理查德.罗杰斯

2012-11-12 20:06阅读：

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理查德·罗杰斯1933年7月23日出生在意大利的著名历史城市佛罗伦萨。

理查德·罗杰斯的设计风格及思想

通过对《理查德·罗杰斯》及《理查德·罗杰斯的作品与思想》两本书的仔细研读，我将理查德·罗杰斯的设计风格及思想归类为以下几点。
1注重建筑的变化，建筑本身必须积聚灵活性。这里的“变化”并不是针对于建筑外立面，而是对其形式，安排，功能的变化而做出应答性变化的“变化”。
正如罗杰斯自己所说的：“建筑的形式，安排，功能和立面应有能力回答在执行过程中的变化，并将其作为建筑表达的一部分。”因而表皮将成为结构中的最重要的部分，它将创造灵活的内部空间，并且可以随着时间不断的变化。而这点在其与伦佐皮亚诺共同创作的蓬皮杜艺术中心上具有完美的表现。艺术中心内留出了大面积的空地供运营者在今后的使用中灵活使用而不需大范围的改装。
2强调建筑的过程而不是终点，着眼于建筑生命的延续。而这种过程性正

是对上面的“变化”的一种回应，补充。“建筑并不是一个终结的艺术形态，而是一个艺术创作的过程”，而这又恰恰表现了罗杰斯对建筑功能的关注。于是乎“Elastic structure(弹性结构)”便应运而生。何谓“Elastic structure(弹性结构)”，即是一种舱体预制单位，它们独立与建筑主体之外，以整体插入的形式与建筑主体相连接。在某一小单位发生某些损害时，人们只需将其拆下单独维修，而不影响整个大楼的运作，大大提高了建筑应对外界不良变化的能力。之后他又近一步创造了“Assembly structure(拼装结构)”，各种部件可预制完成后送至工地组装，大大增加了建筑结构的灵活性。
3“高技”只是手段而不是创作的目的，“高技”同样是一种艺术。他注重节点的扩张，每个铆接点被艺术加工后，无限的扩张，构成了一个个视点。而这些视点的凝固点均匀，规律地排布，犹如一部乐章里的休止符，有节奏，有韵律地牵动着人们的感官，成为建筑外观非常显著的审美装饰要素。又如他乐于使用玻璃这种透明材质。玻璃的特质，透明性，坚固性，在罗杰斯高超的技艺下，粉碎，整合，戏剧性地融为一体。在这样地玻璃体中，人们能尽情地展示，表现，却又不必惧怕，因为它是稳固的。技术能改变生活，但某种意义上来说，技术同样在改变自然，因为技术本身就是一种美。
4不能与自然和谐的建筑，终究会被自然淘汰。于是罗杰斯在近年的作品中总是充分地考虑自然这个必要条件。他开始讲究自然通风，他将建筑的外立面采用“Fluid Modeling（流体造型）”，通过计算机模拟风的流动轨迹，设计出最适合，最环保的造型，而这种造型又往往是美的，因为它是自然的。这些在其泰晤士峡谷大学资源中心的作品中有着充分地体现。同样地，他偏爱光。他运用先进的技术将日光柔和地引入建筑之中，使建筑与自然达到亲和的审美情景的理想化状态。最后他总能用技术实现人与自然地亲和。
5一个小行星上的城市（City on an asteroid）。这是关于他城规方面的思想，本不多说，但总觉得其中某些思想是其建筑理念的另外一种表现，所以就写了点。“成功的城市应该能鼓励人们每天在生活上进行交换与互动”，“城市应尽可能的密集，以社区为单位进行设计”。而这些理念，我觉得是上面讲到的“Elastic structure(弹性结构)”的一些变化。社区就如弹性结构，它们间可以交流，但在应对困难时，他们同样可以独立面对，而不至于变化整个城市。
这就是理查德·罗杰斯，富有变化的，灵活的，和蔼的，现代的人。但这却不是他的全部，因为他是立体的。

一蓬皮杜艺术中心

理查德.罗杰斯

全称乔治·蓬皮杜国家艺术文化中心，坐落在巴黎拉丁区北侧、塞纳河右岸的博堡大街。因这座现代化的建筑外观极像一座工厂，故又有“炼油厂”和“文化工厂”之称。
特点：
1建筑功能十分明确。红色为交通工具，绿色给排水管道，蓝色为空调设备管道，黄色为电气管道。色彩的冲击十分强烈，给人以震撼的感觉。在功能与美观中得到均衡。

