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从口袋里触发的灵感——浅谈欧洲纸币设计的本土化与创新

2014-03-30 18:20阅读：

http://blog.sina.cn/dpool/blog/u/2911508067

（这个文章不是我写的，而是我的书《口袋里的欧罗巴—图说欧洲纸币》的设计师郭语石为本书写的序，但由于种种原因，这个序没有出现在这本书中，不过我现在在此 公布下。小郭作为一个90后且在此之前没有任何收藏纸币的经验，能够写这样的序，我相信在他设计这本书的过程中，也有着很多自己的思考的。本序非常精彩， 希望各位喜欢。也同样希望各位买书支持，觉得好的话，欢迎推荐给您的朋友。)
正文之前先向各位推荐下我过去几年博文的精选——《口袋里的欧罗巴—图说欧洲纸币》，这本书拥有非常优秀的印刷质量，并且介绍了整个西欧各国纸币的特点和体系，当读完这本书后，就会很容易的理解我未来博文的内容。可以在各大书店和网站买到，当然也可以找我购买签名订制版：）
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　　　'世界各国由于其历史、文化的各不相同,表现在纸币的颜色、肖像以及总体设计上也千差万别。但不论哪个国家,好看的纸币总是令人心情更愉快。
'设计师和艺术家要赋予纸币艺术性可能比做一个单纯的艺术性作品更难。我们今天看各国的钞票会觉得纸币能够像绘画艺术同样的具有现代感和创新思维。欧洲各国的纸币就是其中的优秀代表。各国纸币上的图案体现出了各自独特的价值取向,纸币上的内容也表现了一个国家的政治和文化制度。纸币就是一张国家名片,呈现了这个国家在努力倡导一种什么样的国家理念。
　　　由 于各国文字和风俗习惯不同，世界各国纸币的票面形式，即钞票的文字和式样也不同，但归纳起来，不外有发行机构、面值和货币单位名称、年版、序列号码、签字 或盖章、发行说明、票幅、图案、盲人标记、特殊文字、特殊底纹几个项目，这也是一般钞票应具有的项目。纸币的设计是在某一领域里的一项具体化的平面设计， 具有平面设计的各种特征。其实本身设计，就是局限中求空间，“载者镣铐跳舞”正是设计的基本功。
　　　纸 币的设计受到国家形象、设计手段和印制工艺等条件的约束，其设计过程围绕着题材创意、技术手段、构成语言、印刷材质等元素展开。由于它从诞生就担负着作为 一个国家控制其经济的货币流通媒介的特殊使命，为了满足社会与大众的需要，在设计上也具有它的特殊性。自从欧元诞生之后，所有欧元区国家的纸币都退出了流 通领域。在此之前，欧元区各国的纸币是世界上最有特点、票面设计最出色、印制技术最先进的。例如油画质感的法国法郎、素描画似的意大利里拉、色彩鲜明的荷 兰盾、厚重质朴的爱尔兰镑、细腻精致的德国马克、狂野奔放的西班牙比塞塔、华丽古朴的葡萄牙埃斯库多等，欧洲每个国家的纸币都自成一格。
　　　近年来，出于对本土文化的认同，现代设计越来越倾向于向本土化发展。探索本土文化的内涵，找出传统文化与现代理念的碰撞点，形成独特的设计风格，这是设计本 土文化的精髓所在。纸币代表着这个国家的物质与精神面貌。因此纸币的设计总是会坚持用本国或本区域的民族设计语言，这也是纸币设计中的一大特征。
　　　纸币设计的题材选择以各国民族文化和政权需要为背景，大部分国家纸币上主要元素往往是当时掌权的统治阶层的代表人物或是具有特殊意义的时代产物，和对社会性 作出特殊贡献的能被最广大的人民所接受的对象。欧洲曾经在人类的文化艺术上取得了重大发展，历史遗迹、文学艺术、现代标志性建筑是欧洲纸币上的主角，出于 对本国文化艺术的自信，基本所有国家都选择最能代表本国实力的事物。希腊纸币上的赫拉神庙、阿波罗雕塑，西班牙纸币上辉煌的王宫，挪威、瑞典等国纸币上出 现的文学家，葡萄牙纸币上大航海时代留下的航船等，欧洲人在时间长河中树立的一座座丰碑，都是独特的本土化设计语言。
　　　值得一提的是意大利纸币，虽然在政治人物并没有登上意大利纸币的票面，这与该国重视文化艺术的历史渊源有关。十五世纪开始的文艺复兴运动造就了大量举世闻名 的艺术家，达芬奇、米开朗基罗、拉斐尔等，这些人类历史上的巨人，也成为意大利纸币的核心题材。大师名作让意大利纸币带有一种厚重的历史感和深邃的艺术感。

