压手杯，是杯的一种样式。最初为明代永乐时期景德镇御窑厂创烧，制作精细，形体古朴淳厚，造型为口平坦而外撇，腹壁近于竖直，自下腹壁处内收，圈足。其形体端庄大方，凝重中见灵巧，手握杯时，于虎口处相贴，给人以稳重贴合之感。故有“压手杯”美称。
压手杯素负盛名。“压手杯，坦口折腰，沙足滑
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压手杯，是杯的一种样式。最初为明代永乐时期景德镇御窑厂创烧，制作精细，形体古朴淳厚，造型为口平坦而外撇，腹壁近于竖直，自下腹壁处内收，圈足。其形体端庄大方，凝重中见灵巧，手握杯时，于虎口处相贴，给人以稳重贴合之感。故有“压手杯”美称。
压手杯素负盛名。“压手杯，坦口折腰，沙足滑
底。中心画双狮滚球，球内篆’大明永乐年制’六字或四字，此为上品。鸳鸯心者次之，花心者又其次也，杯外青花深翠，式样精妙，传世可久，价亦甚高”。这是清初谷应泰《博物要览》中的描述。后世亦多有论及。
永乐压手杯的款识，蝇头小字，清晰可辨。在画面上的安排非常巧妙，款识与花纹融合在一起，不是单纯为了写款而写款，而是与瓷器装饰相结合，既告知器物的年代，又使人赏心悦目。由于永乐青花压手杯制作规整、精良，传世极少，早在明代中期开始就有仿制。
今天上博展示的愚收藏之青花压手杯，为双狮滚绣球，内“永乐年制”四字篆款，口径9.3厘米、足径4.05厘米、高5.2厘米，重128克。本杯撇口，丰底，圈足。内外青花装饰。杯心单圈内饰双狮戏球纹，球内署青花篆体“永乐年制”四字款。外壁口沿下绘朵梅纹，腹部绘缠枝莲纹，圈足外墙绘卷草纹，纹饰间隔以青花弦线9道。
此杯制作精细，形体古朴敦厚。纹饰安排主次分明，杯内纹饰布局简洁，外壁纹饰以柔和的线条组成二方连续缠枝花图案。青花色泽深翠。露胎位置，底部施釉。足墙为规则的平削底圈足，底足呈现平底，平削切痕明显。圈足露胎处泛铁锈斑自然分布，足墙露胎处可见胎土泛黄斑，30倍放大镜下胎土呈现糯米状特征。
再来细看此杯体釉之色，里外釉面较均匀。可见釉面肥厚、细腻、光滑、莹润、平净，无橘皮釉纹，釉色呈现青白色，温润如玉。细看青料发色呈现浓艳的青蓝色，轻微混散，犹如宝石般的蓝色光泽。由于在研磨钴料时不够精细而存有颗粒，在器表的釉下浓厚青料处因颗粒沉降而出现下凹状，下凹深入胎骨，浓重处凝聚为黑色斑，用手抚摸有凹凸不平感。
最后从青花发色和黑斑分布状况以及浑散效果总体辨析，该杯的青花用料极有可能为国产和进口料的浑和使用效果。这种情况的出现再宣德后的中期，成化年间多见，再从胎足的铁锈斑分布麻点状态看，以及露胎的黄溢现象，同时修胎的特征，平切销，规整，细腻的诸多特征辨析，本杯的产生年代应为明中期成化年间，其重量明显轻于永乐朝的160G有30余克左右偏差，可见胎体厚度适中，不厚不薄，这也从另外一个侧面反应出其具备成化超产出特征。
永乐压手杯的款识，蝇头小字，清晰可辨。在画面上的安排非常巧妙，款识与花纹融合在一起，不是单纯为了写款而写款，而是与瓷器装饰相结合，既告知器物的年代，又使人赏心悦目。由于永乐青花压手杯制作规整、精良，传世极少，早在明代中期开始就有仿制。
今天上博展示的愚收藏之青花压手杯，为双狮滚绣球，内“永乐年制”四字篆款，口径9.3厘米、足径4.05厘米、高5.2厘米，重128克。本杯撇口，丰底，圈足。内外青花装饰。杯心单圈内饰双狮戏球纹，球内署青花篆体“永乐年制”四字款。外壁口沿下绘朵梅纹，腹部绘缠枝莲纹，圈足外墙绘卷草纹，纹饰间隔以青花弦线9道。
此杯制作精细，形体古朴敦厚。纹饰安排主次分明，杯内纹饰布局简洁，外壁纹饰以柔和的线条组成二方连续缠枝花图案。青花色泽深翠。露胎位置，底部施釉。足墙为规则的平削底圈足，底足呈现平底，平削切痕明显。圈足露胎处泛铁锈斑自然分布，足墙露胎处可见胎土泛黄斑，30倍放大镜下胎土呈现糯米状特征。
再来细看此杯体釉之色，里外釉面较均匀。可见釉面肥厚、细腻、光滑、莹润、平净，无橘皮釉纹，釉色呈现青白色，温润如玉。细看青料发色呈现浓艳的青蓝色，轻微混散，犹如宝石般的蓝色光泽。由于在研磨钴料时不够精细而存有颗粒，在器表的釉下浓厚青料处因颗粒沉降而出现下凹状，下凹深入胎骨，浓重处凝聚为黑色斑，用手抚摸有凹凸不平感。
最后从青花发色和黑斑分布状况以及浑散效果总体辨析，该杯的青花用料极有可能为国产和进口料的浑和使用效果。这种情况的出现再宣德后的中期，成化年间多见，再从胎足的铁锈斑分布麻点状态看，以及露胎的黄溢现象，同时修胎的特征，平切销，规整，细腻的诸多特征辨析，本杯的产生年代应为明中期成化年间，其重量明显轻于永乐朝的160G有30余克左右偏差，可见胎体厚度适中，不厚不薄，这也从另外一个侧面反应出其具备成化超产出特征。