麻辣的语言 巧妙的叙述 ——读莫言的《白狗秋千架》
2015-07-12 21:10阅读：
麻辣的语言 巧妙的叙述
——读莫言的《白狗秋千架》
莫言，诺贝尔文学奖获得者。他改写了中国作家在诺贝尔文学奖榜上无名的历史。这样一位轰动文学界的著名人物，我却只在网上零星看过他几篇小说。最近翻阅了他的《白狗秋千架》，人物形象大多是低层的苦命人，每读一篇,像饮了杯苦味茶。他语言形象、艺术、火辣，宛如一碗热腾腾的麻辣烫。有人说他的小说有点黄。在我看来，那不是黄，是原汁原味的农村生活，在一定程度上反映了人性的真实。正因这样的描写，小说人物才更鲜活。如《大风》中描写妇女铡草的那段，看起来有些粗鲁，但农村妇女的形象却更加凸显。我有农村生活的经历，农村人就是这样大咧地表达异性间好感的。想想看，他们没多少文化，不会浪漫，更不懂含蓄。
他语言形象。如《大风》中有这样一段描写：
“爷爷双手攥着车把，脊背绷的像一张弓。他的双腿像钉子一样钉在堤上，腿上的肌肉，像树根一样，条条棱棱地凸起来，小车在哆嗦。”这样的细节描写，把爷爷与大风抗争的场面写活了，给人一种强烈的画面感。
他语言艺术性强。小说中有这样一句话：“我回头看看爷爷，爷爷还是木木的，一点表情也没有。”这句话在文中多次出现，并不是单纯的重复，而是爷爷对命运的无奈，是疼痛之后的麻木。他晚年丧子，孙子尚幼，年老了，还要挑起生活的重担。这句话虽朴素，却沉重，深深撼动读者。爷爷不爱说话，情感却丰富。文中两次写爷爷流泪。第一次是在风来。“我偶尔回过头，从草捆缝隙里望望爷爷，爷爷眼泪汪汪地盯着我。”爷爷心痛才流泪，疼孙子年幼，没了爹，疼孙子小小年纪，就要与风雨斗争，疼一老一小承受着不该承受的苦难。爷爷第二次流泪是在风过去后。“我从车上跳下来，高喊着‘爷爷，风过去了！’爷爷眼里突然盈出了泪水。”这次流泪应该是为庆幸躲过灾难而流泪，灾难没夺走他孙子，那是感激，是复杂的眼泪。
我最欣赏的是莫言的叙述、线性写法与结尾。他直叙、插叙、倒叙、补叙，多种叙述手法并用，使故事情节千回百折。双线或三线写法，更能使故事情节牵引读者神游于不同空间与时间段。作者实与虚想结合，使读者如处梦境，随小说人物的喜而喜，忧而忧。《大风》、《石磨》、《五个饽饽》、《白狗秋千架》与《弃婴》等几篇尤为感人。《大风》就是采用双线写法，一条是“我”回家时，因听到爷爷前些天去世的消息而心情沉重。回家通过与母亲谈话，及那棵草，来回忆与爷爷相处的日子。另一条线是“我”与爷爷一同割草，遇大风，同大风抗争，草被大风刮走，最后，祖孙俩安全回家。双线交替，如电影镜头一样，让读者沉浸于小说人物的故事里。
作者的叙述手法多变换。首先采用倒叙手法，写在暑前几天爷爷去世了，“我”心情非常沉痛。之后插叙，介绍父亲早逝，爷爷重挑重担，率领“我”与母亲渡过艰苦岁月。又以村里的妇女喜欢铡爷爷捆的麦个为例，侧面介绍爷爷干活讲究。在读者对主人公的家境有所了解后，又把笔锋转到“我”与母亲的谈话中。母亲说爷爷死前没受一点罪，还推车到东北洼地转了一圈，割回一棵草。正是这棵草引起主人公的回忆，作者在此插叙“我”小时候随爷爷到东北洼地割草的情景。