建社会的壮盛时代，在依附于强盛马队才篡夺世界的唐代统治者眼里，马存在其余植物所不克不及企及的位置和意思。事先，马遭到国度的特殊器重。据《文献通考》记录,http://www.myday.cn，从太宗贞不雅到高宗麟德的40年间，天下的马匹总数由不迭万匹增至70余万匹之多。马大批用于军事、交通、商业等方面。艺术家的创作灵感起源于他们对事实生涯的懂得跟休会，唐人养马爱马的社会气氛为艺术家供给了辽阔的创作空间。正由于如斯，唐代以马为题材的艺术作品屡见不鲜。不管是造型各别的彩绘陶马，体态骏逸、气魄广大的“昭陵六骏，”仍是阎破本笔下的“八骏图”都塑造得豪放俊美，无可抉剔。三彩匠师更是用纯熟的技巧和灵活的刀法，塑造出种种骏马抽象。
这件黑釉马在造型上遵守着“圆周遭”的传统形成法令，它四足挺拔，头小，领长，膘肥体壮，构造正确，骨血平均，颜色纯粹。马的身材看起来很瘦弱，但腿部渺小，出力于肌腱和骨骼的表示，恰是这骨与肉的变更对照，使得它浑圆而不痴肥，强健而不掉俊雅。完善的造型，高尚的气质，表现了泱泱大唐帝国的风采，是唐代艺术美的典范。洛阳出土的黑釉马反应了唐人对美的了解与感悟，胜利地解释了