田世光 简介
2014-03-20 20:50阅读：
田世光
田世光(1916.10—1999.7)，号公炜，北京人。1937年毕业后考入“北平古物陈列所”国画研究馆，任研究员、讲师。师承张大千、赵梦朱、吴镜汀、于非闇、齐白石诸先生。早年拜张大千门下，为大风堂弟子之一
。主攻宋元画派工笔重彩花鸟画及宋元山水画，奠定了工笔重彩花鸟画的坚实基础。是中国美术家协会会员，北京工笔重彩画副会长，中国画研究院第一届院务委员。曾举办个人画展多次
。出版有：《田世光花鸟画集》、《田世光画集》。
| 中文名： 田世光 |
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别名： 号公炜 |
| 籍贯： 山东乐陵 |
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出生地： 北京 |
| 性别： 男 |
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国籍： 中国 |
| 出生年月：
1916年10月 |
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去世年月：
1999年7月 |
| 职业： 艺术 画家 |
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毕业院校： 北京华美术学院 |
| 代表作品：
《英姿万古》(藏于中国美术馆)、《春晖》、《幽谷红妆》、《山雀》 |
田世光 - 基本资料
田世光(1916，10—1999，7)，号公炜，北京人。师承
张大千、
赵梦朱、
吴镜汀、
于非闇、
齐白石诸先生。早年拜张大千门下，为大风堂弟子之一
。田世光先生字公伟，祖籍山东乐陵，世居京西海淀六郎庄。早年求学于
京华美术学院，专攻
国画花鸟，解放前在北平国立艺专任教，曾任中央美院教授。他长期从事花鸟、山水画创作，继承了宋元派双勾重彩工笔花鸟画的优良传统技法，并赋之予新的时代精神，为我国现代工笔花鸟画名家。田世光先生是
中国美术家协会会员，北京工笔重彩画副会长，中国画研究院第一届院务委员。
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田世光 - 个人成就
作品《苍松白鹰》
1933年考入北京京华美术学院中国画系，受教于齐白石等著名画家，曾3次获一等奖。1937年毕业后考入“北平古物陈列所”国画研究馆，任研究员、讲师。在该馆研究8年，主攻宋元画派
工笔重彩花鸟画及宋元山水画，奠定了工笔重彩花鸟画的坚实基础。青年时代即在北平画坛享有盛名。自1938年起，田世光先后在北京京华美术学院、
国立北京艺术专科学校、
北平国立艺术专科学校及解放后的
中央美术学院、
中央工艺美术学院任教。是北京画院院外画师，第一届中国画研究院院务委员，1993年被国务院聘为中央文史研究馆馆员。生前还担任中国美术家协会会员、北京大学艺术研究室顾问、北京工笔重彩学会副会长、中国老年书画研究会顾问、中国书画函授大学名誉教授等职。
田世光一生致力于
中国花鸟画的继承、发展与创新，造诣深厚。他使失传了300年的宋元画派
工笔重彩花鸟画画派得到新的发展、突破，并在艺术创作中发扬光大。他以饱满的热情不断深入生活，体验自然。通过写生积累了丰富的素材，创作了大量充满蓬勃生机、富有不朽生命力的花鸟画，深受人们的喜爱，为复兴传统工笔重彩花鸟画做出了巨大贡献。工笔重彩艺术是有宋一朝非常显著和独特的艺术奇葩，是宋元画在
中国绘画艺术史占有特别位置的最大功臣之一，以宋徽宗为代表的画家的崛起又充分奠定了这一基础。但由于明清文人画的昌盛，工笔重彩被边缘化乃至失传，这成了日后乃至当今对工笔重彩艺术的认识贫乏的最大原因。
田世光的作品早在40年代就广为国内、国际人士收藏。50年代与
郭沫若先生合作“
百花齐放”大型画册，由郭沫若写诗，田世光作画达72幅，并与齐白石、
何香凝、
陈半丁等共同创作大幅中国画《和平颂》，为《世界和平大会》献礼。田世光是国内外具有相当影响力的中国画家。许多作品在
中国美术馆、
人民大会堂、
天安门、
中南海紫光阁及许多省市的博物馆、美术馆等均有珍藏。他的作品曾多次在日本、英国、美国和法国等许多国家和地区展览和出版，以及一些国家级的博物馆珍藏并获奖。
作品有《英姿万古》(藏于中国美术馆)、《春晖》、《幽谷红妆》、《山雀》等 。曾举办个人画展多次
。出版有：《田世光花鸟画集》、《田世光画集》。
印鉴：公炜、田、田世光、百花齐放、世光、田世光印、花间鸟语、柳浪西园。
田世光 - 邮票名作
田世光作品
1964年中国
