邓文华先生视觉数字油画作品

2019-08-05 20:02阅读：

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邓文华先生视觉数字油画作品

邓文华简介
四川射洪人，画屋三榆堂，视觉数字三个定律的发现者。开创的学问主要有：数字是科学和艺术的母体和貌不同而质同的东西方艺术一体说。其数字理论所揭示的视觉艺术内在根本规律和他点火发动的视觉数字启蒙运动正在开始影响、引导我国艺术界高层中的部份高端人士的追求取向。已公布的著述有《视觉数字论》、《数字检视与批改——尚未完整的名作》等。

邓文华自画像

邓文华视觉数字油画作品

邓文华视觉数字油画人物

邓文华视觉数字油画人物

视觉数字论
邓文华
视觉数字是肉眼看视感知规律的显示，是生命物理现象的可视形态标识。它的发现与运用使扑朔迷离的“文章自天成，偶然方得之”，这种艺术完美可遇不可求，只能依赖运气，在人耶？物耶？的非自觉情态下的拾得，变成理性推演，而必然索取，解决自古以来任何大师巨匠尚未到达的“呼之即出”的科学创作境界，为解放艺术家百思不得其解的众多困盹提供可靠的依凭。
视觉数字显示的是视知觉看视过程的自然物理路线。
视觉就象天体运行一样有其自身的运动规律，这个规律完成的是眼光放射摄取事物外部表象形态的全过程。它的行进路线是由两划十四个数字通过组合排列来共同完成的。一划为竖，一划为横。每一划都是七个数字，看似一次，完成一个运动周期。数字标识的是物象。组成两划十四个数字中的每一个单数都是一个圆转的跳动点，在两个数字之间对应跳动，每一个数字都很重要，不能缺少，若缺失竖划或者横划中的任何一个数字，都会使另一划中死掉一个数字使其不能产生连动的功能。数字缺失会带来视觉障碍，缺少三个以上就实在看不下去了。
十四个数字的联合滚动跳跃形成了浑然一体的韵律波次。两划以十字交叉的形状排列，先竖后横。由于地心引力的作用，竖划从上到下运行滚压，比之处于低处一些的横划运行推力更大，故产生这样的视觉顺序。视觉顺序对于视觉判断有不可忽略的重要作用。在创作过程中，先横后竖也是完全可以的，但是这先来的一横，必须具备竖划的意蕴。
数字是可以公约简化的，如百分之五十可以简化为二分之一。视觉中竖立的七个数字可以看到能够简化成的二、三、四或者五。简化的方法是分组，具体手段是以紧密不可拆分和向背关系来判定，横陈的七个数字若从右到左则可以简化为五或二。对此《数字与十字定律图》、《视觉定律图》均有示。
视觉数字可繁可简，包容的形状既可连天接地的无以复加也可以只有一笔一划。多寡、繁简，变异都因含有十四之数而成立。
视觉的滚动与跳跃均来自视动力。视动力的核心在竖划居中的四和横划的三与四之间。这个两划交叉处的核心点就是重要的动力源，是由左往右转动的。
视觉数字构成系统的组织是异常严密规整的，恰到好处。既不能减数也不能增数，增减的结果都会造成视觉破败。《数字与十字定律图》、《视觉定律图》三个定律是互为对照映衬的，每个定律都可以单独运用。
视觉数字三个定律直接来自大自然，是自然精神的映照，是隐藏在事物表象下面的内在规律。绝不允许任何臆造与杜撰，那些中外名作中没有视觉障碍而无懈可击的完美之作无一不暗含这一规律。那些有瑕疵的名作也无一不与数字缺失有关。反过来，这些名作也可以看作是对三个定律的检视与映照。
视觉数字既是复杂严密的，又是简单平易的。对它的认识与把握可以借助听觉对声音的敏感入境。我一再反复提醒大家注意：“被惊吓必呼‘妈呀！’ ”与“ 赞叹必生‘啊呀！’ ”这一类看视生音、音画一体，画音连动的自然现象。画中之声，是以看而产生发声的。看视中同时发声，容易激发视觉敏感，边看边读是进入角色的有效方式。首先，必须做到心平气正、不躁不慌、凝神屏思、心无二志，依照《数字与十字定律图》所示顺序，依数挨个发声，边发声边移动，或边移动边发声，在观生音的情态下让其产生自然而然的连动互推，天长日久音画惯性自会带你渐入佳境。在音画互动中，看视之物若不完美，发声器官就会自动使读声滑落，并且产生意犹未尽的心理不快，反之则畅然起止，余音不绝，玩味无尽。可视形态与声音联动这一自然反映对视觉艺术创作与音乐创作是大有帮助和可以掌握的。看视中的每个物象都会产生声音。糟糕难看的可视物刺激产生的声音是无序而杂乱的，完整的可视物则是一片天籁，每件因完整而完美的作品都具有两种声音，一种强烈，一种轻柔，均发两声。一种在上，一种在下，成左右分布，上轻柔，下强悍。这种分布你也可以不计不问，因为能够聆听并分辨这种分布的人少之又少。人类对声音的感悟说到底是因为人类出生自然，具有自然的生命属性与物质属性，在一定的状态下必然会融通自然，观物而生音，反馈映射自然。视知觉与声音连动的精微细小、复杂之处更是这种属性的灵敏反映。
