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《形神合一：记“王子武”先生作品收藏展》
（郑立坚记于秋冬之交，金秋与银冬，物华天宝.）
齐白石先生在六七十岁衰年变法时，
“以形写神”的形式雕琢与勤奋复稿，有所成就。
及至八十岁、九十岁，
凭借于线条的韵律功夫与精到的墨韵技巧，
辅以构图的用心与主题的别致风趣，
中早期“匠气”的痕迹一层层地蜕变升华而至“独具匠心”。
此时，齐白石先生作品中的那些精品可谓达到了“形神合一”的妙境，
如八十多岁时所做的谷穗、藤蔓、牡丹图，已呈巍巍高山的气象。
窃认为，此最后二十年中遴选所得的佳作集，
才具备了十足充分的说服力将齐老的“大写意花鸟画”成就，
推向了该领域近百年第一重要的艺术史位置。
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《形神合一：记“王子武”先生作品收藏展》
（郑立坚记于秋冬之交，金秋与银冬，物华天宝.）
齐白石先生在六七十岁衰年变法时，
“以形写神”的形式雕琢与勤奋复稿，有所成就。
及至八十岁、九十岁，
凭借于线条的韵律功夫与精到的墨韵技巧，
辅以构图的用心与主题的别致风趣，
中早期“匠气”的痕迹一层层地蜕变升华而至“独具匠心”。
此时，齐白石先生作品中的那些精品可谓达到了“形神合一”的妙境，
如八十多岁时所做的谷穗、藤蔓、牡丹图，已呈巍巍高山的气象。
窃认为，此最后二十年中遴选所得的佳作集，
才具备了十足充分的说服力将齐老的“大写意花鸟画”成就，
推向了该领域近百年第一重要的艺术史位置。
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