广州象牙雕刻艺术展

2017-09-20 09:16阅读：

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普天同庆------在行业中独树一帜的大型孔雀象牙船雕
摄于2015-10-4

《广州象牙雕刻艺术展》的展室。广州象牙雕刻工艺历史悠久，技法与风格自成一体，尤以象牙球雕、象牙船和象牙微雕在行业中独树一帜。在1989年曾因《濒危野生动植物种国际贸易公约》禁止象牙贸易，使广州象牙雕刻一度陷入窘境。直到2006年5月，广州象牙雕刻被列入第一批国家级非物质文化中遗产名录了，重又受到社会广泛关注。展馆特意把《广州象牙雕刻艺术展》设为长期展览，让人们通过对这门优秀的传统工艺有所认识和了解，共同来关心和支持广州象牙雕刻艺术的传承和发展。这个展室是2015年4月才开始举办的。
首先二件精美的象牙雕刻作品映入眼帘，等后来参观完了，认识和了解了广州的象牙雕刻工艺（虽说是初步的），方知尤其是象牙船作品中包含的广州象牙雕刻的好多独特工艺呢

广州象牙雕作品

大型孔雀象牙船雕 1987年何松柏
接下来就慢慢细细观赏，开眼界长知识
一、圆雕-----惟妙惟肖
圆雕是用整段象牙为材料，雕刻成三维空间的立体造型，一般桌案摆件和人物类
雕像多采用此法，如大型人物群像就是将圆雕作品，再用镶嵌茜色技法制成的

几个圆雕作品资料图片
图左：象牙圆雕人头像，唐（618--907），于2000年南越王宫遗址的唐代地层出土，现藏南越王宫博物馆
图中：八仙祝寿，清（1644--1911），资料出自清代广东贡品
图右：石榴，清（1644--1911），广东民间工艺博物馆藏，虽说是本馆藏的，遗憾的是只展出图片，没见到实物

下面欣赏几件圆雕实物展品

价格不菲噢

各式圆雕作品，都明码标价

圆雕，清明上河图

圆雕雕凤穿牡丹图盖盒
二、浮雕，意到神会
浮雕则是在平板材料上表现立体层次的效果，造型上有前后层次关系和半立体效
果，浮雕有“高浮雕”、“浅浮雕”、“薄意雕”、“线雕”等，根据器物形状
巧妙地进行各种浮雕，这样能在有限空间里营造出立体感很强的层次效果

几件浮雕资料图片
图左：浮雕人物首饰盒，清道光至咸丰（1821--1861），资料出自《关氏所藏中国牙雕》
图中：镶嵌茜色雕花盒，清乾隆（1736--1795），资料出自《清代广东贡品》
图右：浮雕人物花鸟钏框，清嘉庆至道光（1796--1850），资料出自《关氏所藏中国牙雕》
（等到后来参观了“广州象牙折扇展室”，在象牙折扇珍藏品----象牙绫面绣花折扇，看到这把象牙折扇的象牙
边骨就是用高浮雕手法雕刻的）

三、微雕-----以小见大
广州象牙微雕有名，创始人冯公侠（1894---1963），于1932年在一粒象牙米上微刻孙中山《总理遗嘱》，共154个字，被誉为“神眼”。其子冯少侠继承父艺，不仅能在象牙米粒上微刻500多字的诗文，还能雕刻十八罗汉画像；其孙冯惠盈继承祖传技艺，也成为微雕好手

这是冯公侠从1941年----1948年，历时8年微刻的《四书》资料图片
冯公侠将《大学》、《中庸》、《论语》、《孟子》四书微刻在象牙扇面上
全文共6万余字，分为288行，非常精密
为广东民间工艺博物馆藏
遗憾的是只见图片，没见实物

展出的两件象牙微雕实物
展馆中为了让游人看清楚象牙微雕，特意在象牙微雕前安置了放大镜，咱有幸透过前面的放大镜，将镜后一粒米似的象牙微雕看得清清楚楚，眼见为实，真是厉害广州陈家祠堂（陈氏书院）（下）

展馆考虑挺周到，特意在几个象牙微雕实物前安置了放大镜，便于游人清楚地用肉眼观赏微雕
当透过放大镜，看到镜后的微雕如此精细，惊叹不已，但光顾着欣赏，竟没注意作品的名称了
四、镂雕-----出神入化
广州象牙雕刻以镂雕技艺闻名于世，最具代表性的是玲珑剔透的多层象牙，镂雕技法不仅用于象牙球的制作，还被广泛运用于其它牙雕作品中，如花灯、花瓶、折扇、撒网船等等

