谈书法作品中的字形轮廓——从沙孟海先生提出的“斜划紧结”与“平划宽结&rd

书法家将点画当作素材而为其赋予形式，便可以构造出完整的字形，我们常称单字的造型为“结构”、“结字”、“结体”。点画的形态再丰富，如果结字状如算子或支离扭捏，作品亦不能美观。关注结构，便要关注字形的外部轮廓以及字形中各造型元素之间（点画与点画之间，点画与一组点画之间，一组点画与另一组点画之间）的关系。本文着重对书法作品中的字形轮廓进行探讨，考察对象以楷书为主，亦关涉于其他字体的书法。
字形的轮廓千变万化，或方或圆，或长或扁，或正或奇，很难详尽描述。关于楷书的结构，沙孟海先生曾提出“斜划紧结”与“平划宽结”两个类型，颇能给人以启发。他说：“北碑结体大致可分‘斜划紧结’与‘平划宽结’两个类型，过去也少人注意。《张猛龙》、《根法师》、龙门各造像是前者的代表。《吊比干文》、《泰山金刚经》、《唐邕写经颂》是后者的代表。后者是师承隶法，保留隶意。前者由于写字用右手执笔关系，自然形成。这样分系，一直影响到唐、宋以后。褚遂良、颜真卿属于后者，欧阳询、黄庭坚属于前者，南北朝是其起点。”[1]所谓“斜划”与“平划”，主要是针对字形中的横划而言的[2]。楷书的横划，往往略向上倾斜，倾斜较为明显的，可谓之“斜划”；相对偏于水平的，可谓之“平划”。所谓“紧结”与“宽结”，主要是针对折笔与竖划的内擫或外拓而言的。折笔与竖划内擫，结字偏于紧密，故谓之“紧结”；折笔与竖划外拓，结字较为宽博，故谓之“宽结”。斜划紧结与平划宽结确实是楷书结字的两种重要类型，不过这种分别未必发源于南北朝，钟繇小楷《荐季直表》就是平划宽结的典型，王献之《洛神赋十三行》就是斜划紧结的典型。
从平划、斜划以及宽结、紧结入手考察汉字形体的轮廓，颇能切中问题的要害，因为对于方块字而言，横划、竖划和折笔的走向对整个字形的轮廓具有关键性的作用。然而，值得思考的是，“平划”的字一定要“宽结”，