元杂剧的语言艺术可分为本色派和文采派。前者语言朴素无华，生动形象，以关汉卿为代表;而后者，辞藻华美，富有诗意，典型作品为王实甫的《西厢记》。《西厢记》可谓每支曲子都是一首美妙的抒情诗。曹雪芹在《红楼梦》中，通过林黛玉的口，称赞它“曲词警人，余香满口”。中国古诗词戏曲文化内涵丰富，寥寥数字便是文，想要翻译这种高度凝练传神的语言艺术，绝非易事，而许渊冲老者深厚的语言功底和高超的翻译技巧为我们树立了模范。
例1、 碧云天、黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉?总是离人泪。
译文：With clouds the sky turns gray,
o’er the yellow-bloom-paved was.
How bitter blows the western breeze!
From north to south fly the wild geese.
Why like wine-flushed face is frosted forest red?
It’s dyed in tears the parting lovers shed.
解析：1)“碧云天、黄花地”化用范仲淹的《苏幕遮》“碧云天、黄叶地”，一俯视一仰，雄浑苍茫，渲染孤寂悲凉的氛围。“碧云天”中的“碧”不是传统上的青绿色，根据全曲的意境，实则应该为灰色，许译此处处理为“gray”，更符合原文意境。
2)中国古诗词讲求押韵，翻译古典文集，能够较大还原原作风貌已属不易，做到声韵和谐更是不易，所以有些译者会选择采用自由体翻译。许先生提出“三美论”：意美以感心，音美以感耳，形美以感目。在强调意思的同时，也讲求韵律和形式。译文后四句，两两对仗。例句中标出的词尾，双双押韵。
3)“晓来谁染霜林醉，总是离人泪”历来被人称道，特别是“染”和“醉”。许老将“醉”翻为“wine-flushed face”，十分巧妙。“It’s dyed in tears the parting lovers shed”中的“dye'将“染”这一动词诠释得十分到位，霜林不是经霜而红，而是被离人的眼泪所感染。
例2、 你值一分，他值百十分，萤火焉能比月轮?高低远近都休论
例1、 碧云天、黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉?总是离人泪。
译文：With clouds the sky turns gray,
o’er the yellow-bloom-paved was.
How bitter blows the western breeze!
From north to south fly the wild geese.
Why like wine-flushed face is frosted forest red?
It’s dyed in tears the parting lovers shed.
解析：1)“碧云天、黄花地”化用范仲淹的《苏幕遮》“碧云天、黄叶地”，一俯视一仰，雄浑苍茫，渲染孤寂悲凉的氛围。“碧云天”中的“碧”不是传统上的青绿色，根据全曲的意境，实则应该为灰色，许译此处处理为“gray”，更符合原文意境。
2)中国古诗词讲求押韵，翻译古典文集，能够较大还原原作风貌已属不易，做到声韵和谐更是不易，所以有些译者会选择采用自由体翻译。许先生提出“三美论”：意美以感心，音美以感耳，形美以感目。在强调意思的同时，也讲求韵律和形式。译文后四句，两两对仗。例句中标出的词尾，双双押韵。
3)“晓来谁染霜林醉，总是离人泪”历来被人称道，特别是“染”和“醉”。许老将“醉”翻为“wine-flushed face”，十分巧妙。“It’s dyed in tears the parting lovers shed”中的“dye'将“染”这一动词诠释得十分到位，霜林不是经霜而红，而是被离人的眼泪所感染。
例2、 你值一分，他值百十分，萤火焉能比月轮?高低远近都休论