釉里红篇
釉里红瓷是釉下彩绘瓷器的一种，与元青花同时期创烧出现。它以矿物质中金属铜元素为着色剂在瓷胎上绘制，再施以透明釉在高温还原气氛下一次烧成。釉里红与青花的共同点是：创烧在元代、成熟于元代。二者分别以矿物质化学元素中的铜和钴为装饰材料。元代釉里红的创烧成功，是景德镇窑工在吸收消化长沙窑、宋代钧窑彩绘装饰工艺技术的基础上的再突破创新。标志着中国陶瓷烧造从此进入釉下彩瓷烧制的发展阶段，并进一步推动和促进着景德镇陶瓷生产装饰工艺改造与升级，使陶瓷装饰艺术更加日臻成熟，从此享誉海内外。
高安元代窖藏出土的4件釉里红瓷器，是元代釉里红瓷器中的杰出代表，标志着我国古代陶瓷制作工艺出现质的飞越的同时，造型上也更为丰富多样，成型上更加力求巧作。其精湛程度在中国古代其它窑口中极为罕见，有的造型在元青花中也从未出现过。尤其是辘轳机械工艺就是在目前的陶瓷产品中也不多见，甚至于还在影响到我们今天的陶瓷产品研发。高安窖藏4件釉里红在装饰绘画方面，主题鲜明，表现力强，主要分：线条绘画装饰；涂抹绘画装饰；刻划、印花与绘画相结合的装饰等，它们之间相互作用和映衬。这些装饰的显著特征，在努力表现中国古代传统色彩的同时，力求器物在釉里红渲染的作用下与其它装饰手法融合具有更强的艺术感染力。4件釉里红其中芦雁纹匜、蟠螭龙高足转杯、菊纹高足转杯是出自一人绘画之手，元釉里红线绘开光花鸟纹应属另一位画工创作。
釉里红瓷器被视为瓷器中的“贵族”，从古至今人们均给予极大的关注和喜爱。这不仅是创烧后其数量与青花相比珍贵稀少，无比“娇气”的她，就是现今技艺高超的窑工们在烧制时也是百般呵护“珍品难求”，使其仍然不失视为瓷中珍品而经久不衰。若元代青花藏量所谓为凤毛麒角的话，元代釉里红藏量更是寥若晨星，高安博物馆藏元代窖藏釉里红，其造型多样，装饰各异涵盖了釉里红装饰的诸
釉里红瓷是釉下彩绘瓷器的一种，与元青花同时期创烧出现。它以矿物质中金属铜元素为着色剂在瓷胎上绘制，再施以透明釉在高温还原气氛下一次烧成。釉里红与青花的共同点是：创烧在元代、成熟于元代。二者分别以矿物质化学元素中的铜和钴为装饰材料。元代釉里红的创烧成功，是景德镇窑工在吸收消化长沙窑、宋代钧窑彩绘装饰工艺技术的基础上的再突破创新。标志着中国陶瓷烧造从此进入釉下彩瓷烧制的发展阶段，并进一步推动和促进着景德镇陶瓷生产装饰工艺改造与升级，使陶瓷装饰艺术更加日臻成熟，从此享誉海内外。
高安元代窖藏出土的4件釉里红瓷器，是元代釉里红瓷器中的杰出代表，标志着我国古代陶瓷制作工艺出现质的飞越的同时，造型上也更为丰富多样，成型上更加力求巧作。其精湛程度在中国古代其它窑口中极为罕见，有的造型在元青花中也从未出现过。尤其是辘轳机械工艺就是在目前的陶瓷产品中也不多见，甚至于还在影响到我们今天的陶瓷产品研发。高安窖藏4件釉里红在装饰绘画方面，主题鲜明，表现力强，主要分：线条绘画装饰；涂抹绘画装饰；刻划、印花与绘画相结合的装饰等，它们之间相互作用和映衬。这些装饰的显著特征，在努力表现中国古代传统色彩的同时，力求器物在釉里红渲染的作用下与其它装饰手法融合具有更强的艺术感染力。4件釉里红其中芦雁纹匜、蟠螭龙高足转杯、菊纹高足转杯是出自一人绘画之手，元釉里红线绘开光花鸟纹应属另一位画工创作。
釉里红瓷器被视为瓷器中的“贵族”，从古至今人们均给予极大的关注和喜爱。这不仅是创烧后其数量与青花相比珍贵稀少，无比“娇气”的她，就是现今技艺高超的窑工们在烧制时也是百般呵护“珍品难求”，使其仍然不失视为瓷中珍品而经久不衰。若元代青花藏量所谓为凤毛麒角的话，元代釉里红藏量更是寥若晨星，高安博物馆藏元代窖藏釉里红，其造型多样，装饰各异涵盖了釉里红装饰的诸