理查德.罗杰斯

2灵活多变的空间。罗杰斯与皮亚诺在设计中，给未来可能的变化做了大量留白，中心内有大片未划分过的区域，便于以后做出改变。
3高技。采用节点扩张（Node expansion）的方法。艺术化处理后，创造出“内墙外翻”的效果。划。只将可用面积的一半用做建筑设计，留下大半的面积用做广场。
个人品读：
蓬皮杜艺术中心咋看下，确实跟一个工厂没什么不同。粗线条，大胆的裸露，将原本应隐藏的部分，作为艺术，作为装饰，暴露出来，却不是粗犷，有一种秩序感，十分细腻。
为什么人们会由原来对其的厌恶到后来的赞赏呢？或许是其对人累原始欲望的一种露骨式的揭露，没有华服，没有礼仪，只剩下最原始的野性，最原始的美感，却能让人迷醉。因为人们在社会中的压力不断的扩张，而这样的外立面能让人得到自己潜意思中最真实的宽慰。如果说厌恶是因为我们活在社会群体中，那么赞美是因为我们就是我们自己，而不是其他。
最后，我觉得这个建筑更像是罗杰斯的风格，而不是皮亚诺的，因为它能在罗杰斯的设计品中能找到它的过去和未来。

二 ZIP UP 住宅

第一个Zip-Up住宅是他们与工程师托尼•亨特一起合作建造的，是他们参加DuPont公司发起的“今天的房子”竞赛所做的。这个设计曾在1969年伦敦的理想家园展览上展出。Zip-Up住宅受到了广泛的关注。但它的意义就同“概念车”一样，只能是一种想法，大量复制的可能性不大，得不到推广。

特点

1采用了硬壳式结构构造，类似汽车和飞机，它们的表皮是由自身结构支撑的。
2建筑有很强的灵活性，可以随意组装成各种形态，也可以随意移动。
3 明艳的色彩。
4内部空间功能划分的灵活性和随意性。
个人品读：
就我本人而言，我十分喜欢这个叫做ZIP UP的住宅。
因为我觉得它对罗杰斯之后的作品有这很大的影响，无论是后面蓬皮杜艺术中心的大片留白，还是后面的Elastic structure(弹性结构)，都残留着它的影子。或许说它是之后Elastic structure(弹性结构)的基础也不足为过。（不知道罗杰斯本人是否有着一样的感觉）。

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它像一个盒子，一个可以自由发挥自己想象力的盒子，你可以自己根据自己的需要对内部空间进行分区，可以把他们自由组合，像搭积木一样，直到一个摩天大楼展现在你眼前。
同时它还能根据地形做出相应的变化，十分契合罗杰斯对建筑功能的基本要求。
所以它应该是一个华丽的过渡点，对于罗杰斯而言。

三伦敦第四频道电视台总部大楼

理查德.罗杰斯

伦敦第四频道电视台总部大楼位于赫斯菲里路上一个转角处，维多利亚车站旁边一块很大的空地上。建筑由15000平方米的总部大楼、广播套间、摄影棚、地下停车场及花园广场组成。平面采用围绕一个半开敞式花园周边布局方案。
特点：
1大量使用玻璃材料，宛如一个水晶体，宽敞明亮，节约能源，同时布局合理，人员在其中工作会感到非常愉快。
2采用Flexible structure（弹性结构体）设计。能大大提高大楼的使用效率，便与未来的改造。
3与现有街道相契合，在建筑的入口形成了一个开阔的空间，因此在设计方案的中心划出了一个公共广场，在建筑和街道之间形成一个缓冲地带。经过者和附近的居民都可以访问这里的中央花园。为他们提供了一个交流和休闲的地点，使这个总部大楼独具特色。
个人品读：
伦敦第四频道电视台总部大楼，最初我并不觉得它有什么特色，这样的大楼现在不是满街都是吗？可是深入品读我却被它吸引住了，尤其是它那Plug-in cabin design
（插入式舱体设计），和它预留的宽敞的公共空间，和对人基本欲望的满足。

