汉语语音修辞
2014-06-22 18:09阅读：
第三章 汉语语音修辞
第一节
语音修辞概说
一、语音修辞的性质和特点
1．定义：
2.特点：
⑴功能特点：
⑵结构特点：
二、汉语语音修辞的分类
1.汉语修辞的语音条件：汉语语音具有突出的音乐性，体现在以下几个方面：
⑴
汉语音节构成声韵交替，界限分明，辅音没有连续出现的情况；属于乐音的元音占优势，浊辅音中的鼻音、边音等也有乐音性质，清辅音声音也比较柔和。
⑵
古汉语单音词占优势，现代汉语双音词占优势，其他音节的词也分别占一定数量，单词的音节数目少，不同词语音节数易于统一。汉语词的轻重音相间，单音词读音有轻有重，双音词有“中重”、“重轻”等格式，三音节词有“中轻重”格式，四音节词有“中轻中重”格式等。
⑶
每个音节都有自己的声调，每个词的声调构成或平仄一致，或平仄相间；有丰富的具有声音复现特点的词语：既有双声、叠韵、叠音的单纯词，又有声母相同、韵母相近、音节重叠的合成词，还有同音、同韵、同声、同调的不同词。
这些都是汉语可供利用的语音条件，有的还是汉语独有的语音条件。在此基础上，汉语可以构成丰富多变的语音修辞方
法，有的是其他语言没有的。如汉语的声调变化、汉语的某些音趣等都是相当独特的，由此形成了平仄、儿化等修辞方法。
2.汉语语音修辞的分类：
第二节 语音选择修辞
一、儿化词与轻声词的选用
选用儿化词是一种很有效的语音修辞方法，可以带来一定的修辞意味。有时是表现意味，如表“细小”：人儿、脸儿、事儿、三儿；有时是附加特殊的感情，如附加亲爱情感的：老头儿、小妹儿。这一方法适用于口语语体，文艺语体尤其多见。其他书面语体和表示贬斥的语意时，不宜用儿化。
选用轻声词（本身读轻声和包含一个轻声音节的词）可用于表达轻捷柔和的声音，可以形成抑扬变化，适应表意的某种特殊需要。
二、响音字与衬音字的选用
古汉语有洪音、细音之分，把韵母中主要元音开口度较大、音色比较响亮的叫洪音。现代汉语中，ang、ao、a等收尾的字音比较响亮，平声字比仄声字响亮，音节长的字比音节短的字响亮，如此等等。响音字和非响音字是相对的。选用响音字，宜于表现强劲高亢的声音和气势。如：
杜甫《野望》
西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。
海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥。
惟将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝。
跨马出郊时极目，不堪人事日萧条！
衬音字的选用，作用在于协调音节，使语句节奏整齐协调、匀称流畅，具有音乐美。基本上用于诗词、戏曲、民歌、快板等韵文中。衬音字有的本有意义，有的本无意义，用作衬音时都不再表意。古代散文中的“之”用作衬音，补充字数、协调音节。嵌在专名中：烛之武退秦师；介之推不言禄；怒而触不周之山。粘在别的词后:不知手之舞之，足之蹈之。
三、双声、叠韵、叠音形式的选用
双声指前后相连的音节声母相同，叠韵指前后相连的音节韵母相同或基本相同，叠音是指前后相连的音节相同。双声、叠韵、叠音形式包括单纯词（踌躇、玫瑰、悄悄）、合成词（新鲜、刚刚、红通通、清清楚楚）、短语（清秋、蒸蒸日上）等，并不仅限于双声词、叠韵词、叠音词。
双声、叠韵、叠音形式的选用，可用于协调音节，形成回环、变化之美，具有描绘渲染等作用。例：
昔人已乘白云去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。（崔颢《黄鹤楼》）
第三节 语音配合修辞（停延、节奏、轻重、抑扬等）
一、声韵调的协调与呼应
