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满江红的景色和词韵

2019-09-06 16:40阅读:
满江红的景色和词韵

满江红是一种常见于淮河流域的蕨类水草,从春天开始,嫩绿的小叶片簇集生长,平铺于水面,整个流域便像一块巨大的绿毯,随水波起伏飘动,颇为壮观。到了秋天叶片渐渐变红,整个江面似乎换成了红色的毛毯。黄昏时,火烧云与湖面的红色连成一个整体景观,天地上下一片通红。这种壮观的景色很易在人心中折射出唯美的感觉,如白居易描写的“日出江花红胜火,春来江水绿如蓝”。倘若你住在高楼,下班后临窗眺望,那种震撼的红,一定会令你尖叫不止,或不由自主放下手中任何事情,拿起相机拍下这种满天红,哪怕你曾在同样的位置反复拍过许多次类似的影像,仍然止不住将尖叫收入机中。


满江红的景色和词韵
满江红的景色和词韵
满江红的景色和词韵

满江红的景色和词韵

凡是美的事物,都易在人们的心里激起诗意。我不知道古时先贤们创作出满江红的词牌是否也被这种美景震撼过。

满江红词牌较长,似乎特别适合抒情写意。最初见于婉约派词宗柳永的《暮雨初收》。后人多以柳永满江红词的韵律为基调创作新词。这首词的下半阙“桐江落日染红波”,紧扣词牌的初意。深秋黄昏的一场雨,洗过江川之后,水面清凉平静如镜,默默地印出远处的征帆。几丝疏烟蓼草,随风微动。偶见稀疏渔人归舟和远处的炊烟灯火。倦鸟总是要归林的。宦海伤漂泊,平生纵有云泉约,归去来兮,什么功名利禄,恰如即将落幕的满江红淡淡暗去,只奏一曲仲宣吟,世事且把等闲消去。因此,柳永的满江红恰如壮烈之后的红色谢幕,激情之后的暮雨初收。他的满江红就是慢词归隐的意象,一如其人生写照,“红光紫陌,斜阳暮草长安道,是离人”。柳永的词美就美在散淡的景色带动内心的伤感。柳永的拿手的元素就是:晚秋、雨后,斜阳,伤别。如他的《雨霖铃》:“寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇”,晓风残月时,怎不令人伤别离?


满江红的景色和词韵

满江红到了张先手上,便成了花前月下的美人相恋。“过雨小桃红未透”、“只愁良辰短,东风恶”。用词来表达黄昏之约中景与心情关联的意象,满江红再合适不过了。宋词的婉约,离开满江红定将黯然失色。

从苏轼开始,满江红的婉约渐渐为豪放所取代。人们似乎发现,这种词牌更适合抒发豪情和宣泄某种情绪。东坡的“独笑书生争底事,曹公共黄祖俱飘忽”。大词人用满江红来调侃古人却是得心应手的。南宋以后元明清历代,满江红多被用来怀古。例如文征明的《拂拭残碑》,描述了南宋岳飞的死因,娓娓道来时却是另一番见解。“千秋休谈南渡错,当时只怕中原复”,“笑区区,一桧何能?逢其欲”。区区一秦桧有何能力杀得了手握重兵的封疆大吏?整个宋朝重文轻武是有原因的。想当初,宋太祖陈桥兵变,被众人起哄黄袍加身,夺了周恭帝的皇位。从此之后,宋朝的皇帝们极怕手下效仿祖宗的故事。金国虽恶,然我尚可偏安江南。你岳飞口口声声要打回北方去,迎二帝回。父兄如果回来了,我赵构往哪儿放?更何况“苗刘兵变”后,赵构唯一的儿子去世了,岳飞却反复提议要立太子,意欲何为?这种强势,比金国还可怕。秦桧只不过察颜观色,迎合圣上弄出个“莫须有”的罪名来将岳飞除掉而已。文征明的满江红见解独特,读来耳目一新。

辛弃疾的数阙满江红词兼有婉约和豪放的风格。写景、抒情、怀古,风格多样。大致还是可以将其归为豪放派。“吴楚地,英雄事,曹刘敌”岳飞的豪情和悲剧已过百年,临安依旧灯红酒绿,又谁会再想“王师北定中原日,家祭勿忘告乃翁”之事?却如今,似被西风吹尽了无光迹。“怒发冲冠,凭阑处,潇潇雨歇。抬望眼,仰天长啸,壮怀激烈”。那种“壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血”的干云豪气,也随时间的流逝而无踪影。秦淮河畔,照样日日演奏后庭遗曲。如今的金甲雕戈均已锈迹斑斑。“叹臣之壮也,不如人,今何及?”

纵观古人满江红词牌,虽壮怀激越,却无不落入历史的局限而“空悲切”。看今朝,一代伟人之满江红,《和郭沫若》,却如同站在昆仑之巅,看“小小寰球,有几只苍蝇砬壁,嗡嗡叫“、”四海翻腾云水怒,五洲震荡风雷激“。这种伟大的胸怀,却是前无古人,后乏来者。建国初期,百废待兴,又逢三年自然灾害,苏修又落井下石。只有一代天骄之伟人,能顶住这天大的压力。自力更生,奋发图强,笑看蚍蜉撼树,鄙视蚂蚁縁槐。我国第一颗原子弹爆炸成功时,伟人填了此词,就像其《沁园春. 雪》一样,令对手胆寒。多少事紧迫而来,我们顺利地通过了,”只争朝夕“,我们也没有那么急嘛。西方反华势力封锁了我们几十年,如今我们却迈进了世界强国之列。该有的我们全都有了。真是”沧海横流,方显英雄本色“。

掩卷回味,似满江红之类的长词牌,婉约者喜之,豪放者亦喜之。戴着脚镣跳舞,优美尽在约束之中。

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