邮政采用田世光绘制的17款牡丹图案发行了志号为特61的
牡丹小型张和15枚邮票，该套邮票因绘画艺术高超、印制水平精细和富贵吉祥的内涵广受集邮爱好者追捧，田世光也因此被尊称为“牡丹之父”。在邮票画面中田世光采用工笔画手法，用双勾重彩描绘盛开的牡丹，表现出了牡丹婀娜多姿、雍容华贵的风范，极具艺术价值。邮票采用彩色影写版，精美的印刷使邮票更加色泽鲜亮，层次丰富。1980年
牡丹邮票曾被评为“建国三十年最佳邮票”，目前，特61小型张的市场价涨至9000—12000元，15枚套票也高达2000多元。
中国邮政在2009年的世界集邮展览上将田世光绘制的牡丹邮票与新发行的牡丹邮票（
《国色天香图》小型张）一起开发为《国邮•国花牡丹》大邮票，《国邮•国花牡丹》大邮票首次采用书画高仿工艺，将牡丹邮票放大为高706毫米、宽400毫米的巨幅邮票，并采用传统书画装裱方式将牡丹大邮票装裱成画轴式邮票，牡丹大邮票分为
丝绢版和
宣纸版两种，分别采用高级传统书画专用丝绢和专用宣纸；为便于保存和长久收藏，邮票采用防水油墨，对宣纸版还进行了最新的防水技术处理，理论上可以保存数千年。《国邮•国花牡丹》大邮票还是中国第一套采用古画高度仿真工艺制作的国画邮票，兼具书画和邮票双重收藏价值。
《国邮•国花牡丹》大邮票的发行具有特殊意义，受到2009世界邮展国内外集邮专家的高度评价，并作为邮展评审委员会和征集委员会委员专享国礼。
田世光 - 人生经历六阶段
一、柳浪庄人
作品《荷叶游鱼》
1916年10月27日，田世光出生于六郎庄一个
中农家庭中。田家的祖居是一座古老的庭院，房顶上铺着瓦当滴子，两进的院落，门口原有影壁和上马石，这原是清末一个官员的房子，后辗转卖到田家手里。田世光的先祖于清初逃荒来京，至先生孙辈已六世居住此庄，故先生自题画室曰：“六世老居”。
六郎庄位于
昆明湖东岸，明人沈榜《宛署杂记》中记载宛平县西北有北海店，“其旁曰牛栏庄”，即指此地。最初只有8户人家种稻养牛，以后清代修
畅春园、
颐和园，
六郎庄得到发展，庄中不少人在园里当差，
慈禧太后每年春天去颐和园，也是必经过六郎庄。清兵入关后，人民为了表达对清朝统治者的反抗情绪把牛栏庄敷演成“六郎庄”，这个名称最早出现是在康熙五十一年(1712年)内务府总管赫奕的奏折上。先生幼年居住过的
小狮子胡同东口有一石桩，桩顶镌有狮像，传说这是
杨六郎的拴马桩。
六郎庄又名柳浪庄，人们于房前屋后遍植杨柳，明时庄北有“柳浪闻莺”的佳景，与
清华园里的“桃堤春晓”相映成趣。这里稻畦千顷，荷塘棋布，每年阳春三月，稻地里自动涌泉，乾隆皇帝曾有诗描绘：“垂柳依依村舍寒，新苗漠漠水田稠。”至于莲藕、荷花、菱角、慈姑、荸荠、杏树、桃树等植物花树更是应有尽有，黄鹏、伯劳、灰喜鹊、秧鸡、鹭鸶、野兔、天鹅、鸳鸯等鸟类也经常栖息在村头田地里。
这美丽的田园风光与淳朴的民风给了田世光以潜移默化的影响，陶冶了他的性情，在他从艺以后，这些带有泥土清香的应时景物，就经常出现在他的笔下。他的画中落款大多是“写于昆明湖畔柳浪庄上”，亦或是“世光写我庄小景”。三四十年代，田世光的工笔花鸟在北平画界就已具声誉，由于他长年潜居田园，淡泊名利，以“柳浪庄人”自居，并以一种积极乐观的人生态度追求着艺术的纯真，这便形成了他的艺术的独特风格。
二、继承、挖掘双勾重彩技法
作品《白猿流瀑》
田世光出身于大家族，但在全族中以他家的支脉最穷，幼年常遭到家族中有钱人的白眼，使他痛感“富而不仁”的古语，进生同情穷苦人之心，立志要作出一番事业。他自学龄时起即在本村读私塾，喜欢画画，经常用石笔和粉笔在方砖上画小鸡、小鸭、汽车、飞机，还喜欢回燕子和蝴蝶、草虫等。看到别人放风筝，自己买不起，也只有自己动手绘制。他有一位本家舅舅，曾带他去
中央公园(即中山公园)看中国画学研究会举办的展览会，这时他才知道什么是山水、花鸟、
人物画，从此便开始用写字的笔、纸画了起来。在中小学读书时，他的美术成绩总是名列前茅的，但以家中经济困难不得不中途掇学，由亲友介绍，去到店铺学徒。
1933年，17岁的田世光在舅舅的资助下，考入了北平私立京华美术学院中国画系，受到了工笔花鸟画教师
赵梦朱和山水画教师
吴镜汀、书法篆刻教师
于非闇诸先生的启蒙教导。先生本喜欢山水画，但选学山水画课的大龄学生较多，教师授课时年小的同学都被挤在外边无法近前，因此先生即转学工笔花鸟，兼学山水画。赵梦朱先生是田世光的花鸟画的启蒙老师，为人平易近人，和蔼可亲，对学生热心教导，是一位修养深厚的没骨花鸟画家。田世光虚心学习，对老师的教导洗耳静听，深刻领会，因此得赵先生赏识。
我国花鸟画成为独立画种，略晚于山水画，它发展于盛唐、五代，迄宋、元之际达到高峰。五代
黄荃、
黄居寀父子的浓艳富丽的勾勒填色回法和