那次割草遇到大风，差点要了祖孙俩的命。在这里，作者又补叙说爷爷不爱说话。正因爷爷不爱说话，“我”才总观察爷爷的表情，爷爷却总没表情。但他目光茫然，歌声苍凉。作者除了通过表情写爷爷悲苦，还通过爷爷的唱词来突显他内心的苦楚。“我”从爷爷的歌声里听出悲壮，从爷爷木木的表情里捕捉温暖，在爷爷的歌声里成长，他的歌声推着“我”的灵魂往前走。一幅孤独的老人，无助的孙子，在荒野里行走的画面展现眼前。悲凉的歌声更渲染了画面的凄凉。在大风过去后，草被风吹走，只剩下车梁缝里仅有的一棵老茅草，我懊丧地拿给爷爷看，爷爷只说了句：“天黑了，走吧。”我把它随手扔在淡黄色的暮中了。这棵草不是一般的草，是在他们遇难时，唯一与他们共存亡的草。也许，这棵草就是爷爷。作者笔锋一转，又回到“我”与母亲的谈话中。母亲说：“爷爷大老远跑到东北洼，弄回这么一棵草，还说等星儿回来让他认认，这是什么草，他学问大。”爷爷临终前跑到东北洼地里割回这么一棵草，还呆嘱母亲等“我”回来认认。难道爷爷不认识这棵草才去洼地的吗？分明是他对孙子的惦念与不舍。爷爷不善表达，只会把对孙子的爱藏在心里。
《石磨》这篇小说以磨为切入点，围绕着石磨的发展过程展开“我”与珠子的爱情故事。我经常看娘和四大娘无言地推磨；我与珠子在童年时期是玩伴，闹了茅盾，被大人罚推磨；少年时期，我与珠子在磨房里产生恋情，受到来自家庭的反对。我们怀疑为同父所生，并为此感到痛苦与困惑。作者在此处插入了父亲与四大娘及娘之间的情感纠分。“我”与珠子在磨房的初恋情节被父亲发现后，父亲打了我。珠子情急骂父亲：“你这个老黑心，兴你俩好，就不兴俺俩好？”由此，勾起了我对父母与四大娘之间情感的点滴回忆。记事起，爹就不喜欢娘，他俩相处的像客人一样。娘经常偷着哭，我也跟着哭。爹经常抱着我去四大娘家聊天。四大娘哄我，让我叫她亲娘。意识中，总觉得她与爹之间有着什么。娘也去四大娘家，可无话可说，只是干坐着。后来因娘提醒她找个人家，四大娘因此大哭了一场。再后来，两人互不来往，只是让我与珠子互相捎信。爹照去她家，还坐在炕头与四大娘聊天。到此，作者又转回笔锋写磨房里的场面。因我们的恋情，家人哭成一团。父亲承认过错，下跪。娘伸出手，为父亲捏去肩上的穗灰，说都是她不好。可见娘是从内心爱爹的。由于父母感情问题，“我”与珠子的婚姻受到阻碍。当我推着粮食去钢磨磨面时，路过一条土路。这条土路，正是我童年时到钢磨闯祸后走过的那条路。我让珠子替我隐瞒，珠子提出长大后我必须娶她，我一口答应。作者在前面情节里并没交代主人公闯下什么祸，给读者留有悬念。在这里，“我”处景生情，有了回忆，插叙才合情合理。想来，作者的叙述尤为巧妙。这样安排情节，更能吸引读者。哪像我，常平铺直叙，倒了胃口。最后，写我俩结了婚，生了女儿，还开了面粉厂，日子过得很红火。
