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赞“细竹真好比一个春天，一举一动总来得那么豪华”，琴子警告他“以后不要同细竹玩”，“她轻轻这一说又把他说哭了。她也哭了”。这就是《桥》的上部。
《桥》中富有表现力的部分正是其中濡染了作家自己的个人化色彩的意念，“走到一处，映山红围了她们笑，挡住她们的脚。两个古怪字样冲上琴子的唇边———下雨！大概是关于花上太阳之盛没有动词。不容思索之间未造成功而已忘记了。（《花红山》）在琴子看来，花上太阳之盛的情状是没有动词可来形容的，只好暂时借用了“下雨”，这在人们所习惯了的“下雨”的既有意义之外赋予了它新奇的意义，其中关涉了语言发生学的问题。但这种移用毕竟有点“古怪”，它是琴子意念闪动的一瞬间的产物。废名赋予“下雨”以“花上太阳之盛”的意思，这显然是作者个人化的意念。
废名偏好诗词，也在文中大量引用。如《桥》一章，“李义山咏牡丹诗有两句我很喜欢，‘我是梦中传彩笔，欲书花叶寄朝云。’你想，红花绿叶，其实在夜里都布置好了，———朝云一刹那见。”琴子称许说“也只有牡丹恰称这个意，可以大笔一写”。在《梨花白》一章中，废名这样品评“黄莺弄不足，含入未央宫”这句诗，“一座大建筑，写这么一个花瓣，很称他的意。”这也是颇具个人化特征的诠释。同时这样的语言也使文章看起来典雅而随意。
废名最钦佩李义山，以为他的诗能因文生情。《桥》的文字技巧似得力于李义山诗。举几个例来说。
“蛇出乎草，——孩子捏了蛇尾巴。小小长条黑色的东西，两位姑娘草意微惊。”（《路
“小林站着那个台阶，为一棵松荫所遮，回面认山门上的石刻‘鸡鸣寺’三字，刹时间，伽蓝之名为他脱出空华，‘花冠间上午墙啼，’于是一个意境中的动静，大概是以山林为明镜，羽毛自见了。”（《荷叶》）
“世事如渡,人生如桥”是既伟大又脆弱的人类发出的苍凉的慨叹。人生何尝不是在过桥,从生老病死到婚丧嫁娶,举凡人生的一切方面,都可以通过“桥”来象征。
《桥》中富有表现力的部分正是其中濡染了作家自己的个人化色彩的意念，“走到一处，映山红围了她们笑，挡住她们的脚。两个古怪字样冲上琴子的唇边———下雨！大概是关于花上太阳之盛没有动词。不容思索之间未造成功而已忘记了。（《花红山》）在琴子看来，花上太阳之盛的情状是没有动词可来形容的，只好暂时借用了“下雨”，这在人们所习惯了的“下雨”的既有意义之外赋予了它新奇的意义，其中关涉了语言发生学的问题。但这种移用毕竟有点“古怪”，它是琴子意念闪动的一瞬间的产物。废名赋予“下雨”以“花上太阳之盛”的意思，这显然是作者个人化的意念。
废名偏好诗词，也在文中大量引用。如《桥》一章，“李义山咏牡丹诗有两句我很喜欢，‘我是梦中传彩笔，欲书花叶寄朝云。’你想，红花绿叶，其实在夜里都布置好了，———朝云一刹那见。”琴子称许说“也只有牡丹恰称这个意，可以大笔一写”。在《梨花白》一章中，废名这样品评“黄莺弄不足，含入未央宫”这句诗，“一座大建筑，写这么一个花瓣，很称他的意。”这也是颇具个人化特征的诠释。同时这样的语言也使文章看起来典雅而随意。
废名最钦佩李义山，以为他的诗能因文生情。《桥》的文字技巧似得力于李义山诗。举几个例来说。
“蛇出乎草，——孩子捏了蛇尾巴。小小长条黑色的东西，两位姑娘草意微惊。”（《路
“小林站着那个台阶，为一棵松荫所遮，回面认山门上的石刻‘鸡鸣寺’三字，刹时间，伽蓝之名为他脱出空华，‘花冠间上午墙啼，’于是一个意境中的动静，大概是以山林为明镜，羽毛自见了。”（《荷叶》）
“世事如渡,人生如桥”是既伟大又脆弱的人类发出的苍凉的慨叹。人生何尝不是在过桥,从生老病死到婚丧嫁娶,举凡人生的一切方面,都可以通过“桥”来象征。