从口袋里触发的灵感——浅谈欧洲纸币设计的本土化与创新
从口袋里触发的灵感——浅谈欧洲纸币设计的本土化与创新







　　　适应形势，体现国家的发展变化，政治性和民族性都是纸币设计中不可缺少的部分，二者的恰当结合也是纸币设计中所必需的。2001年，欧盟成员国的13个国家将废除自己的货币，使用统一货币欧元，欧元成为人们关注的焦点。在1996年， 欧盟对欧元的设计图案招标时提出了两条准则，即“切合时代精神”和“体现欧洲风格”，招标规定图案中可以有人物像但不能是具体人物图像，因为任何具体人物 都属于某一国，都引起争执。大部分国家的纸币图案都有代表各自国家的人物和风景，但这在欧元这样多国的使用的钞票上是明显不合适的，这就需要把本土政治性 很好的结合起来，因此确实给图案设计带来新的挑战。投标竞争的设计师们大多数采用了无名者肖像作为背景，但奥地利国家印钞公司（OeBS）的设计师Robert Kalina在设计方案中选用了大开的门和窗户以及连接道路的桥作为背景，根据欧元区原有的规定设计的图案不能直接与任何一国的文化相关，因此窗户和桥的抽象设计完全符合这项要求, Robert Kalina的设计图案经过公开征选而中标每种纸币正面图案的主要组成部分是门和窗，象征着欧盟推崇的合作和坦诚精神。此外还描绘了欧盟的12颗五角星，它们、充满活力，和谐地并存于当今的欧洲。构成纸币背面的主图案是桥梁，还有欧共体旗帜和欧洲地图。除主图案外，欧元纸币上还印有表示面额的阿拉伯数字以及“欧元”的拉丁文与希腊文标识和欧洲央行名字 的5种 缩写。欧元纸币上的建筑物，无论是门窗还是桥梁，都不是特定的某一个国家、某一个具体的建筑物，而均是象征性的图案。也就是说，欧元设计整体上浓缩了欧洲 的文化传统，融合了全欧洲在科技和艺术领域的发展，强调了欧洲文化的共同性这一主题。纸币的反面是桥梁，这被视为纽带的象征，象征着欧洲与其他国家之间的 联系纽带。各种门、窗、桥梁等图案分别体现了欧洲各时期的建筑风格，市值从小到大依次为古典派，浪漫派、哥特式、文艺复兴式、巴罗克和洛可可式、铁式和玻 璃式、现代派建筑风格。Robert Kalina认 为最难的就是如何将不同时期的文化有机的柔和在一起，而不被任何一个单独国家的气氛所笼罩。这个思想不但避开了可能表现某一个国家而引起争执的困难，更重 要的是它体现了欧洲统一精神，用他自己的话说，门窗和桥“体现了欧洲之间的联系”。这种设计并没有违背纸币设计中的本土化，而恰恰是它的一种体现。

　　　

从口袋里触发的灵感——浅谈欧洲纸币设计的本土化与创新



　　　在欧洲各国的纸币中，在设计风格上突破创新的并不少见，荷兰、瑞士等国即是其中翘楚。这些国家发行的纸币将政治性地巧妙的隐藏，转而突出以人为本的设计理念。现代感鲜明的版面使其在众多的纸币中脱颖而出，他们看似抽象，但是主题明确，生动活泼。
　　　荷兰是现代主义设计、国际主义风格的故乡，有着悠久的设计传统，对于荷兰民族而言，由于国家地处低洼所面临的生存压力，设计必然成为开启更好生活的钥匙。 这个古老的临海国家自古以来就流动着宽容而自由的空气。政府也一直保持了大力发展本国文化事业的传统，他们崇尚设计，尊重创意，对设计有着很高的品味和素 养。上世纪20年代，荷兰的'风格派'运动(De Stijil)曾经引领了全球设计风潮。尽管这个风潮已过,但在荷兰,设计并没有停下前进的步伐。荷兰人真切、直接、不浮夸、不贪心的个性,成就了整个设计氛围。
　　　荷兰1994年版的1000盾 是荷兰加入欧元区之前的最后一个版本。这版纸币完全抛弃了以名人肖像、风景为主要元素的传统设计模式，它的设计突破了国家政治的条条框框，题材博大而生 动，让欣赏着引发无限的遐想。荷兰的海、花田、风车、河网和动物被巧妙地隐藏在票面的抽象几何构成之中，以表现其国家的惬意生活和生生不息。齿轮状的变形 图案象征着四季、生命的轮回。从一张纸币上可以看出荷兰设计师重视概念、想法和创新手法的特点。可以说，创新设计已经成为荷兰的生活方式。



