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新安海底发现一艘元代沉船，打捞出l万多件瓷器，其中龙泉青瓷占了9000多件， 1980年10月29日，高安元代窖藏出土的239件瓷器中，龙泉青瓷就占了168件。我们从中就不难看出，在元代已形成了一个庞大的龙泉窑系。
元代的龙泉窑与宋代相比仍然是极具影响的窑口之一，发现窑址达数百处之多，种类丰富，产品覆盖面大。在南宋时期有的窑口生产的精品佳作，曾作为宫廷贡品瓷器。元代龙泉窑产品除部分继承宋代传统以外，在器型和装饰上又有新作，并突出了时代特征。如创新品种有高足杯、菱口盘、荷叶盖罐等。
在传统的观念上，元代龙泉窑瓷器大多笨重粗劣，胎体随意性不修边幅，装饰简单效果平俗，胎质也显粗糙，难觅温润如玉者。质量上与宋代相比差距甚远。但从高安元代窖藏出土的168件龙泉窑瓷器中看，不凡精品力作。
在器物类型上，与南宋之前更是略胜一筹。如洗类有双鱼洗、蔗段洗、宝杵洗、印花洗等，都属元代龙泉青瓷中佳器。布局合理匀称，装饰纹样线条优雅，其精湛的工艺与超凡的艺术效果密切结合，相得益彰，达到了和谐完美的境地，具有很高的审美价值，有的属国内难得一见的珍品。
在装饰手法上尤以刻、划、贴众多。装饰题材有花卉、莲花、宝杵、水波纹及堆贴龙、贴鱼等。技法娴熟，刻画洒脱、豪放，与器物的浑厚融为一体，给人以一种朴实、粗犷美的享受。以大盘为例，盘沿平折，有的盘心堆贴有独龙戏珠，工艺惟妙惟肖，独具匠心，有王者风范。
在器物釉色上，釉面明澈温润，苍翠如玉。不仅出现了精美的粉青釉和亮青釉，还有极为罕见的梅子青釉佳器。
在造型上，出土的168件器物中，主要以盘、碗、洗、碟等为主。在器物成型修足过程中，根据不同类型分别采取了卧足、圈足、平足等工艺。足底无釉处均显现火红色护胎釉，胎体均显厚重，烧结坚致。这均是元代龙泉窑器物的主要特征。
整个窑藏元代龙泉器物之精美程度实属罕见，为我们研究元代龙泉窑器物提供了大量规范的实物依据，改变了我们对元代龙泉瓷原有的观点和看法。
高安窖藏出土的龙泉窑釉色主要以粉青釉、亮青釉两大类，有个别为少见的梅子青釉。在一些器物的整体造型上，布局合理匀称，装饰纹样线条优雅，其精湛的工艺和超凡的艺术效果密切结合，相得益彰，达到了和谐完美的境地，具有很高的审美价值，有的属国内难得一见的珍品。
元龙泉窑罐
罐在人类文明进程中，它扮演着极其重要的角色，不断的装扮着人们的生活，使其丰富多彩。在旧石器时代，先民就用它来储存食物，保鲜食物。到了元代，罐的造型及观赏性均出现了质的飞越，不仅美观实用，其艺术观赏性也有了较大提高，如代表性的有“元青花罐、龙泉窑罐”等。
元 龙泉窑青釉条纹荷叶盖罐
尺寸：通高19.2cm；罐高14.8cm，口径15.5cm，腹径20.7cm，足径11.2cm；盖高3.3cm，子口直径12.5cm。
造型工艺：拉坯刻塑成型，直口，溜肩，鼓腹，覆钮状荷叶式盖，器外壁满饰竖形条纹。此器采取罐内衬底圈足工艺。
绘画装饰：以雕刻、捏塑等手法装饰，盖面顶饰一莲干装饰扭，盖弧面刻塑条状纹，盖边捏塑为荷叶状，罐身通体刻竖状条纹一周。装饰足沿露赭红色涩胎一圈，胎厚质坚，色白泛灰，通体施青绿釉，釉厚莹润光亮。
