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《窃听风云3》有了情怀，丢了人性

2014-06-04 08:30阅读：

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《窃听风云3》有了情怀，丢了人性

作为“窃听”系列的收官之作，《窃听风云3》无处不散发着浓浓的香港味道，有情义、有情绪、有胸怀，有诉求、若不是因为情绪过浓而忽视了叙事的节奏和故事的铺陈，这电影理应可以获得一个更高的分数。
与前两部不同，《窃听风云3》放弃了炫目的金融行业和警匪元素，而把故事放在了香港新界，把视点落在了新界原住民和他们的土地上。
电影的大背景起始于一项特殊的政策——“丁权”。在香港，“丁权”一词特指1972年12月实施的“小型屋宇政策”。这项政策规定年，满18岁，父系源自1890年代新界认可乡村居民的男性香港原居民，每人一生可申请一次于认可范围内建造一座最高3层（上限27尺／8.22米高），每层面积不超过700平方呎的丁屋，而无需向政府缴付地价。
这一政策从诞生之
日起就充满非议，也诱使许多人铤而走险从事违法活动，如“买丁”、“制造假丁”、“作伪宣誓”等等。这些问题直到40多年后的今天依然无法得到合理的解决。近十年来，香港房价不断上涨，青年人买房难，“丁权”也因此成为香港社会关注的一大热点。一方面有人买不起房，一方面有人生而获得土地，这已经成为了社会矛盾的焦点所在。
把这一敏感题材搬上大银幕是需要勇气的，剧中演员在接受采访时更直言：“如果我有丁权，还拍什么戏？不如回家生儿子，拿土地盖房子。”
《窃听风云3》有了情怀，丢了人性
人与土地的关系是这部电影戏核。正如影片中的那就台词——“地不是用来卖来卖去的”，戏中人物对待土地的不同态度，成为了剧中人物的主要矛盾。这些矛盾即来自于时代的变迁所带来的观念的改变，同时也起因于外来因素的介入，比如本土房地产商和国外资本大鳄的角力和炒作。电影中，有的人被贪婪和欲望所驱使疯狂囤地；有些人因无知、堕落靠卖地过活；有些人则一直在坚守祖先留下的遗产，任凭岁月的变迁我自岿然不动。这三种人构成了电影中矛盾的三方。
从格局上来说，《窃听风云3》的野心要远远超越两部前作。由“丁权”所引发的利益纠纷是电影的主线，蔓延开来的是，兄弟情、邻里情、青梅竹马情、贪婪和欲望、背叛和复仇，再加上一点点怀旧和乡土气息。
按照港剧的规模来看，这电影的故事完全可以写成一出80集左右的电视连续剧，就其故事内核而言，如果能够扩展成电视剧，其精彩程度甚至可以比肩当年红遍大江南北的《创世纪》。
令人感到遗憾的是，电影的容量有限，编剧对故土和相亲、邻里、手足、和伙伴们的浓浓深情不得不一次又一次的点到为止。兄弟之情不温不火，男女之情不咸不淡，贪婪只剩下盲目，复仇也找不到个动机，反面角色一二到底，正面角色好到没有人性。故事是个好故事，只是想说的太多，结果就是什么都没说明白。
空有氛围和满腔怒火，却忘记了要好好去塑造一个主要人物，去承载和宣泄影片所要传递的情绪，反而将这些分配给一众符号化的角色，这样一来再浓烈的情感也都被稀释掉了。最好的实例是周迅在影片中所扮演寡妇，片中她一个人承担了所有善良和美好的戏份，因此这个人物让人印象深刻，也立得住。除此以外，只剩下一堆符号，刘青云代表盲从，古天乐代表仇恨，吴彦祖是手机和电脑的结合体，其它人则代表着各种邪恶和行为异常，共同特点是没有人性。
于是这个在庞大背景下展开的故事，只能有一个简单的内核。遵循着恶有恶报的宗旨，小偷小摸的被抓去服刑，无恶不作的被立即执行，善良的人们不仅能够获得土地同时还能收获爱情。这就是这部电影借由庞大的故事传递的正能量。
　 《窃听风云3》有了情怀，丢了人性
　同样的窃听题材，拍到第三部，无论谁做编剧都会陷入到进退两难的困境。前两部的成功就摆在那里，留给第三部的空间实在有限。《窃听风云3》聪明之处在于找到了契合时代背景的，且具有争议的话题作为大背景，这在一定程度上是可以把观众们对窃听这一主题的注意力分散掉一部分。影片中的时代气息，和那种传统的人与人的交往模式，确实能让观众（尤其是香港观众）即刻感受到电影所营造出的氛围。这在一定程度上弥补了叙事的薄弱和剧情上满目疮痍的漏洞。
　　如果恰好有类似经历，那么这电影中，人物之间的，那种看似肤浅的纠葛和牵绊会显得有点儿理直气壮。
就电影层面而言，除了氛围和温情，这电影实在是找不出什么更加值得称赞的特点了。可喜的是这一系列可以就此终结了，就像电影里演的那样，坏人都死光了，好人都幸福了，故事也就讲到这里了。
（原载于《新京报》有删节）



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