《白狗秋千架》以“我”求学回家探望为线，以白狗为切入点来写暖的悲残命运。小说中三次提及老白狗，第一次是在桥头，狗的目光浑浊，苍凉，充满鄙视与暗示。狗像一条线，把主人公牵引到暖身边。不是那只残疾的眼，他还认不出她。她惨不忍睹的相貌，使他忆起十年前的暖。那时他与暖都是宣传队的学生骨干，一同迎接解放军。他吹笛，她唱歌，么多美好的记记。蔡队长带着一群吹拉弹唱的文艺兵住在暖家，他英俊潇洒，喜欢听暖唱歌，说暖有前途。后来，暖由于破了相，拒绝给蔡队长回信，至今仍活在家乡的泥窝窝里。她梦破灭了，目光同白狗一样浑浊，哀伤。
接下来，作者笔锋又转到现实中，现实中的暖完全是一幅农村妇女的粗俗形象，性格古怪，说话刻薄。这使他又忆起当年是他约暖荡秋千时摔伤了眼。他越想越觉得愧疚。这十年来，暖经历了什么？这问题困扰着他。他按照暖提供的地址，去寻她。当他到暖家时，白狗又一次出现。它只是象征性的叫了几声，像是通风报信。不料，出来迎的却是暖的哑巴丈夫。他丑陋、咆哮、凶恶，像一个怪物。暖竟嫁了这么一个人，他心里沉甸甸的，又忆起了以前有思想的暖。以前的暖很有前途，渴望出人头地。蔡队长曾答应向师长汇报，深秋征兵时，让他俩一起走。对当兵，她胸有成竹，因为英俊的蔡队长亲过她的额头。暖也是他心仪的女子，他当然吃过醋。暖也答应过他，蔡不来，就嫁给他。可在暖受伤后，他却离开了。
接着，作者笔锋又回到现实，写暖的丈夫蛮横、粗鲁，三个男孩竟然都是哑吧，这不由让他更加心痛。当暖有意打扮，装上假眼，穿着干净的阴丹士林蓝布褂,褶很挺的灰的确良裤子走出屋门时，他心中便有一种怀旧的情绪怏怏而生，同时，又为她的良苦用心感到忧伤。在一家人热情接待他时，他又领教了暖丈夫的粗鲁、霸道、热情与小气。他见不得暖接触男人，三个孩子又是哑吧，她只有天天和狗交流。当他离开暖家时，白狗第三次出现。又是在桥头，它一边走，一边叫，像是在招唤他。狗把他引到高粱地，暖在那等他，暖向她诉说了这十年的孤苦，想让他给留个会说话的孩子陪伴她度过后半生。
作者安排了一个巧妙的结尾：“好你……你应该明白……怕你厌恶，我装上了假眼。我正在期上，……我要个会说话的孩子……你答应了就是救了我，你不答应就是害了我。有一千条理由，有一万个借口，你也不要对我说。”……这样一个结尾，猜去吧！文章像是没写完，答案却有多种，比起硬生生的安排结局，意义要深远的多。《石磨》的结尾也很巧妙。孙女问娘是什么时候有的磨，为什么有磨。娘的回答，与回答小时候的我如出一辙。这样的结尾给人一种世代延续感。《大风》的结尾更让人深思。“我把这棵草接过来，珍重地夹在相册里。夹草的那一页，正好镶着比我大六岁的未婚妻的照片。
”作者没直白的写爷爷的心思，而是通过我的举动，去理解爷爷的心思。这样的写法像一部没有结局的电影，给人想象的余地。这是我在写作中很难做到的，我唯恐读者不明白，把每句话，每个意思都表达的尽量详细，包括文章的结尾。致使情节满，语言也满，造成整篇文章沉长无味。作家莫言小说的艺术性结尾，让我受益匪浅。
这部短篇小说集的每篇文章我都认真思考过，要说写作优点，真是数不胜数。切入点虽小，容量却很大。他的叙述，让故事情节跌宕起伏，使人的思绪多角度迁移，穿越时空。他的结尾留给读者很大的想象空间，满足了读者的阅读欲望。读他的小说，对我来说，不仅仅是欣赏到许多感人的故事，更可贵的是学到了很多写作上的技巧。
