中国古典建筑窗花简析

2015-05-23 11:01阅读：

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记得小的时候偶尔会跑去和爷爷奶奶一起睡，往往在早上醒来的时候就会看着窗户上的窗花发呆。因为那些看似简单组合的线条似乎各自独立而又相互之间密不可分，看着那些被先天分割出来的空间整个思绪就像在走迷宫一样，在那种简单而又复杂、变化而又规律的线与面之间不停地走动。人是有完形心理的，就是当你看见一个东西的一部分的时候，你会在脑子里把剩下没有看到的部分自动补充完整，但是这个完形心里在这里是没有用的，因为这个窗花的规律可以无限地不停循环下去，无边无界，没有尽头，即使你想象了足够大的空间，它还是会那样有规律而又富有变化地排列下去。

中国古典建筑窗花简析

随着奶奶家老房子的拆除，我就再也没有对机会对着这些窗花发呆了，直到最近做保利的项目，他们要做一个中式的入口大门，我在找参照的时候再一次注视着这些电脑屏幕上的窗花发呆的时候，我觉得我应该好好地整理和了解一下这种中式窗花的奥妙和玄机。
这种窗花雕文的做法早在我

国的汉朝时代就有了，但是现存较多的都是以南方的窗花形式为基础的，因为两宋时期文化的鼎盛使得南方尤其是江浙一带在建筑艺术方面有着无可比拟的优势。通常，以苏州为代表的门窗用料考究，做工精细，但是不善雕琢，雅致脱俗，与苏州园林的建筑艺术相得益彰；湘西南和安徽则崇尚雕工，挡板和窗棂都以雕饰来判别优劣；浙江一带风格则在这两者之间，但是其典型的“一根藤”和“龟背纹”却是无可比拟的；北方的厚重敦实而又庄重整洁的以北京为代表的皇家风格则是受到江浙影响而在明代才形成自己独特的风格的。

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窗花按照做法的形式又分为镂雕、窗棂和雕刻三种。其中镂雕一般用在较小的窗洞或者园林当中，其主要特点是“避外隐内”让外边远处的人看不到窗内的事物，而窗内则可以看到外部的景色，也用通常所说的借景之用。镂雕突出的是精巧、细腻，故多为文图和闺阁中常见，但很容易损坏，所以多见于屏风。

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雕刻主要见于门窗的下边基座部分。然雕刻其实是要分开说的。雕，主要是指在门窗上表现出一种复杂而生动地三维图形，其图案层层叠叠，是二维与圆雕之间的一种形式。刻，则主要指通过刻线来凸显线条的表现力，由于其简约而含蓄，所以受到很多文人士子的青睐。

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窗棂，其实就是我在一开始所说的我小时候呆呆地看一早上的那种最常见也是门窗当中最显眼的形式和部分。窗扇与户窗（区别板门而言）的桶心（即心仔）是透明通气的部分。桶心为了糊纸或者嵌明瓦需要做成棂子（用细木条做成各种图案的格子）。因此窗棂的设计既要考虑糊纸的牢同或者便丁嵌上明瓦，又要考虑橘扇的图案形式之美，便于工匠制作，其设计往往十分讲究。明瓦是半透明的蛎蚌类的壳磨制成的薄片，嵌在稿心（心仔）棂子之中，有纹理、质感之特殊美并利于室内的采光。窗棂是糊纸和嵌明瓦的骨架。不论采用什么样的图案木料都不能太粗，洞孔也不能过大。孔洞小则棂子根数多，既遮光又不坚固；孔洞大则棂子相应要粗，形式粗陋且不利丁糊纸和嵌明瓦。窗棂以榫卯结合，榫头卯眼太多不易做到牢固，故口“宜简不宜繁”。然而糊纸嵌明瓦又要求棂数多而孔洞小才不易碎，所以棂数多少是选用图案和纹样的关键其间的惨淡经营、得失取舍是语言不易说清楚的。“少”与“繁”这一对矛盾的解决在传统建筑的窗棂图案中得到了很好的体现。从古到今传统建筑的纹样图案小计其数，棂子的变化也多种多样。小过倒也可以分成几类：横竖棂子、拐子纹、菱花、雕花等。
横竖棂子，就是用直棂条拼成各种图案：有豆腐块斜方格、一箭三码（即直棂窗）、井口字、回字式、步之锦、八块柴等。直棂窗在明代计成的《园冶》中就有很多种形式，现存明代第宅园林巾也可以常常见刭。它的棂子有一个特点：即棂条既窄且厚，断面比例约为一比二。如此设计，人在窗外步移景异往往会因为透视的缘故感觉到窗棂在动、图案纹样在变幻，极富有情趣。
拐子纹种类较多，如万字、灯笼框、盘长、方胜、亚字、汉文等等。在横风窗和槛窗窗扇上屑灯笼框拐子纹比较普遍，在和合窗和支摘窗（北方）卜用汉纹较多。在应用拐子纹的窗棂图案中心常有较大洞口用以裱糊绘有图案、书法、剪纸的纸、帛或者安上玻璃。拐子纹应用广泛，细节处灵活机智、极富韵律，有独特的中国传统美术图案之美。

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当然，窗棂的图案构成是很多很多的，都是随着匠人的思维不断地变化的，同时，由于中国古代没有量产这一说，所以古代窗花雕纹相互重复相同的概率基本为零，而这也正是其博大精深而又趣味无穷的地方所在。

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