小结：该罐施粉青釉，釉面青釉色，釉质莹润，胎骨厚重致密，底为卧足，较深，足部露胎处呈火红色。该罐在形体上力求达到立体艺术效果，造型犹如古代篾编器皿，这一陶瓷工艺造型之前未见出现，龙泉窑青釉条纹荷叶盖罐应属此类作品中的首件，进入明清以后，该工艺演变为鱼篓形陶瓷器，此工艺为龙泉窑工匠初始创用。该罐坯厚，工匠们在罐坯还未干透，用坯刀在器身上采用刻、雕、剔手法，刻划出所需要的纹饰，条状纹边并遗留下剔刻时所产生的锯齿状。此器造型雅致，成型工艺首创，别具匠心，是一件不可多得的艺术佳作。值得一提的是，此罐足部采用衬托工艺成型，从罐内衬托出罐底，并已形成卧足，极为罕见，有极高的研究价值。
元龙泉窑盘
盘，自古至今为食用器皿，它伴随着人类的文明进程走过了几千年的历史，从目前的考古资料来看，盘在春秋战国之前就已出现，多为原始青瓷和陶类，粗劣、大小不一。进入汉代乃至一直延续到唐宋，盘的造型、大小仍未得到大的改观。元代的盘在造型和装饰上，进行了大的革新和改造，实用和美观性俱佳，出现了釉下彩绘和刻、贴、划、印等多种装饰手法，其形状也变得硕大，可用来盛放猪、牛、羊等家畜的头及大型熟肉类食物。这一时期的产品主要以景德镇青花和浙江龙泉窑盘为代表。
元 龙泉窑模印贴塑独龙戏珠纹折沿大盘
尺寸：高6.8 cm,口径32.8 cm，折沿宽2.3 cm，底径12 cm。
造型工艺：该大盘采用盘模印坯成型，敞口，盘沿平折呈凹状，浅腹弧壁，卧足，器底施釉，涩胎一圈呈赭红色，胎厚质坚，垫圈支烧。
绘画装饰：盘底刻划弦纹一周，内心贴塑一模印独龙戏珠，龙呈四爪，内壁上刻划海浪纹一圈，外壁刻削莲瓣纹一周。
小结：此盘造型硕大，通体施粉青釉，呈青绿色，釉面光亮莹润。胎厚质坚，垫圈支烧处露胎呈香灰色，底足施赭红色护胎釉。该器主体纹饰突出，用刀娴熟，该盘运用了贴塑、刻、画、刮、削等工艺。尤其是四爪独龙戏珠苍劲有力，霸气十足，应为元代规范的官府用器，有很高的观赏和研究价值。
尺寸：高7.4 cm，口径34.6 cm，折沿宽3 cm，底径13 cm
造型工艺：该大盘采用盘模印坯成型，敞口，盘沿平折呈凹状，浅腹弧壁，卧足，足墙内收，器底施釉，涩胎一圈呈赭红色，胎厚质坚，垫圈支烧。
绘画装饰：盘底刻划两道弦纹一周，内心贴塑一模印独龙戏珠，龙呈四爪，内壁上刻划海浪纹一圈，外壁刻画二方连续莲瓣纹一周。
小结：此盘造型硕大，通体施粉青釉，呈深灰色，釉面光亮欠莹润度。胎厚质坚，垫圈支烧露胎处呈香灰色，底足施赭红色护胎釉。该器主体纹饰突出，用刀娴熟，该盘采用了贴塑、刻、划等工艺。尤其是独龙戏珠苍劲有力，霸气十足，同前者一样应为元代规范的官府用器。此盘造型硕大，工艺考究，是一件不可多得的艺术珍品。由于此盘烧成温度偏低，致使釉面玻化度不够，呈灰暗，盘沿部分釉面吸有窑烟。
元 龙泉窑印花石榴花纹折沿大盘
尺寸：高7 cm，外口径33.2 cm，内口径28.4 cm，底径13 cm。
造型工艺：该大盘采用盘模印坯成型，盘口，弧壁，卧足，底部露赭红色涩胎一圈，垫圈支烧。
绘画装饰：内心模印折枝石榴花一朵，内壁刻菊瓣纹一周，外壁光素无纹饰。
小结：该盘胎质坚硬，垫圈支烧露胎处呈灰白色，底足显现赭红色护胎釉，整盘通体施亮青釉，釉质莹润，口沿转折处釉薄出筋。中间印饰盛开的折枝石榴花纹，盘壁用坯刀削刮菊瓣纹一周，纹饰分外醒目，菊瓣纹呈放射状，民俗气息浓厚。此器器型硕大规整，精工细琢，属元代龙泉窑中的上品。
元 龙泉窑印花灵芝纹折沿大盘
尺寸：高7.2 cm，口径33.2 cm，折沿宽2.5 cm，底径12.2 cm。
造型工艺：该大盘采用盘模印坯成型，宽折沿呈凹形，唇口上翻，弧壁，卧足，底部露赭红色涩胎一圈，垫圈支烧。
绘画装饰：内心印折枝灵芝一朵，内壁刻菊瓣纹一周，外壁光素无纹饰。
