埃德温·鲍特和他的《火车大劫案》

1896年在电影创始时代起，埃德温·鲍特就从事摄影与放映工作，是美国电影史上先驱人物。1900年前后，主持爱迪生实验室工作，曾拍摄过一些类似卢米埃尔作品的短片和新闻报道片，又曾在实验室中仔细地研究过梅里爱影片的处理手段和技巧。他确信自己可以拍摄出与前者有所不同的、具有故事情节的影片。

1902年，他拍摄了《一个美国消防队员的生活》。在这部影片中，他以一个消防队员的梦境、一个从失火的楼房中救出妇女和儿童的虚构故事，同大量的纪录消防队队员扑灭火灾的真实场景的新闻片组接在了一起，形成一部以时空转换的运动关系进行叙事的电影作品。尽管影片在叙事时空的处理上还很幼稚，还不能以时空交错的方式进行叙事。但是，鲍特将卢米埃尔式的富有生机的户外实景和梅里爱式的“人工布景”的室内场景结合起来，这一方式体现出他与前人在风格和手法上、在电影的结构观念上的明显不同。
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1903年，鲍特以更为独特的电影叙事方式，拍摄出他最著名的影片《火车大劫案》，进一步发展了他在《一个美国消防队员的生活》一片中对于电影叙事风格和结构观念的尝试，从而确立了他在美国电影，以及世界电影中的重要地位。
《火车大劫案》是一部以真实的自然环境作为叙事背景，以强盗抢劫火车上的旅客的钱财最终被警察追击而受到惩罚的故事作为依托，突出地表现了一个具有强烈而紧张的外部动作和冲突的作品。影片共分13段，每段都是由一个镜头拍摄下来的完整事件中的一部分。这其中有几个镜头极富有效果地表现出影片的叙事特征。