几个清代广东贡品的镂雕资料图片
图左：茜色镂空八瓣盒清乾隆（1736--1795），资料出自《清代广东贡品》
图中：镂空人物提篮清乾隆至嘉庆（1736--1820），资料出自《关氏所藏中国牙雕》
图右：镂雕《大吉》葫芦花，清嘉庆至道光（1796--1850），资料出自《清代广东贡品》

象牙球在明代称“鬼功毬“，镂雕象牙球是最富特色的广州象牙雕刻品种，将一块完整的象牙镂空成层层相套的球体，各层镂空雕花、精巧剔透、转动灵活。1915年，翁昭和梁雄制作的25层象牙球作品，参展巴拿马太平洋万国博览会获褒奖，如今象牙球已经可镂雕至50多层了

左图：25层象牙球去参展，获得的巴拿马太平洋万国博览会褒奖证书
右图：镂雕象牙套球，清同治至光绪（1862--1908）清代广东贡品
这种镂雕象牙套球是怎样制作出来的呢？有幸看到展馆内的一个11层牙球制作工艺过程，有点点明白了

展出的这6个象牙实物，反映了一个11层牙球制作工艺全过程
分6个步骤（从左至右）
1、选料裁料， 2、车成球形， 3、钻出孔眼， 4、球内分层， 5、外层雕花， 6、内层雕花
亲眼看到这展出的牙球制作工艺过程，明白了最初从一个圆柱形的实体象牙料，是怎么一步步变成牙球的
想想镂雕11层牙球就这样复杂了

像现在已经可制50多层了，这制作工艺之浩大繁琐可想而知广州陈家祠堂（陈氏书院）（下）

四十三层鬼功球------龙凤呈祥牙球展品
1980年代，陈易为、马焰霞、叶秀珍、顾（？）礼祥等制作
这个位于顶端的牙球，制作工艺可想而知
再欣赏几件镂雕展品

镂雕，雕开光柳亭人物故事天使图信插，清朝中期

镂雕，撒网船，1992年郭杏英

镂雕，23层异形象牙球花篮，2001年陈易为、翁耀祥、叶秀珍等作

五、镶嵌拼接-----匠心独运
常因用整块牙料镂雕不能做大，为克服此局限，则先镂雕好各部构件，再将之进行镶嵌榫接，像前面已经看到过的撒网船、23层象牙花篮、首饰盒等大件作品，就是将镂雕好的各部构件，再镶嵌榫接而成大件作品的。突破了以前整块象牙料镂雕不能做大的局限。
象牙与象牙之间不仅可镶嵌榫接，象牙也可与其它材料（紫檀、犀角、玳瑁）进行镶嵌拼接，这也是广州象牙雕的常用手法

用镶嵌拼接法制成的几个作品的资料图片
图左：象牙雕花镜套，清同治至光绪（1862--1908），清代广东贡品
图中：牙雕群仙祝寿船，先雕群仙，再拼接。清（1644--1911）
是庆贺慈禧太后寿辰的广东贡品，原藏北京故宫，现藏广州博物馆
图右：紫檀镶象牙十三行屏，是象牙与紫檀木镶嵌拼接，清乾隆至嘉庆（1736--1820），清代广东贡品
参观了《广州象牙雕刻艺术展》，知道了象牙雕有圆雕、浮雕、微雕、镂雕这么多的技法；还可镶嵌拼接成大件；知道了广州的象牙球雕、象牙船和象牙微雕在同行业中都是独树一帜的 广州陈家祠堂（陈氏书院）（下）

，观赏其珍藏的展品饱了眼福啦。
中国的折扇是从16世纪开始传入欧洲，立即深受追捧，以后中国以广州为中心，制造了数量惊人、引人瞩目的各式扇子。这些广州外销扇子，材质多样，从清代康熙、雍正及乾隆中期以前的象牙扇；到乾隆中期开始用玳瑁、黑漆描金、银、贝壳作扇面或扇骨；再到嘉庆以后的纸质、丝质、檀香木扇面等，反映了当时市场流行的品位和潮流变化，借一条条贸易航路，进行中西文化汇流。

