朱耷（1626-1705），号八大山人，又号雪个、个山 、入屋、驴屋等，入清后改名道朗，字良月，号破云樵者，汉族，南昌（今属江西）人
。明末清初画家，明朝宗室，明亡后削发为僧，后改信道教，住南昌青云谱道院。与弘仁、髡残、石涛、八大并称画坛“四僧”。
崇祯十七年（1644年），明朝灭亡。朱耷时年十九，不久父亲去世，内心极度忧郁、悲愤，便假装聋哑，隐姓埋名遁迹空门，潜居山野，以保存自己。在朱耷的画幅上常常可以看到一种奇特的签押，仿佛象一鹤形符号，其实是以“三月十九”四字组成，借以寄托怀念故国的深情。六十岁时始用“八大山人”署名题诗作画，在署款时常把“八大山人”四字连缀起来，仿佛象“哭之”、“笑之”字样，以寄托其哭笑皆非的痛苦心情。其弟朱道明，字秋月，也是一位画家，风格与乃兄相近，而且还要粗犷豪放。
朱耷以绘画为中心，对于书法、诗跋、篆刻均有很高的造诣。其画多借物抒情，用象征手法表达寓意，将物象人格化，寄托自己的感情。在形成自己风格的发展过程中，朱耷继承了前代的优良传统，又自辟蹊径。绘画以大笔水墨写意著称，并善于泼墨，尤以花鸟画称美于世。创作上取法自然，笔墨简炼，大气磅礴，独具新意，创造了高旷纵横的风格。其大写意花鸟画受徐渭影响，以简洁孤冷的画风，而自成一代宗师。三百年来，凡大笔写意画派都或多或少受其影响。清代张庚评其画达到了“拙规矩于方圆，鄙精研于彩绘”的境界。朱耷作画主张“省”，有时满幅大纸只画一鸟或一石，寥寥数笔，神情毕具。
朱耷用墨不同于董其昌，董其昌淡毫而得滋润明洁，朱耷干擦而能滋润明洁。其作画用笔由方硬变圆润，饱和墨汁与运笔的方法相结合，下笔给人以浑厚丰富之感。是第一个充分主动利用生宣纸特性以加强艺术表现力的画家。其为水墨写意画开辟了一个广阔的前景，同时还创造了人们对水墨写意画的新观念。在画上虽同是“奔放”，但朱耷之画独具面貌；虽同是“滋润”，其却独具一格。在艺术上的表现，朱耷既不同于前人，又于时人所不及。
八大的山水画远尚南朝宗炳，又师法董、巨、米芾、倪、黄以至董其昌等人的江南山水。用董其昌的笔法来画山水，却绝无秀逸平和、明洁幽雅的格调，而是枯索冷寂，满目凄凉，于荒寂境界中透出雄健简朴之气，反映了其孤愤的心境和坚毅的个性。
朱耷花鸟画成就突出且最有个性，远宗五代徐熙的野逸画风和宋文人画家的兰
崇祯十七年（1644年），明朝灭亡。朱耷时年十九，不久父亲去世，内心极度忧郁、悲愤，便假装聋哑，隐姓埋名遁迹空门，潜居山野，以保存自己。在朱耷的画幅上常常可以看到一种奇特的签押，仿佛象一鹤形符号，其实是以“三月十九”四字组成，借以寄托怀念故国的深情。六十岁时始用“八大山人”署名题诗作画，在署款时常把“八大山人”四字连缀起来，仿佛象“哭之”、“笑之”字样，以寄托其哭笑皆非的痛苦心情。其弟朱道明，字秋月，也是一位画家，风格与乃兄相近，而且还要粗犷豪放。
朱耷以绘画为中心，对于书法、诗跋、篆刻均有很高的造诣。其画多借物抒情，用象征手法表达寓意，将物象人格化，寄托自己的感情。在形成自己风格的发展过程中，朱耷继承了前代的优良传统，又自辟蹊径。绘画以大笔水墨写意著称，并善于泼墨，尤以花鸟画称美于世。创作上取法自然，笔墨简炼，大气磅礴，独具新意，创造了高旷纵横的风格。其大写意花鸟画受徐渭影响，以简洁孤冷的画风，而自成一代宗师。三百年来，凡大笔写意画派都或多或少受其影响。清代张庚评其画达到了“拙规矩于方圆，鄙精研于彩绘”的境界。朱耷作画主张“省”，有时满幅大纸只画一鸟或一石，寥寥数笔，神情毕具。
朱耷用墨不同于董其昌，董其昌淡毫而得滋润明洁，朱耷干擦而能滋润明洁。其作画用笔由方硬变圆润，饱和墨汁与运笔的方法相结合，下笔给人以浑厚丰富之感。是第一个充分主动利用生宣纸特性以加强艺术表现力的画家。其为水墨写意画开辟了一个广阔的前景，同时还创造了人们对水墨写意画的新观念。在画上虽同是“奔放”，但朱耷之画独具面貌；虽同是“滋润”，其却独具一格。在艺术上的表现，朱耷既不同于前人，又于时人所不及。
八大的山水画远尚南朝宗炳，又师法董、巨、米芾、倪、黄以至董其昌等人的江南山水。用董其昌的笔法来画山水，却绝无秀逸平和、明洁幽雅的格调，而是枯索冷寂，满目凄凉，于荒寂境界中透出雄健简朴之气，反映了其孤愤的心境和坚毅的个性。
朱耷花鸟画成就突出且最有个性，远宗五代徐熙的野逸画风和宋文人画家的兰