简笔画构图特点
2013-01-14 15:35阅读：
简笔画构图特点
构图的特点：采用对称形式，装饰性很强，结构严整。内容复杂，但有条理，层次分明。这种构图，根据故事情节的变化，可谓“不分页的连环画”，是卷画的刍形。将不同场景处理在一个画面上，这是中国构图上的一种特殊手法，它影响了后来的戏曲表现风格，巧妙地将不同时间与空间处理在同一的时间与空间之中，从这幅彩绘帛画可以看到这种构图的特点，它采用装饰图案的结构，以龙纹交织组成一个画面，留出三个空间，人物安排在这三个空间之中。构图“三叠”上、中、下（天堂、人间、地狱），后来发展到山水画时，则是远、中、近“三叠”了。“三叠”是三个不同的空间组成，在构图上有分有合。而且在局部结构上，并不要求对称，这就使人感到既严整而又多变，在小的空间中，穿插小动物，但又不失去空间感，景物繁多，并不感到拥挤，而是显得很丰满。
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人物的场面构图，如“人间”部分，造型、结构、设色、用线都是绘画式的，在细节上，突出了主仆的关系，侍者素衣，主妇锦衣，跪迎、随后、在人物之间的关系和空间处理上，有“敬而远之”的矛盾状态，作者在构图上突出了阶级矛盾，一目了然。在饯行侍宴中，侍者与对坐上宾构成了一种鲜明对比。这幅画出自西汉，阶级的烙印比晚周帛画更为鲜明而深刻。
在构图上，由于龙蛇飞禽走兽的动态，衬托了人物的安静和端庄。这种对比的效果，人物虽小，反而突出了人物。此种动静对比的手法，在后来顾恺之的《洛神赋图卷》中见到：人物是静态的，洛水滔滔，鸟兽飞奔，正描写了人物的内心激荡。人物的空间大，景物的空间小，这就突出了人物的地位和细致的表情，这种动中有静，静中有动的表现方法，在构图中是非常可贵的。
从晚周帛画的夔到汉彩画的龙的变化，可以看到古代绘画的发展。晚周帛画的夔是丑的象征，到汉彩画的龙是美的象征，周画近似爬虫的原形，而汉画龙变象富有装饰性；龙添有翅膀，在构图上，更为活跃，它比明清的龙又显得简朴，这是古代绘画的变迁。这种变化有利于构图的处理。
古代的绘画，人物与动物，人与人，人与环境的关系，是根据内容的情节性来安排的，这就是构图的产生。从这一点来看，构图不是从形式着手，而是从内在的关系着手；内容确定形式，晚周帛画与西汉彩画的构图，是有力地说明了这一点。这两幅画，在构图上都很注意变化与统一。晚周帛画造形变象，大胆夸张，而线条是统一的。西汉彩画物象繁多，用龙交错、对称、把局部统一起来了。上部两条龙的造形与色彩都是对称的，但穿插在龙之间的云彩与扶桑各有不同是均衡的，月亮与太阳的位置是对称的，而形态与色彩则是变异的；中部与下部两条龙是对称的，而色彩的变化不同，它充分体现了变化寓予统一之中的构图原理。
西汉彩画，出于画工之手，从造形，设色、布局都具有丰富的实践经验，它显示了古代劳动人民的高度智慧和创作才能。
西汉彩绘帛画，其画意（如用笔）虽不及晚周帛画，但构图有了发展，用移动视线处理了三个不同空间，是散点透视的萌芽，这对后来中国画的构图，风格，有很大的影响。也是叙事的情节性构图的伊始。而且在装饰性中，对构厨来说，也体现了许多美的规律。
理论是实践的总结，构图是理论实践的产物，我们今天能看到这样珍贵的作品，胜过语言的传说。在汉以前，虽没有留下绘画的理论和有关构图的记载，而这珍贵的作品，即是活的构图学，后人可以从中研究出它的构图规律，我们不仅看到两千多年前的历史的真象，和今天对照起来，也看到了中国绘画的发展。
