现在我们观看电影，除了眼睛看到的，耳朵听到的无外乎三种声音：一是对白，即人物之间的对话，当然也包括自言自语；二是音乐，即配乐和歌曲；三是音响，就是自然界的各种声音和人工合成的声音。这三种声间即为电影声音的三要素。能听到声音，也就拓展了我们认知世界的能力，而电影中能发出声音，刚为观众感知电影情境提供了更大的可能，电影也因此会更吸引人。可以说，电影从无声到有声，是其技术形态的一次质的飞跃。
拍摄于1931年的电影《歌女红牡丹》在中国电影史上具有重要意义，这部电影中成功地插入了一首歌曲，打破了人们看电影无须带着耳朵的习惯，一首歌曲，也使国产片带给了观众耳目一新的感觉。但它还称不上真正意义的有声电影，有声电影必须具备前边所说的电影声音三要素。而1934年拍摄的《桃李劫》，则又为中国电影史写下重要的一笔。这部电影成功地运用了歌曲、音乐、和音响等多种声音元素，将声音有机地纳入到了电影的叙事进程，极大地拓展了叙事空间，声音与画面形成了丰富的语言结构关系，电影的艺术创作形式也由此发生了根本性的变化。
拍摄于1931年的电影《歌女红牡丹》在中国电影史上具有重要意义，这部电影中成功地插入了一首歌曲，打破了人们看电影无须带着耳朵的习惯，一首歌曲，也使国产片带给了观众耳目一新的感觉。但它还称不上真正意义的有声电影，有声电影必须具备前边所说的电影声音三要素。而1934年拍摄的《桃李劫》，则又为中国电影史写下重要的一笔。这部电影成功地运用了歌曲、音乐、和音响等多种声音元素，将声音有机地纳入到了电影的叙事进程，极大地拓展了叙事空间，声音与画面形成了丰富的语言结构关系，电影的艺术创作形式也由此发生了根本性的变化。