此器造型大气豪放，工艺独特精细，民俗气息浓厚，是一件不可多得的艺术珍品。
元 龙泉窑刻划花卉纹折沿大盘
![《高安博物馆馆藏文物精粹》之“元龙泉窑篇” 刘金成 著]()
元代的龙泉窑与宋代相比仍然是极具影响的窑口之一，发现窑址达数百处之多，种类丰富，产品覆盖面大。在南宋时期有的窑口生产的精品佳作，曾作为宫廷贡品瓷器。元代龙泉窑产品除部分继承宋代传统以外，在器型和装饰上又有新作，并突出了时代特征。如创新品种有高足杯、菱口盘、荷叶盖罐等。
在传统的观念上，元代龙泉窑瓷器大多笨重粗劣，胎体随意性不修边幅，装饰简单效果平俗，胎质也显粗糙，难觅温润如玉者。质量上与宋代相比差距甚远。但从高安元代窖藏出土的168件龙泉窑瓷器中看，不凡精品力作。
在器物类型上，与南宋之前更是略胜一筹。如洗类有双鱼洗、蔗段洗、宝杵洗、印花洗等，都属元代龙泉青瓷中佳器。布局合理匀称，装饰纹样线条优雅，其精湛的工艺与超凡的艺术效果密切结合，相得益彰，达到了和谐完美的境地，具有很高的审美价值，有的属国内难得一见的珍品。
在装饰手法上尤以刻、划、贴众多。装饰题材有花卉、莲花、宝杵、水波纹及堆贴龙、贴鱼等。技法娴熟，刻画洒脱、豪放，与器物的浑厚融为一体，给人以一种朴实、粗犷美的享受。以大盘为例，盘沿平折，有的盘心堆贴有独龙戏珠，工艺惟妙惟肖，独具匠心，有王者风范。
在器物釉色上，釉面明澈温润，苍翠如玉。不仅出现了精美的粉青釉和亮青釉，还有极为罕见的梅子青釉佳器。
在造型上，出土的168件器物中，主要以盘、碗、洗、碟等为主。在器物成型修足过程中，根据不同类型分别采取了卧足、圈足、平足等工艺。足底无釉处均显现火红色护胎釉，胎体均显厚重，烧结坚致。这均是元代龙泉窑器物的主要特征。
整个窑藏元代龙泉器物之精美程度实属罕见，为我们研究元代龙泉窑器物提供了大量规范的实物依据，改变了我们对元代龙泉瓷原有的观点和看法。
高安窖藏出土的龙泉窑釉色主要以粉青釉、亮青釉两大类，有个别为少见的梅子青釉。在一些器物的整体造型上，布局合理匀称，装饰纹样线条优雅，其精湛的工艺和超凡的艺术效果密切结合，相得益彰，达到了和谐完美的境地，具有很高的审美价值，有的属国内难得一见的珍品。
元龙泉窑罐
罐在人类文明进程中，它扮演着极其重要的角色，不断的装扮着人们的生活，使其丰富多彩。在旧石器时代，先民就用它来储存食物，保鲜食物。到了元代，罐的造型及观赏性均出现了质的飞越，不仅美观实用，其艺术观赏性也有了较大提高，如代表性的有“元青花罐、龙泉窑罐”等。
元 龙泉窑青釉条纹荷叶盖罐
尺寸：通高19.2cm；罐高14.8cm，口径15.5cm，腹径20.7cm，足径11.2cm；盖高3.3cm，子口直径12.5cm。
造型工艺：拉坯刻塑成型，直口，溜肩，鼓腹，覆钮状荷叶式盖，器外壁满饰竖形条纹。此器采取罐内衬底圈足工艺。
绘画装饰：以雕刻、捏塑等手法装饰，盖面顶饰一莲干装饰扭，盖弧面刻塑条状纹，盖边捏塑为荷叶状，罐身通体刻竖状条纹一周。装饰足沿露赭红色涩胎一圈，胎厚质坚，色白泛灰，通体施青绿釉，釉厚莹润光亮。
小结：该罐施粉青釉，釉面青釉色，釉质莹润，胎骨厚重致密，底为卧足，较深，足部露胎处呈火红色。该罐在形体上力求达到立体艺术效果，造型犹如古代篾编器皿，这一陶瓷工艺造型之前未见出现，龙泉窑青釉条纹荷叶盖罐应属此类作品中的首件，进入明清以后，该工艺演变为鱼篓形陶瓷器，此工艺为龙泉窑工匠初始创用。该罐坯厚，工匠们在罐坯还未干透，用坯刀在器身上采用刻、雕、剔手法，刻划出所需要的纹饰，条状纹边并遗留下剔刻时所产生的锯齿状。此器造型雅致，成型工艺首创，别具匠心，是一件不可多得的艺术佳作。值得一提的是，此罐足部采用衬托工艺成型，从罐内衬托出罐底，并已形成卧足，极为罕见，有极高的研究价值。