展出的馆藏外销扇真多，一一细细欣赏这些宝贝吧。
从17世纪晚期到18世纪末年，中国出口的折扇是以象牙材质为主的，当时广州制作的象牙折扇，是利用密而宽的扇骨相叠而形成扇面，欧洲人称为卜瑞斯扇。早期象牙折扇的扇面彩绘，具有同时期被称为“中国伊万里”外销瓷的风格-----红、绿彩浓烈、显眼处还施金彩。到18世纪末广州的外销象牙扇制作达到鼎盛时期，整把扇子透雕复杂图案、混合了中国的几何图案和欧洲新古典主义的盾牌纹章。整个扇面的镂空处全用垂直的细如毛发的象牙丝填充，主体纹饰像悬浮于空中一样。但从19世纪开始，高质量的象牙折扇工艺渐衰落

象牙镂空彩绘“渔家乐”图折扇
清雍正（1723--1735），扇长：25.8厘米，展幅宽：19厘米
“中国伊万里”瓷器在欧洲流行后，康熙年间的外销折扇上也出现了“中国伊万里”的纹饰
这把象牙折扇正是一例，非常之珍贵
扇面彩绘处有3个开光，开光底部为白色，类似“伊万里”瓷的白瓷质地
开光用多种颜色绘以渔民打鱼为主题的“渔家乐”图和牡丹
边骨和扇谷加彩绘，扇骨间用丝绳连接
像这种康熙雍正年间的彩绘象牙折扇，是欧洲人的珍贵礼物，传世极少

象牙镂空山水花卉纹折扇
清乾隆中期（约1770年前后），长：26厘米，展幅宽：44厘米
这扇叶与前面的一把不同，是用丝带代替丝线相连，通体镂空
在中央开光的“双心形”内有宝塔、房屋和树木，并用垂直的细如毛发的象牙丝填充补地
“双心形”开光亦称“盾形”，是乾隆中期欧洲流行的标志式样
边骨深雕“菊花枝叶”纹，也是乾隆中期象牙折扇的特定形式
象牙薄片的镂雕工艺，至乾隆年间非常成熟

象牙镂丝人物纹折扇
清乾隆末年（约1785年前后）长：16厘米，展幅宽：28厘米
折扇象牙片薄如丝，通体镂空雕着由三个场景组成的中国古装人物故事
小开光是一个实心的椭圆，这是留着给刻印使用者的家族徽章或名字之用
扇叶的顶端镂空雕“双龙戏珠”、“麒麟凤凰玉书”、边骨深雕
这把富有中国传统文化气息的折扇，堪称乾隆末年象牙扇制作工艺的巅峰之作

象牙彩绘花卉扇
清道光（1821--1850）长：23.3厘米，展幅宽：39.5厘米
此折扇扇叶和边骨均无纹，扇面以白、绿、褐、黄为主色调
一束铃兰彩绘，灵动漂亮，属西画“水粉”一类
体现这个时期半中半西的绘画典雅优美风格

这些广州外销的高质量象牙折扇制作，在18世纪末达到鼎盛，后随着象牙折扇工艺渐衰落，在19世纪以后出现了用其它材质，像用纸质、蕾丝银、玳瑁、黑漆描金、丝质、檀香木等制作的折扇，由此外销折扇从原单一的象牙折扇进入多元化时代，特别是纸质扇，成本低、价格便宜，进入欧洲后取代了象牙扇，成为广州外销扇的主要品种，至道光中期进入全盛时期，纸质扇面均是双面工，正面描绘满大人图案、背面为山水花鸟景色，外国称之为“满大人扇”，又称“官家扇”，道光后不再生产。

有幸看到几把鼎盛时期的象牙折扇珍藏品，开眼界了 广州陈家祠堂（陈氏书院）（下）

，接下来就继续欣赏用其它材质制作的折扇珍藏品了

玳瑁镂雕人物纹折扇
清道光中期（约1830--1840）长：19厘米，展幅宽：35厘米
与乾隆年间的象牙折扇制作一样，整个扇面作镂空辟丝处理
再镂雕多个人物和花草树木、水榭楼阁
扇面中央横放着椭圆形的开光
椭圆形开光中间有“Julia'字样，显示此扇是送给一个名叫“Julia'女子的
因玳瑁材料贵、又难雕刻，道光后停产，故传世极少

