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我的父亲-著名中国画家 曹会泉

2018-04-25 15:06阅读:
从小随父亲学习中国绘画书法艺术,三岁起就开始拿毛笔练习碑帖。东晋王羲之的《兰亭序》,唐代颜真卿的《颜家庙碑》《祭侄文稿》,北宋代苏轼的《寒食帖》米芾的《蜀素帖》, 清代邓石如的小篆。遍临历朝各家的名碑名帖。绘画方面唐代韩幹《照夜白图》,韩滉《五牛图》,吴道子《天王送子图》,周文矩《重屏会棋图》 北宋范宽的《溪山行旅》 ,郭熙的《早春图》,关仝《关山行旅图》,董源《夏山图》,巨然《秋山问道图》,李成《读碑窠石图》,燕文贵《溪山楼观图》,马远《踏歌图》 ,黄筌的《写生珍禽》,崔白的《双喜图》。元代黄公望的《富春山居图》 ,吴镇《渔父图》,倪瓒《幽涧寒松图》,王蒙《青卞隐居图》,王冕《墨梅图》,柯九思《清閟阁墨竹图》 。明代戴进《风雨归舟图》,吴伟《渔乐图》,沈周《庐山高图》,唐寅《秋 风纨扇图》,仇英《桃源仙境图》,文征明《湘君湘夫人图》,徐渭《墨葡萄图》,陈洪绶《荷花鸳鸯图》,董其昌《秋兴八景图》。清代王时敏《南山积翠图》 ,王鉴《仿三赵山水图》,王翚《康熙南巡图》,恽寿平《锦石秋花图》,弘仁《天都峰图轴》,髡残《苍翠凌天图》,朱耷《荷石水禽图》 ,石涛《淮扬洁秋图》,金农《寄人篱下图》,黄慎《醉眠图》,郑燮《兰竹图》,赵之谦《积书岩图》,任頤《三友图像》,吴昌硕《桃实图》 ,齐白石《虾图》,黄宾虹《秋林图》。近现代蒋兆和《流民图》,徐悲鸿《田横五百士》《奔马图》,傅抱石 关山月《江山如此多娇》,董希文《开国大典》,张大千《长江万里图》。
父亲曹会泉早年曾在中央美术学院中国画系学习进修,打下了良好的中国画书画的基础。曾拜中国画艺术大家叶浅予,李可染,李苦禅,王雪涛的门下学习传统书画艺术。从小就受到了中国画传统书画艺术的感染,对传统的精神耳濡目染,受益颇多。父亲最擅长画山水,鹿等传统艺术题材。父亲的山水早年追溯唐宋元等艺术大家的艺术风格流派,尤其受到范宽。李成。郭熙,燕文贵,董源,居然的影响极大。中期山水画尤以元四家黄公望,吴镇,倪瓒,王蒙。董其昌,陈洪绶等书画大家艺术风格的用心处颇多。进行了大量认真执着系统的临摹,掌握了各个时期元代大家的山水画风格的典型程式化笔墨符号的研究与深化概括。后期山水主要以明清山水画艺术流派为主要的研究对
象,清六家“四王”吴恽,清四僧,金陵八家,扬州八怪都是学习研究的对象。 随着研究的不断深入艺术造诣越来越高 ,大量背临意临相结合,逐渐开创出自己的艺术风格与面貌。除去山水画之外,父亲喜爱花鸟走兽题材,尤其是以鹿为主打绘画题材,父亲的鹿早期是以晋唐古法为主,以白描形式进行艺术创作。汉代墓室壁画《鹿王本生图》,宋代马远《溪涧鹿饮图》,明代吕纪《南极寿鹿图》,清代朱耷《柏鹿图》,沈铨《柏鹿图》都曾是父亲临摹研习的对象范本。我在中央美术学院读大学本科时学习画鹿也是自小受父亲的影响,耳濡目染。父亲说徐悲鸿先生画马 ,吴作人先生画骆驼,齐白石先生画虾,李可染先生画牛,黄胄先生画驴,李苦禅先生画鹰 都有自己的笔墨符号与艺术语言。自古以来历朝历代都有画鹿的名家,画鹿能自成一派的画史并不多见,要想在这一题材形成自己的艺术语言与符号并不容易需要天赋及吃苦耐劳深入学习研究方能有所成。我记住了父亲的这番话,在读中央美术学院时大量系统的学习研究了晋唐宋元明清的大家的学习方法与艺术特色,进行深入的临摹学习与研究并掌握了一套实用的绘画技法提炼与摸索。艺术造诣日渐成熟,形成了自己的艺术语言 与笔墨符号 。父亲倍感欣慰并继续鼓励我再接再厉艺无止境继续在艺术道路上勇猛精进。
我的山水画也是受父亲的影响极深。父亲是画长白山天池为他的主要题材。我自小受到他的耳濡目染,也喜爱画山水。在中央美术学院读大学时我的山水画主要受到北宋山水画的影响,意境品格韵味气息都来源于宋代山水。后来对明代董其昌的山水很感兴趣,进行了大量系统的临摹与研究。不断探讨内在笔墨精神与意识气息,传统的绘画技法与形式程式的学习必不可少。需要花费大量的时间与精力投入其中,方能有些许的起色。任重而道远,艺术道路是十分艰辛与痛楚的但是乐在其中,只有喜爱它的人才能体会其中的乐趣。我画的天池与父亲画的不太一样,父亲走的是黄宾虹一路我的山水主要是以宋元一路为主。注重艺术的提炼与加工艺术形式的再创造,宋元大家十分注重笔墨语言的组合与经营, 意境气息的营造十分的高明。而且是注意到自然造化与笔墨语言的再现与二次加工,现实主义与浪漫主义相结合仿佛进入神话故事之中,有身临其境之感让人为之着迷。山水画的艺术创作不同于花鸟画的构图,山水画主要以全景为主要构图形式,注意大的意境的开合变化虚实统一。需要画家要有大的胸怀与格局方能驾驭画面。花鸟画则是以折枝画法为主,衍生出相类似的构图章法。突出近景,注重细节的刻画与表达,笔墨要求尽精微致广大,注重画面留白。二者有相同之处也有不尽相同之处。互为表里,一以贯之。我以为山水画发展到近现代越来越趋于表面,虽说和古人画法不尽相同但意境气息品味愈来愈趋向商品化追求表面的色彩与形势,可能受到海上画派,岭南画派的影响。时代在飞速发展讯息工具的巨大变化导致现代人很难再在传统上面下大的功夫,受西化的影响颇深。我觉得艺术学习还是要以传统画法研究为主 ,掌握传统技法与艺术经营需要潜心其中不能浮躁。十年树木,百年树人。艺术规律不能跨越过去,不能走捷径,认认真真扎扎实实做研究才是正确的道路。

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