91、清代乾隆御览郎世宁画狗瓷板画精品附微观照片

2013-01-25 14:01阅读：

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清代乾隆御览郎世宁画狗瓷板画精品共10块，规格；高72-73厘米、宽42-43厘米、厚0.5-0.7厘米、重量4.9-5.2公斤

大清宫廷画家·郎世宁瓷板画乾隆御览十犬图

　　（GiuseppeCastiglione，1688年—1766年）的力作之一。郎世宁是意大利人，27岁时是意大利女王的肖像画师，29岁进入中国传教，将西洋绘画的风格与技巧带入了清朝宫廷，是清朝历经三代皇帝的最著名的宫廷画家。肖像、走兽、花鸟、山水无所不涉、无所不精，尤擅画马，为康熙帝、雍正帝、乾隆帝时期宫廷绘画的代表人物。
清乾隆时期的珐琅彩花纹富丽堂皇，通常在一件器物上描绘好几种

纹饰，相互套叠之中凸显画面的层次感。宫廷珐琅彩瓷此时在技术上已登峰造极，发展到极致，与此同时珐琅彩瓷的烧制工艺也发展到了顶峰。正如《饮流斋说瓷》所云：“清康熙专以名工制瓷，名手绘画，殆纯入于美术范围，而高穆浑雅之气，犹未尽掩，入雍正则专以佚丽胜矣。到乾隆则华缛极矣，精巧之致，几于鬼斧神工，而古朴浑厚之致，荡然无存。故乾隆一朝，为有清极盛时代，亦为一代盛衰之枢纽也。”
郎世宁瓷板画乾隆御览十犬图共计十块。属瓷胎珐琅器。这幅作品充分地体现了乾隆时期的制瓷风格，已由雍正时期的朴素典雅，转变为华丽精致，追求华美繁缛，正如《陶雅》中评价：“倡条冶叶，不乏奇丽之观。”整幅瓷板以珐琅彩釉铺地，釉硬胎绵，釉面厚重，且其釉质莹润，玉质感强，犹如石蜡，瓷面平整，薄而坚固，修胎规矩，纹饰及色彩清晰而柔和，均为瓷板画中罕见的精品。图中绘世界名犬为皇宫饲养供皇帝狩猎之用，画工精湛之致，釉面温润之极，彩料颜色之艳，纯正雅致之气，世间罕见之物。瓷板内料配入玉粉和骨粉、玛瑙和宝石，瓷薄体重质坚，是郎世宁作品中的上乘之作。　
乾隆时期瓷胎、铜胎、玻璃胎画珐琅器纯粹西洋式画风，纹饰纤巧繁缛，西洋教士直接或间接参与其事，如郎世宁、王致诚、潘廷璋之流。寂园叟《陶雅》记有：“有以本国瓷皿摹仿洋瓷花彩者，是曰洋彩，画笔均以西洋界算（透视）法行之，尤以开光中绘泰西妇孺为至精之品。……贡品绘碧瞳卷发之人，精妙无匹，西商争购，值亦奇巨也。”唐英亲自督造景德镇御窑厂，在画珐琅烧制上，突破传统造型与纹饰，取西洋工艺之美，创出融合中西特色的瓷器。郭葆昌评论乾隆瓷胎画珐琅有：“……至唐英督造之时，此类彩器，益加精进，沿用其法而加以运化，变板滞为生动，更参与我国赭墨等色，补所不足，彩色衬托，益觉鲜明，英卒后遂成绝响矣。”
　从艺术风格上，雍正画珐琅瓷以柔丽淡雅而名重一时，乾隆器则以色浓艳丽为特征。其制作刻意求精，极尽装饰之能事，彰显出乾隆的堆砌繁缛和堆金戴银为特色的奢靡之风。
　乾隆时期出现的一种新装饰工艺——“轧道工艺”，又称为“锦上添花”，轧道工艺应是受到江宁云锦花纹的影响，这种纹样不同于雍正时期白地绘制的艺术风格，而呈现出一种富丽堂皇的感觉，“锦中有花，花中有锦”。它运用多种彩釉及装饰图案，绘制工整，富有立体感，展现出对釉彩颜料运用及绘制技艺的娴熟和高超。锦地开光或锦地风格是乾隆一朝瓷胎画珐琅风格之一。
郎世宁瓷板画乾隆御览十犬图出自两百多年前郎世宁画家之手迹，经历非凡沧桑的岁月，经过数代先人精心保护至今，丝毫无损，已经是一个奇迹。属中国无价之国宝。拥有此物是一种幸运！
它是中欧文明与文化的融合体，在世界文化交流史上占有重要的历史地位。清代康雍乾瓷胎画珐琅器堪称瓷中精粹，杨献谷记有：“瓷品精进，无过清代康雍乾之御窑，就中又以古月轩瓷最为恒赫。盖瓷胎样式、画工、选材、设色、题句、印章、年款无不具世界美术之上乘，世间之珍稀，瓷品之魁宝。
画面上角并用矾红彩留有“乾隆御览之宝”印痕，右下角竖书“臣：郎世宁恭画”。瓷板构图髙雅，尽显悠然欢愉之感。该画以西方的技法，塑造中式的画面，却又流露出西洋画的意境，极富韵味。瓷板中西洋绘画的艺术气息浓厚，构图远近安排得当，使得立体的画面起伏富有韵律，是宫廷绘画的完美配比的精妙之作。在取材、用料、配方工艺、人文历史等方面，为乾隆王朝宫廷大师郎世宁之传世极品。　　

91、清代乾隆御览郎世宁画狗瓷板画精品附微观照片