元龙泉窑盘
盘，自古至今为食用器皿，它伴随着人类的文明进程走过了几千年的历史，从目前的考古资料来看，盘在春秋战国之前就已出现，多为原始青瓷和陶类，粗劣、大小不一。进入汉代乃至一直延续到唐宋，盘的造型、大小仍未得到大的改观。元代的盘在造型和装饰上，进行了大的革新和改造，实用和美观性俱佳，出现了釉下彩绘和刻、贴、划、印等多种装饰手法，其形状也变得硕大，可用来盛放猪、牛、羊等家畜的头及大型熟肉类食物。这一时期的产品主要以景德镇青花和浙江龙泉窑盘为代表。
元 龙泉窑模印贴塑独龙戏珠纹折沿大盘
尺寸：高6.8 cm,口径32.8 cm，折沿宽2.3 cm，底径12 cm。
造型工艺：该大盘采用盘模印坯成型，敞口，盘沿平折呈凹状，浅腹弧壁，卧足，器底施釉，涩胎一圈呈赭红色，胎厚质坚，垫圈支烧。
绘画装饰：盘底刻划弦纹一周，内心贴塑一模印独龙戏珠，龙呈四爪，内壁上刻划海浪纹一圈，外壁刻削莲瓣纹一周。
小结：此盘造型硕大，通体施粉青釉，呈青绿色，釉面光亮莹润。胎厚质坚，垫圈支烧处露胎呈香灰色，底足施赭红色护胎釉。该器主体纹饰突出，用刀娴熟，该盘运用了贴塑、刻、画、刮、削等工艺。尤其是四爪独龙戏珠苍劲有力，霸气十足，应为元代规范的官府用器，有很高的观赏和研究价值。
尺寸：高7.4 cm，口径34.6 cm，折沿宽3 cm，底径13 cm
造型工艺：该大盘采用盘模印坯成型，敞口，盘沿平折呈凹状，浅腹弧壁，卧足，足墙内收，器底施釉，涩胎一圈呈赭红色，胎厚质坚，垫圈支烧。
绘画装饰：盘底刻划两道弦纹一周，内心贴塑一模印独龙戏珠，龙呈四爪，内壁上刻划海浪纹一圈，外壁刻画二方连续莲瓣纹一周。
小结：此盘造型硕大，通体施粉青釉，呈深灰色，釉面光亮欠莹润度。胎厚质坚，垫圈支烧露胎处呈香灰色，底足施赭红色护胎釉。该器主体纹饰突出，用刀娴熟，该盘采用了贴塑、刻、划等工艺。尤其是独龙戏珠苍劲有力，霸气十足，同前者一样应为元代规范的官府用器。此盘造型硕大，工艺考究，是一件不可多得的艺术珍品。由于此盘烧成温度偏低，致使釉面玻化度不够，呈灰暗，盘沿部分釉面吸有窑烟。
元 龙泉窑印花石榴花纹折沿大盘
尺寸：高7 cm，外口径33.2 cm，内口径28.4 cm，底径13 cm。
造型工艺：该大盘采用盘模印坯成型，盘口，弧壁，卧足，底部露赭红色涩胎一圈，垫圈支烧。
绘画装饰：内心模印折枝石榴花一朵，内壁刻菊瓣纹一周，外壁光素无纹饰。
小结：该盘胎质坚硬，垫圈支烧露胎处呈灰白色，底足显现赭红色护胎釉，整盘通体施亮青釉，釉质莹润，口沿转折处釉薄出筋。中间印饰盛开的折枝石榴花纹，盘壁用坯刀削刮菊瓣纹一周，纹饰分外醒目，菊瓣纹呈放射状，民俗气息浓厚。此器器型硕大规整，精工细琢，属元代龙泉窑中的上品。
元 龙泉窑印花灵芝纹折沿大盘
尺寸：高7.2 cm，口径33.2 cm，折沿宽2.5 cm，底径12.2 cm。
造型工艺：该大盘采用盘模印坯成型，宽折沿呈凹形，唇口上翻，弧壁，卧足，底部露赭红色涩胎一圈，垫圈支烧。
绘画装饰：内心印折枝灵芝一朵，内壁刻菊瓣纹一周，外壁光素无纹饰。
此器造型大气豪放，工艺独特精细，民俗气息浓厚，是一件不可多得的艺术珍品。
元 龙泉窑刻划花卉纹折沿大盘