理查德.罗杰斯

进入入口后，向里面望去，你能看到各色各样的忙碌工作的人，同时他们也可能注意到这样一个你的进入。因为这是一个水晶体，玻璃对于人们视线近乎忽略的阻碍，使之能极力地满足人们的窥私欲，与被窥私欲，达到一种欲望的宣泄。
它的主体分成3部分：主入口部分和伸向两侧的翼楼，在连接处，罗杰斯设计了椭圆形与立方体式的塔楼。塔楼通过与主体部分的分点铆接及纵向各舱体用大螺栓的连接，使它们成为一个整体。而正是这样别具一格的设计，造就了其的灵活性。在损害面前，大楼不必害怕，因为只需将损坏部位的舱体，单独提取出来维修即可，延长了建筑的使用长度。这个个结构单元就像一组组“高昂，破碎的器官”，维系着个体的健康。
最后建筑留出了许多公共空间来供工作人员及旁边的住户的休闲使用，而这正表现了他对人与人间交流的重视，对团队的注重，他说“我总能从别人身上学到什么”。而建筑在这刻与作者达到了统一。

四其他作品

杰佛住宅

杰弗希望有一个可供与邻居交流的空间而且还要适应家庭的变化。于是，起居空间被一个个可以滑动的门划分成很有趣的公共空间，一个家庭空间被放置在了厨房的中心，而卧室和私人空间则在建筑的东面。而且他们的墙是不承重的结构，可以重新布置。内部空间是流动、倾斜的，最高处可以望到天空，而最低处可以看到田野.。

理查德.罗杰斯

Reliance Controls电子工厂

它建造时的最根本意图不是造成轰动，而是要为将来的工厂模式建造一个普遍认可的模型。由于这个原因，了解这个工厂的历史是很有意义的。它不是一个工厂，也不是一座办公楼或者研究站，而是它们的结合体。

罗杰斯住宅
罗杰斯住宅是罗杰斯为他的父母建造的，它在靠近温布尔登政府的一个花园中。这个住宅的建筑语言与Reliance Controls电子工厂和斯彭德住宅有了更大的进步。这是罗杰斯非常喜欢并极尽赞美的一个项目。这个房子是装配式钢结构的，有五个基本的房间，三个作为工作室或其他。外墙被铺上两毫米厚的塑胶涂层的铝板，是绝缘的。

洛伊德保险公司总部
洛伊德保险公司总部位于伦敦市金融中心地带，它的历史最早可以追溯到古罗马时代。其北侧面对的是商业联盟和P+O办公大楼，周围则是传统曲折的街道及一些新发展的办公区。处于老旧的商业中心与高层办公大楼的交接点。
洛伊德保险公司总部坐落在不规则的基地上，以一规则形的大房间为主体，充分利用土地，并与原由环境形成协调关系。在此巨大量体中，面对低矮的房子时，采用逐层退缩的方式，由12层退缩至6层，并注意建筑物对街道形成的行人尺度影响。希望能与都市脉络相温和，对天际线尽量减少冲击。

布劳德威克住宅
布劳德威克住宅现出租给福特汽车公司作为其在伦敦的设计工作室。布劳德威克住宅就是特别为这样的公司设计的，它主要表现出一种很成熟的理念和设计手法，提供一个刺激的环境，以利于福特公司这样的团队设计出更有创意的作品。另外，布劳德威克住宅作为福特公司在世界各地租赁的工作室之一，是很成功的，它广泛影响了福特公司在国际上的业务。

伦敦未来城市规划
罗杰斯没有依照伦敦现有的秩序，而是打破了地理上的土地规划方法(值得注意的是泰晤士河的存在)和历史(他用交通网覆盖了首都的生活空间，连接了那些不可变的历史建筑)。他在皇家学院的设计中，泰晤士河不是一个规划中的障碍，而是一条连接北方和南方的锁链。在Coin街设计中的一座桥，横跨泰晤士河，建立了从南岸到一个步行区——诺森伯兰街和特拉法尔加广场的一个快速交通系统和行人道路(还连接了滑铁卢车站)。原有的铁路桥——被批评为这条河景上的败笔，被移开了，现在的铁路终止于滑铁卢车站。后来，这个未经分区的车站成为了一个很有潜质的发展区。特拉法尔加广场中心以及它和国家美术馆之间的障碍都被移走。

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