从口袋里触发的灵感——浅谈欧洲纸币设计的本土化与创新


　　　瑞士平面设计上那种冷静的、理性的面貌给人以深刻的印象，瑞士的设计教育却深受50年代国际主义设计的影响。直到现在，瑞士的平面设计依然具有强烈的整洁、严谨、工整、理性化的特征，一丝不苟，传达准确。瑞士设计师从一场思想上标新立异、打破陈规的新浪潮中，正在新的平面设计语言中脱颖而出。他们把传统的瑞士风格与先进的技术结合，创造了积极的视觉表现手法。大量的设计师从事跨学科的设计，给读者带来前沿的、富有娱乐性的和幽默的元素的同时，也保留着简洁和精确的瑞士特征。罗格·普杰正是瑞士设计师中的佼佼者。1971年，他在瑞士OFZ印钞公司的协助下，第一次运用计算机辅助设计纸币，这在纸币印刷的历史上当属首次。普杰的设计注重概念的发挥，也许正是因为跨设计领域的研究让他获得了更多的灵感。
从口袋里触发的灵感——浅谈欧洲纸币设计的本土化与创新




　　　瑞士纸币的题材选择一直倾向于生物学和生理学领域，1976年版1000瑞士法郎上的主图案为瑞士的精神病学家、昆虫学家福雷尔，并以大面积的大脑神经解剖图和昆虫结构作为衬底。一个国家纸币图案的选择，呈现了这个国家在努力倡导一种什么样的国家理念。瑞士对国民健康事业的重视在这张纸币上得到了很好的体现。




从口袋里触发的灵感——浅谈欧洲纸币设计的本土化与创新


　　　从设计的技术手段看，防伪技术是纸币设计中技术运用的独特之处。在平面设计的过程中，我们对不同的服务对象所具有的特殊要求往往需要采用相应的特殊手段和技 术去处理，以达到服务对象所需要的特殊效果。而纸币的设计在这一点上的要求是非常复杂且严格的。并且提出以什么样的方式防伪本身也是平面设计的一个创意过 程。为了和形形色色的制造假票者进行斗争，纸币设计、印刷和发行部门经常采用暗记、专用印钞纸、印钞技术、油墨及色彩、精细的雕刻技术等防伪措施。
　　　 “底 纹”是早期原始纸币防伪的重要手段之一。随着印刷技术的进步和诸多先进防伪措施的发明与普及，“底纹”的防伪作用有所淡化，而转变为辅助性的防伪措施，因 此，现代纸币的“地纹”一般都趋于单一化，更多以线纹为主。而纸币独特的印制技术（凹版印刷、凸版印刷、平版印刷、胶版迭印等）也决定了纸币票面以线为基 本构成要素的特点，无论是手工雕刻还是机器雕刻，钞票上的人物、风景和各种图案主要是用版纹的点、线组合表现出来的。细致铺洒、节奏紧密的底纹线条令人赞 叹，而实际上印制技术的日益复杂化与尖端化，并不以追求优雅精致的组成纹样为根本目的，而是防伪性能的步步提高，这是纸币独特的自身“逻辑”，即防伪的职责。
纸 币的设计，不仅表现出货币的的独特属性，更是一件由诸多视觉元素组成的平面设计作品。在设计中尤为特殊的是它由作为一个国家或组织的货币流通媒介所具有政 治性和民族性，以及这两点为基础的各种设计手段的协调合理的结合，以做到题材、理念上的本土化与创新。作为一项较为特殊的平面设计，在题材创意、技术手 段、平面语言和材质上都有它的特殊性，是一个国家或一个区域的平面设计在某种意义上的浓缩。

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