同韵相合（习惯上叫押韵、叶韵，但同韵相合的范围要大）的作用有几个方面：一是通过声音的联系使不同语句（尤其是诗行）统一起来，形成一个整体；二是把关键语词置于韵脚位置从而突出中心意象或重点内容；三是使言语作品易诵易记，好传播，留余音。
“没有韵脚……诗就会分散。韵脚使你回到上一行，回想前一行，使叙述一个思想的所有诗行共同行动。”（玛雅可夫斯基《怎样写诗》），这句话同样也适用于其他韵文。汉语传统诗歌尝试过多样的押韵方式，后来基本固定在句尾隔句韵。
声调是汉语音节结构不可缺少的，构成声调的主要因素是音高的变化，其次是音长的差异。声调在词汇方面有区别语义的作用，在语法方面有区别词类的作用，而在修辞方面则有构成韵律美的作用。
平仄调配就是让平声、仄声的音节既连续又交错地出现，使高扬和低抑的调子既相配合又相对应，从而说起来顺口，听起来悦耳，传情达意效果更佳。古诗词、对联等对平仄有格式要求，成语、新诗乃至散文、日常说话都应该重视平仄调配。例：
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
花言巧语 青山绿水
珠光宝气
狼心狗肺（平平仄仄）
破釜沉舟 饮水思源 柳暗花明
弊绝风清（仄仄平平）
平仄调配的总体原则是既相重又相间，既统一又变化，既不忽略也不拘泥。
二、音节的协调与呼应
汉语语词的特点为音节协调提供了便利条件：
就汉语而言，音节协调追求的目标主要是双音化、四字组合、前后句字数相等或相近，音节呼应主要是让前后文在声音和语意上都能紧密联系，形成整体。音节协调与呼应的总则是流畅自然、声情并茂。注意做到不损于内容的准确性、格调的统一性、逻辑上的合理性。例：
东有东山，西有西山，北有卧龙（山），南有鸡笼（山），太原正好座落在一个肥沃的盆地里。（吴伯箫《难老泉》）
三、音组的协调与呼应
音组的协调与呼应表现为语调的句内变化和句间协调，是依据语意、感情、态度表达的需要在高低、轻重、长短、快慢、停顿等方面对音组的综合安排。
汉语语调明显表现为音高的变化，有渐升调、渐降调、平降调、平直调、降升调、升降调等，分别对应不同的句子语气和感情类型。语调作为语音修辞方法，应同篇章的内容和基调协调一致。停顿、轻重、快慢、升降等使用恰当，作用有三：一是分清层次，突出重点，准确达意和表情；二是表达言外之意，言简意丰，含蓄传情；三是形成节奏，调节旋律，构成语言的节奏感、旋律美。
第四节 谐音修辞
谐音修辞是利用语词声音相同或相近的条件，形成语义关联或衔接上下文，从而增强语言的表现力，构成含蓄、风趣、生动、强调等的表达。
一、谐音双关：
例：
苏东坡和好友佛印和尚相互戏谑的哑语对联：
佛印向苏索句，东坡手指对岸正在啃骨头的大黄狗：狗啃河上（和尚）骨
佛印意会，只笑一笑，把题有东坡诗句的蒲扇抛入河中：水流东坡诗（尸）
后者更为常见，某些谐音在传统修辞中已形成固定关联，如
“丝”与思、藕与偶、莲与怜、杯与悲、理与礼，多用于古诗词、民歌、谜语、对联和歇后语等文体中。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
黄浦江上有座桥，江桥腐朽已动摇。江桥摇，眼看要垮掉，请指示，是拆还是烧。（天安门诗抄）
二、谐音歧义：
三、谐音拈连：
例：名优产品成了民忧产品
四、谐音假对：
五、谐音仿拟：
例：一二三五六 --
没事（四）
第五节 拟音修辞
一、拟声词其实是一种修辞词类
拟声词的产生和存在完全是为了修辞的需要，习惯作为一种语法词类来看，但其实从语法结构或是语法功能去分析，这一词类都不具有明显区别于其他词的区别性特征。不把它作为一种语法词类来看，或者从它的修辞功能角度着眼，把摹状归为一类修辞词类，而它属于其中一个小类，也许更为合适。
二、汉语常见拟音修辞方法的运用
1.锁柱跟锁柱他妈穷得叮哩当啷的。（周立波《暴风骤雨》）
2.一旦有战争部队哗地一下拉上去了，粮食供应上得去吗？（徐怀中《一位没有战功的老军人》）
