唐朝女子发髻发型

2015-11-30 11:26阅读：134

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一、簪花高髻
此发式是唐代贵族妇女的时髦打扮。梳理时真、假发结合，向头的顶部分层卷梳而成，髻旁插玉簪，髻前插串珠步摇，顶上戴牡丹花。

簪花高髻

簪花高髻
二、扇形高髻
此发式是将头发梳拢于顶，再将假发梳成扇形固定，髻前插梳，显得端庄稳重。盛行于中、晚士庶妇女中。

扇形高髻
三、惊鹄髻
此发式是一种双高髻，很长好看。梳理时，将发提起，编盘成惊状之鸟展翅欲飞（典型）的样子；也有先做好义髻后固定于头顶。据传此髻始于魏文帝宫中，后传入士庶间，到了唐代，风靡于长安城中。

惊鹄髻
四、双刀髻
又称双刀半翻髻。假发制成双刀形，用簪钗固定头顶，与原发合成一个发髻的整体，髻前揰孔雀翎两枝（图片中用的是金制珠花，虽然华贵，反而显得俗气了）。此髻始于初唐宫中，后来贵族妇女也纷纷仿效，到盛唐时很为时兴。

双刀髻
五、半翻高髻
将发收拢于顶，再向上编成一髻。初唐时多为宫廷仕女所用，后在民间妇女中也盛行。图为《杨贵妃秘史》中贵妃的宫廷仕女。

半翻高髻
六、双缨髻
属双高髻一种。将发中分缚住灰后编盘两个缨状的髻高耸于头顶，每个缨髻前饰银花一朵。盛行晚唐宫廷和仕宦之家的妇女中，到宋代更为流行。其实比较像兔子耳朵~

双璎髻
七、双环望仙髻
此发髻是将发分为两股，用黑毛线或黑带束缚成环，高耸于头顶，髻前饰一小孔雀开屏步摇，髻上珠翠如星。此发式有追求之感，瞻望之状，故称双环望仙髻。主要是流行于盛唐。
比较常见，各种“双环”：

双环望仙

双环望仙
八、垂练髻
将发分成两边每边下垂后向上折起，用红绢缚之，并饰以少许珠翠。流行于中唐少女。
下图具体称“三角髻”：

垂练髻
九、倭堕髻
发髻低垂、侧在一边，被认为是堕马髻之延续。

倭堕髻

倭堕髻
十、双丫髻
梳妆时将头发集束于顶，编结成左右各一的两个小髻，类似树丫叉，故称丫髻。这类发式从秦汉一直沿用下来，历代皆有采用，其典型的发式是“双丫髻”与“卯发”，“双丫髻”主要是宫廷侍女、侍婢丫环的发式

双丫髻

双丫髻
十一、堕马髻
此发髻是“盘桓髻”的改进，发髻偏坠一旁，犹如骑士的坠马一般，更显佻巧和妩媚。喻其似蔷薇花低垂欲拂之态。《古今注》载：“倭坠髻—云坠马髻之余形也。”其形似倒垂侧向一边。发髻挽得很低，这是此髻得特色。类似于汉代之坠马髻，约在唐天宝年间初现，到贞元年间重又流行，只是髻式稍有变化而已。

堕马髻
十二、反绾式【总结之一】
此发髻是将头发拢高翻绾而成，也属于高髻的发式，不使蓬松垂，便于轻捷姿态的活动。其制法是将头发往后拢结，用丝线结扎，再分若干股，翻绾出各种式样。有的梳编成惊鸟双翼欲展的样子，称为“惊鹄髻”，也有梳编成单刀或双刀的样子，称为“翻刀髻”，也有将多股的头发翻绾成花式，称为“百花”。其形式与手法甚多，皆靠拢结翻绾或反绾而成。

反绾式
十三、结鬟式【总结之二】
这类发型是结鬟而成，有的耸立头顶，有的倾向两侧，有的平展，有的垂挂，妇女自身头发有限，往往加上‘假发”，首饰，巍峨华丽。皇后贵妃与贵女流的发型，未出室的少女也可采用，但装饰不宜过分华丽，这种发式秦汉两代及秦以前各代颇为盛行，汉以后各代多崇为仙女发型，名流仕女也有采用。
十四、拧旋式【总结之三】
这是汉代末期始创的一种发式，据记载为甄后所刨，后相互崇向而流行。这种发式的编法是将头发分成几股，象拧麻花似地把发蟠曲扭转而缠盘在头上。据记载甄后入魏宫时，宫中有一绿蛇，甄后每日梳妆时，此蛇则盘缠成形，甄后仿效而梳成为髻，每天皆因蛇形变化而梳髻不同，因而号为“灵蛇髻”。这种发型灵活生动又饶有风韵，为神女与未出室的名贵女流所好用。这种发式变化的形式很多，可拧可盘，旋扭于头顶、头侧，头前，变化生动舒美，在古代仕女画中尤为多见。造型时可灵活运用。

甄宓发明的灵蛇髻

灵蛇髻
十五、盘叠式【总结之四】
这种发式在唐代的绘画、雕塑与墓壁画皆可见到。据记载；唐长安的妇女好梳盘桓髻，其形高耸而不走落，号为螺髻。在长安风靡一时，这种“螺髻”主要以盘叠形式作成，其法是将头发用丝线分股拢结系起，然后采用编、盘、叠等手法，把发髻盘叠成螺状，放置在头顶或两侧或前额与脑后，也可随意盘叠各种形式。