隋唐的琴师大都有自己的师承渊源，对演奏技术需要严格的要求和训练。其中，涌现出一批专业琴师，如赵耶利、薛易简、陈拙等人，对古琴的演奏艺术和琴曲节奏，都提出过其精辟独到的论述。
其中，赵耶利主张“甲肉相和，取音温润”的奏法为后世所广泛采用。
而薛易简认为仅仅满足于“用指轻利，取声温润，音韵不绝，句度流美”还是不够的，必须注意到“声韵皆有所主”，亦即艺术手法必须服从于内容表现。这张见解无疑也是很正确的。他强调演奏时要“定神绝虑，情意专注”，为此总结了演奏“七大病”（见《琴史》），“五小病”（见《太音大全》），对演奏姿态有着严格的要求。宋元以来的琴书对上述论说多加以转载，后世在此论的基础上，又演变出许多鼓琴规则。
晚唐琴家陈拙，关于琴曲的节奏有过一段精辟的论述，对我们今天去理解琴曲的音乐表达是非常有启发的。
赵耶利
肉甲相和，取声温润。
纯甲，其声伤惨；
纯肉，其声伤钝。
薛易简
用指兼以甲肉，
甲多则声干，肉多则声浊，
甲肉相半，清利美畅矣。
左右手于弦不可太高，
亦不可低弦。
不疾不徐，平臂调畅，
暗用其力，戒于露见。
抚琴七大病
（见《琴史》）
弹琴之时，目睹于他，瞻顾左右，一也