视觉数字是包罗万象而四通八达的。要进入数字规律的理性天地，可以有各式各样的方法与手段，但必须明白“百川奔海”这个道理，要把可变之法绑靠在恒定不变的“万变不理其宗”的这个“宗”法上，舍此无它。不然就会付出终生瞎碰，或守株待兔，祈望天赐灵感碰得一画而空费时日了。绘画史上那些没有问题名作的出现是视觉本能在忘我的精神状态下的天然表达，然而老天数次眷顾，恩赐灵感，屡屡得数的情况必竟如凤毛麟角。对于视觉艺术的内在机密，古往今来多少才华横溢的“天才”与大家无不在似可得而不可得的非明晰状况下发出“两句三年得，一吟神鬼愁”这种无可奈何的慨叹。这是历史的经验。绘画史上两位让我独拜不已的艺术至上，坦率至诚的巨匠倪云林、李可染分别留下的“三十年前有显，三十年后亦不得”与“七十始知己无知”这样令人震憾的一世探索总结，应该让人唏嘘不已。这些身处生命之秋，辞世之年的忠诚告白也为奉祭地位显赫的那些“地心之说”而至诚不疑的蒙昧之举留下了警世之言。
视觉数字既是科学又是艺术，是艺术可以依附的科学。它是产生变异非凡，光怪陆离的万千情态的生发器，饱含着人们没完没了，无边无际的审美遐想。但是，任何定律的运用都是要付出有价值的艰辛努力才能掌握的，旷日持久的耐力是关键，仅凭聪明一点就想一下子把高端技术拿一个精准是很难办到的。
视觉数字的另一个神奇就是它又是驾驭所有画种，全部画科，无所不能，无所不精的度、量、衡之器，谁掌握了它，谁就具有这种非凡的能力。您看到这一现象了吧？! 那种视而不见，无端自觉威胁，为一己私利而把头插进沙堆的逃避与遮挡，是驼鸟才会上演的搞笑。
视觉数字三个定律的发现与中国画密不可分。数千年一个画中国画的中国人才发现了它，有其必然的原因。中国画与其它中外画种的审美要素是相同或相通的，不同的是中国画独有的复杂性。它可以在已经完整完美的画面上再次或多次铺陈叠加其它艺术样式。题款是其常有的面目。和其它画种相比较，中国画完全可以不作题款一举。题款在中国画中可以任意大小，任意用色，可以在任何位置铺陈，也可以率性多题。这样，两种艺术的叠加是又一次创作，题的款数越多，每一款所含的字数越多，创作与叠加的难度就越大。因为任何一款出现一点不周都会使已经完成的画作大打折扣，那怕缺少一个起着补充，粘合节奏作用的印章。就这一点比之其它画种题款的短少或者不题难度就显而易见了。因此，中国画是独一无二的复杂画种。无怪，视觉数字三个定律被画中国画的画家发现当是自然而然的事情了。
有人问视觉数字的制作方法。我说，明白认知了视觉数字的相关规律自会产生工作手法与工作程序。赘述一点：一笔一个数字，数字代表形体，形体映射数字，笔笔神完气足，用笔就能准确地表达任何形态的结构、色彩及其它各种要素。让每一笔达数而完整，就自会产生精妙无懈的佳作！
人类的知识都是由积累而逐渐生发的，找到一个台阶，必然由此攀登另一个台阶，现代科技产生的一个又一个令人赞叹的奇迹可谓日新月异，这对在科学门槛边沿徘徊，处于揣摩与游离状况，撞来撞去沉睡不醒的艺事演绎，当是一贴清醒剂。科学可以诠释艺术，科学方能驱赶文化艺术创作和识判中的蒙昧与含糊。视觉数字三个定律一旦进入计算机程序，它产生的效应当是无比神奇的，甚至可以使人瞠目结舌，那时候出示的视觉景观大到桥梁，屋宇，小到手绢，汤匙，人们都可以尽情享受到它们带来的艺术快乐，审美世界将是一片灿烂。其时，现在意义上的设计家，建筑设计家，画家，书法家将不复存在。此语为时尚早，又难免危言耸听，但是可以拭目以待，时间不会太远。
我首先公布的是视觉数字三定律中的《数字与十字定律图》，《视觉定律图》另将择日公布。
视觉数字三个定律，我不发现，迟早也会被他人发现。来日必然风行天下。
2007年冬定稿于北京通县
2013年春审定于绵阳

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