象牙雕人物纹羽毛折扇
清道光（1821--1850）长：27.5厘米展幅宽：51厘米

银鎏金蕾丝烧珐琅山水花卉纹折扇
清乾隆--嘉庆（约1790--1800年前后）长：19厘米展幅宽：32厘米
其扇面和边骨都有蕾丝烧珐琅花卉纹
扇面中心有一“双心形”开光，开光内是一片湖面景色
湖面内有以蕾丝及掐丝珐琅工艺装饰的睡莲、水生植物和小船，湖边有一所房子和起伏的小山
构图虽简单，却制作难度大

黑漆描金葡萄纹折扇
清嘉庆（1796--1820）长：26.5厘米展幅宽：41厘米
黑漆描金是以木片为骨，上多层黑漆、在黑漆表面涂上红色漆胶，等半干后扫上金粉
金粉干后，用棉花抹去剩余金粉，露出描金图案
扇面有3个开光，中间为“双心形”，里面预留了一块双心形黑色块，为绘画纹章所用

黑漆描金加彩人物折扇
清道光晚期（约1840--1850年前后）长：22.5厘米，展幅宽：3905厘米
该扇扇面的主题纹饰分成3组，呈书卷形
内绘三组以清装人物及其家居为主题的“满大人”图案；外绕石榴、蝙蝠、花卉等吉祥纹饰
扇叶顶部及边骨均绘风景人物纹；扇谷绘葡萄纹
人物衣服及花卉装饰局部加红，鲜艳夺目

黑漆描金纸面折扇
清道光晚期（约1840--1850）长：25.5厘米，展幅宽：51厘米

黑漆描金纸面折扇
清道光晚期（约1840--1850）长：37厘米展幅宽：67厘米
这把折扇好特别，扇面呈不对称型
一侧是彩绘庭院人物，人物面部为象牙片、衣服用丝绢贴上；另一侧为鸟、蝴蝶、玫瑰等
这种不对称型折扇及较为简化的描金人物纹，均属道光晚期式样

象牙纸面绘竹纹折扇
清道光晚期（约1840--1850）长：29厘米，展幅宽：30厘米

红漆描金纸面折扇

绢面八角形纨扇
清道光中期（约1830--1840前后）长：42.3厘米，展幅宽：25.4厘米
绢面，扇面的这一面以浮凸手法绣“满大人”及其家人共6人
人脸为象牙片，衣服贴丝绢，庭院和边饰为彩绘，黑漆描金框封边
扇面的另一面（没看到，只有一把嘛）绘庭院人物图案，共30着便服的人活动其间，多人手上执折扇或团扇

象牙绫面绣花折扇
清道光晚期（约1840--1850年前后）长33厘米，展幅宽：41厘米
扇面丝质绫面，前后两面分别绣有蔷薇、梅、菊花、蝴蝶、雀鸟等图案
扇骨是象牙；象牙边骨用高浮雕手法雕刻，顶端雕有蝙蝠、花蓝，其余雕人物花草树木等图案
配有专属的黑漆描金扇盒
该扇是广绣工艺与牙雕工艺的结晶

象牙绫面绣花折扇
正反两面绣有不同图案，正面绣竹、QQ；反面绣玫瑰

象牙绫面龙凤花鸟纹折扇

纸面折扇
清晚期（约19世纪末）长21厘米，展幅宽：40厘米
西洋图案，男弹琴、女聆听，温馨浪漫，扇骨和边骨由竹制成

木质彩绘折扇

象牙纱面绣花折扇

檀香木纱面绣花折扇

在广州折扇展室里，从清康熙、雍正及乾隆中期以前的象牙扇；到乾隆中期开始用玳瑁、黑漆描金、银、贝壳各种材质作扇面或扇骨；最后到嘉庆以后的纸质、丝质、檀香木扇面等一路观赏下来，尤其是几把象牙折扇珍藏品，实在是大饱眼福。

再去别的展室看看。来到人称“石湾公仔”的石湾艺术陶塑展室，展出的有神仙人物、鸟兽动物陶塑，具有“古雅扑拙、精简苍豪、星神兼备、多姿多彩”的艺术风格。“石湾公仔”最早出现于明末清初；清末民初进入全盛期。发展至今，蔚为大观、传承不绝。

展出的诸多展品，是从馆藏石湾陶器中，选取的部分有代表性的名家作品，由此让游人领略传统民间工艺的精华